(宋)李清照《浣溪沙·淡荡春光寒食天》

(宋)李清照

浣溪沙·淡荡春光寒食天

淡荡春光寒食天，玉炉沉水袅残烟。梦回山枕隐花钿。海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵。黄昏疏雨湿秋千。

寒食之际，春光伴眠，物景寓目，词人即兴挥笔，写下了这首咏春之作。我们先看小令的上阕，首句点节候，次句写户内，第三句写梦醒。显然，词人采用的是逆挽手法。如果我们从首句次第向下分析，三句很难连接起来，只有颠倒过来，从末句向前推移分析，才顺理成章。

“梦回山枕隐花钿”，这句写词人春眠梦醒的情况。“隐”，在此处作“倚靠”讲，“花钿”，是妇女的首饰。从“隐花钿”来看，可知词人在花光翠色的诱惑下，慵倦难耐，匆匆凭枕入寐。她是怎么醒的，不得而知，可能是由于春鸟的啼唤，抑或是莺儿的鸣叫，把她从梦乡惊醒。词人虽然梦醒，但似乎睡意未尽，因此，一双惺忪的目光集中注视那玉炉里的沉香，玉炉里的沉香可能是词人睡前点燃的，此刻，只是袅着“残烟”。“残烟”，是香头儿上冒出的烟。从一炷长香到燃得只剩下香头儿这段时间，正是词人从入寐到醒来的时间，这说明词人睡的时间很长，也说明她入睡前的困倦程度。“袅”，逼真地描绘出“残烟”飘浮的状态，它是那么静极细极地、缭缭绕绕地飘动着，这氛围衬托出词人清冷、寂寞的心境。户内和户内人的情景如此，但户外却不是这样。“淡荡春光寒食天”，户外和风淡荡，春光迤逦，从节候来说，是个“寒食天”。美好的春光，和一年一度的寒食节令的到来，惹逗出词人外出赏春的念头。

下片写词人赏春的情况。“海燕未来人斗草”，“人斗草”，也叫斗百草，是当时妇女们的一种游戏。《荆楚岁时记》载：作此戏的时间在农历五月五日。农历五月五日，是夏令时节，天气该是暖洋洋的了。但实际上趋暖的燕子还未从南方渡海而来，暮春薄寒犹存，在这个时候，妇女们就玩起斗百草的游戏来。看吧，那些穿红着绿的妇女，在欢声笑语中，轻盈地采集着春草，观看的人群，兴高采烈地等待着她们的胜负。但此刻词人的心境如何呢？心境是“江梅已过柳生绵”。眼前热闹非凡的斗百草的游戏，并没有引起她多少兴趣，而进入眼帘的，是失却往日的俏丽、已经褪红的江梅；是漂泊客路、弥漫青空的飞花柳絮。暮春的景物，在她的眼中是如此的萧索，如此的悲凉，这正反映着她思想上难以排遣的哀愁。随着时间的推移，白昼将要隐去，黄昏立刻来临。词人在《声声慢》中曾经写过黄昏，“梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！”词人笔下的黄昏，几乎是“愁”的同义语。而这首《浣溪沙》结尾的黄昏也不例外，不过前者直率，后者蕴藉。前者说“怎一个愁字了得！”后者没有直说，但“愁”包孕在具体的环境描写中。不是么，在寒食这天，妇女们除了玩斗百草的游戏以外，习尚娱乐秋千，但黄昏时分，一阵萧萧疏雨，打湿了秋千，把人们赶回了房门。而此刻的词人，面对黄昏的疏雨，其寂寥，其惆怅，实在不亚于她在《声声慢》中的“守着窗儿，独自怎生得黑”了。

下片在写法上，词人用“人斗草”的欢乐场面，来反衬自己孤寞的心绪；继而用“江梅过”、“柳生绵”的凄凉景象，抒写恬淡的闲愁。这样正反相生，颇有情致，但在氛围的渲染上，似嫌不够，因此，在结句词人又浓墨重彩地写黄昏，写疏雨，写被打湿的秋千。自然，她的愁亦由淡到浓，而艺术的感染力也逐渐增强着。