太常引

暮 行

栖鸦去尽远山青，看暝色，入林垌。灯火小于萤，人不见，苔扉半扃。照鞍凉月，满衣白露，系马睡寒厅。今夜候明星，又何处，长亭短亭？

这首暮行词可与作者《浣溪沙·早行》对读，一是壮游序曲，一是投宿愁吟，而《太常引》的写景造境尤胜于前者。

词以“栖鸦去尽远山青，看暝色，入林坰”起调，看似寻常无奇，而实能摄得暮行题咏神理，为以下迤逦入胜作地步.是善于发端的笔法。薄暮光景，归鸦争树、斜日沉汀的时刻已过去了，现在是林际昏鸦尽，原野阒无人，眼前但余一片晚山缀紫，这就自然引出了苍然暮色自远而至的景象。固然唐人词里就出现过“暝色入高楼，有人楼上愁”的佳句，暝色之“入”并非新创，但用于此词却传达了更广阔的境界、更分明的层次感；暝色似雾如烟慢慢飘入客子所行的林野(坰，林外之谓)。看那黄昏暮色渐由浅而转深，日暮的客愁也由淡而增浓，夜幕完全从天宇落下，包围了大地，行人寻求栖宿的心情更切、脚步也更快了。暮行气氛笼罩了全篇。一路写下去，移步换形，又是妙境。“灯火小于萤，人不见，苔扉半扃。”《蕙风词话》卷三“益斋词不愧名家”条曾谓此等句“置之两宋名家词中，亦庶几无愧色”。灯火似萤，宋人笔下多有，陆游集中即见“一灯如萤雨潺潺”(《雨夜读书》)、“孤灯如秋萤，清夜自开阖”(《宿能仁寺》)等句。以萤比况灯光，本足以形容灯光的微小和光焰的闪烁；“小于萤”,则远火微茫、荒郊阒寂之境要突出得多，而描写的视角亦有所变换，确是行客眼中的见知和心中的感受。似此造语，未经人道。时明时灭的一点微弱灯火，依稀照见那将要投宿的处所：人迹杳然，门扉半掩(扃，关门；苔扉，门上生着苔藓，足见荒凉)。寥寥几笔，随手点染，画出了野驿荒村那种冷寂萧条的环境氛围。

下片接写行人歇宿的景况。这是一个明月白露、光影徘徊的秋宵。主人公解鞍系马，暂驻征程，四顾萧然，发现此地惟有寒厅可宿、凉月伴人。歇下来，清露满衣，空山独夜，旅魂何能安枕，疲躯怎得入梦！看来今宵大概只有耿耿不寐，默默愁思，待那启明星在天边出现了。明朝如何？“又何处，长亭短亭！”篇终再次拈出唐人《菩萨蛮》词“何处是归程，长亭更短亭”的成句，稍加变化，着一“又”字，加重语气的不确定感，概括了前此旅途上的暮暮朝朝、山长水阔。“又何处”,与上句的“今夜”紧密呼应。明日关山路远，问谁同客子，跋涉中州！前道上，还有多少个十里五里、长亭短亭在等候飘泊者！这一结尾，蕴含着不尽情思。