宋词《江城子》 - 秦观

诗词鉴赏《江城子^①·秦观》

西城杨柳弄春柔^②。动离忧。泪难收。犹记多情，曾为系归舟。碧野朱桥当日事，人不见，水空流。　　韶华不为少年留^③。恨悠悠。几时休。飞絮落花时候、一登楼。便做春江都是泪，流不尽，许多愁。

①江城子，词牌名。　　②“西城”三句，写看见早春柳丝轻柔，触动自己的离恨，因而流泪不止。“西城”系虚指地点。　　③韶华，青春年华，又指美好的春光，即韶光。

此词是秦观飘渺迷离、凄婉瑰丽风格的代表之作。词的内容抒写暮春别恨。词之上片由“西城杨柳弄春柔”的描写，引起对往事的回忆，抒发暮春伤别之情；下片直接抒发流年似水、青春易逝的感伤，实质寄托着词人身遭远谪、行将离京的愁绪。

“西城杨柳弄春柔”，在春风中摆弄着柔枝的西城杨柳，牵动起词人伤离怨别的忧愁，令人潸然泪下。他追忆往昔与知交好友在金明池畔饮酒赋诗，备极欢娱。然而如今却“人不见，水空流”，无限惆怅之感溢于言表。貌似写景，实则有深意。因为这柳色，通常能使人联想到春天及青春易逝，又可以使人感春伤别。“弄春柔”的“柔”字，便有百种柔情，“弄”字则有故作撩拨之意。以下写因柳而有所感忆：这杨柳不是任何别的地方的杨柳，而是靠近水驿的长亭之柳，所以当年曾系归舟，曾有离别情事在这地方发生。话别情景记忆犹新，可是眼前呢，风景不殊，人儿已天各一方了。“水空流”三字表达的惆怅是深长的。

下片抒发流年似水、青春易逝的感伤，实则寄托着词人身遭远谪、行将离京的愁绪。“韶华不为少年留”是因为少年既是风华正茂，又特别善感的缘故，所谓说“恨悠悠，几时休？”两句无形中又与前文的“泪难收”“水空留”唱和了一次。“飞絮落花时候一登楼”说不登则已，“一登”就在这杨花似雪的暮春时候，真正是“便做春江都是泪，流不尽，许多愁。”这是一个极其巧妙的比喻，它妙就妙在一下子将从篇首开始逐渐写出的泪流、水流、恨流汇合做一江春水，滔滔不尽地向东奔去，使人沉浸在感情的洪流中。歇拍三句，更将这深浓的愁绪具象化为春江之泪，进一步宣泄肝肠寸断的痛苦。

●江城子，即《江神子》。参见第106页相关介绍。

●孙兢《竹坡老人词序》云：“苏东坡辞胜乎情，柳耆卿情胜乎辞，辞情兼胜者，唯秦少游而已。”《四库全书目提要》亦称秦词“情韵兼胜，在苏、黄之上”。所谓“辞情兼称”“情韵兼胜”，即是指秦观善于运用流畅清晰的章法、婉丽蕴藉的字法以及悦耳动听的音韵，情景交融，意境相谐，将内心积郁的感伤情怀淋漓尽致地表达出来。

●传说：一日，秦观打听到苏小妹要到庙里敬香，他就乔装成一个道士，提前到庙里等候。当苏小妹来到庙里刚一下轿，秦观急忙上前，佯装化缘，吟出上联：“小姐多福多寿，愿发慈悲。”苏小妹见化缘的是一个年轻道士，心中有些不快，一边向庙里走，一边吟道：“道士何德何能，敢求布施。”秦观听罢，觉得苏小妹对得不错，遂起迎娶之心。人在痛苦的时候，常常忆起曾经欢乐的情景，也许愁绪可以得到暂时的排解，但也许旧愁未了，又添新愁。

望海潮

秦观

梅英疏淡，冰凘溶泄，东风暗换年华。金谷俊游，铜驼巷陌，新晴细履平沙。长记误随车。正絮翻蝶舞，芳思交加。柳下桃蹊，乱分春色到人家。　　西园夜饮鸣笳。有华灯碍月，飞盖妨花。兰苑未空，行人渐老，重来是事堪嗟！烟暝酒旗斜。但倚楼极目，时见栖鸦。无奈归心，暗随流水到天涯。

此词不止于追怀过去的游乐生活，还有政治失意之慨叹寓含其中。通过写初春景物，既指眼前自然界的变化，又指人事沧桑、政局变化。换片“西园”三句，从美妙的景物写到愉快的饮宴，时间则由白天到了夜晚，足见当时的尽情欢乐。把过去写得愈热闹就愈衬出“兰苑”二句，暗中转折，逼出“重来是事堪嗟”，点明怀旧之意，与上“东风暗换年华”相呼应。追忆前游，是事可念，而“重来”旧地，则“是事堪嗟”，感慨至深。今天酒楼独倚，只见烟暝旗斜，暮色苍茫，既无飞盖而来的俊侣，也无鸣笳夜饮的豪情，极目所至，已经看不到絮、蝶、桃、柳这样一些春色，只是“时见栖鸦”而已。这时候，宦海风波，仕途蹉跌，也使得词人不得不离开汴京，于是归心也就自然而然同时无可奈何地涌上心头。

此二词都有柳的意象：“柳”“留”二字谐音，经常暗喻离别：“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”三句表现了柳永对恋人的思念。“柳”多种于檐前屋后，常作故乡的象征：“此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。”抒发了李白对故乡的无限牵挂。“柳”絮飘忽不定，常作遣愁的凭借：“若问闲情都几许，一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”

便做春江都是泪，流不尽，许多愁。

无奈归心，暗随流水到天涯。