太常引

碧㡡冰簟午风凉，都是好风光。独自守空床，泪滴了、千行万行。别时情意，去时言约，刚道不思量。不是不思量，说着后、教人语长。

这是一首言情小令，极写相思之苦，塑造了一个情深意笃的思妇形象。上片叙事，下片写情，人物行动与内心的写照，前后补充印证，浑为一体。首两句点明时光和环境。时间在中午，主人公正在午休。画面一片清丽，爽风阵阵，透过碧青色的纱帐，竹席生凉。这样的环境氛围，如果在正常情况下，应该是十分安适惬意的，但却不然，作者笔锋一转，纳入正题，突出交代了主人公“独自守空床”的孤寂处境。她正经受着相思的煎熬。痛苦的泪水，串串流下，无休无止。李清照《南歌子》词“凉生枕簟泪痕滋”,刻画悼亡的悲哀。这里化用其意，但笔触从含蓄转为明快，扩充了词句的容量，使情感单一化而又铺展开来。一般描摹愁思，往往选取能够造成凄清神思的景物，以渲染气氛，为写愁作铺垫，多写夕阳芳草，残荷败柳，斜风细雨，等等不一。这首小令不同，虽然同样是以景寓情，却未采用习见的熟套手法，而是另辟蹊径，极写外界景致的美好。“都是好风光”的室外景象，显得与主人公“独自守空床”的心理状态非常不协调，但正是在这种对立的不协调描写中，反衬出主人公无法排遣的痛苦。风光永昼，度日如年，令人倍受折磨。反衬手法的运用，有时比正面映衬更有力量。所谓“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐”(王夫之《姜斋诗话》卷上)是也。

下片推进一层。前三句实写主人公所思念的内容：离别时情意缠绵，不忍割舍，相互叮嘱，约定早日相聚，决不负心食言。所有这些“言笑晏晏，信誓旦旦”的情景，历历在目，女主人公曾经铭记肺腑，无论怎样也不会淡灭，因此也就格外痛苦，现在想挣脱这种感情的困扰，硬要自己不把它放在心上，又如何能办得到呢？“刚道”,是“偏说”、“硬说”的意思。张先《菩萨蛮》词：“含笑问檀郎，花强妾貌强？檀郎故相恼，刚道花枝好。”苏轼《水调歌头》词：“堪笑兰台公子，未解庄生天籁，刚道有雌雄。”都与此处的“刚道”同义。这一吞吐顿挫之笔，把主人公无时可消、无计可除的刻骨愁苦揭示得淋漓尽致。“不是不思量”三句，用反接语来诠释上一句的设置，补足了上文的潜台词。不是不思量，而是不堪言、没法说。“教人语长”中隐伏着一个“怕”字，这与宋人张未《风流子》词中“情到不堪言处，分付东流”的意思相似。这个结句，可以引起读者的诸多想象，似实非实，深具有余不尽之妙。

这首小词的最大特点是质朴自然，不事雕琢。字面意思看来坦露浅易，而内涵却相当深刻，感情的起伏，一波三折。浅语深情，是为词家本色。词这种抒情诗样式，原本来自街陌谣讴，清新活泼，率直坦露，如《敦煌曲子词》一类；但到了文人手里，渐趋隐曲雕饰，往往失却白描之美。杜仁杰生活在宋末元初，是词作逐渐衰微的时代，代词而起的散曲，返朴归真，作品的生活气息又浓烈起来。杜仁杰本人是散曲家，《录鬼簿》把他列在“前辈已死名公，有乐府行于世者”栏内。他作长短句，词的风格虽并未走样，但却也受到散曲写作的影响。这种以曲入词的笔调，别具一格，特别引起读者的兴味。