天仙子·《水调》数声持酒听

张 先

时为嘉禾小倅，以病眠，不赴府会。

《水调》数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。沙上并禽池上瞑，云破月来弄花影，重重帘幕遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。

此词为张先在秀州(今浙江嘉兴)任判官时所作。黄昇《唐宋诸贤绝妙词选》题作“春恨”。本书仍依旧例，截首句为题。作者填此词时，年已在五十余，是其临老伤春之作，与词中常见的少男少女之伤春有所不同；也同唐五代词中，常以此调咏天仙、仙子或借指妓女有异。
《天仙子》词调，原是唐教坊曲调，后用为词调。原名《万斯年》,唐时为仄韵、单调、六句、五韵；宋人改为双调，六十八字，十二句，上下片各六句，五仄韵。

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对于本词拟略讲以下三题——
一、诠释疑词难句：
嘉禾小倅——嘉禾，宋时郡名，即秀州，后升为嘉兴府。倅(cuì粹),副职。小倅，也即小官。张先时为秀州判官，是知州掌文书的佐吏。
《水调》——一称《水调子》,是唐代流行的曲调。据传，此调为隋炀帝开凿汴河时所创，其曲辞均为绝句。
临晚镜与伤流景——此处作者化用了杜牧“自伤临晓镜，谁与惜流年”的诗句(见《代吴兴妓春初寄军事》),只是将杜诗之“晓镜”改为“晚镜”,一字之差，情景却不同了。杜诗是说清镜悲晓发，冀望留驻流年，而张词是对着晚镜，流光早逝，朱颜已凋，无以挽留。流景，似水消逝的时光，也可以说似水年华，即流年。
往事后期——是说回忆往事已成陈迹，展望来年，渺渺难期，流光不再，人事已非，记住它，也无甚意义。
并禽——意即成对成双的禽鸟。
二、语译全词：
弦歌声声唱《水调》,
老人持酒且听歌。
沉浸愁海中人，
歌酒怎能消愁，
反而越沉越深，难以自拔。
真是人醒愁未醒啊，
冬去春来自至理，
春去能再来，
似水年华去不回！
对着晚镜，自怜朱颜改；
忆往事，约后期，
流光不再，人事已非，
记住它哟，一切枉然！

夜幕降临，
池畔沙地、池中水上，
成双成对的小禽夜鸟，
相依偎，交颈眠。
天上流云飘过，风清月白；
地上花枝招展，频频弄影。
面对如此夜景，反忖自己孑然一身，
怎能不神伤、心碎！
今夜重帘厚幕，
密遮灯火，不见大风摧残；
天明风定之时，
满眼落英铺径，
怎能不悽怆盈怀？不悽怆盈怀？

三、名句赏鉴：
本词的“云破月来花弄影”,是万口传诵的名句。古人认为它所以成为名句，其着眼点落在“影”字上。于是，人们在张词中又找了带“影”字的名句有三，世称“张三影”。其实，何止于三。据有人查考，在现存的张先诗词中，至少有六个带“影”的佳句——
　　沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。

( 《天仙子》)

　　那堪更被明月，隔墙送过秋千影。

( 《青门引》)

　　娇柔懒起，帘押卷花影。

( 《归朝歌》)

　　柳径无人，堕下絮无影。

( 《剪牡丹》)

　　中庭月色正清明，无数杨花过无影。

( 《木兰花》)

以上出于张词，还有张诗中的——
　　浮萍破处见山影，小艇归时闻草声。

( 《华溪西溪》)

这些带“影”的佳句，之所以佳，其实并非完全是“影”字的功劳，主要在于语词搭配得巧妙与否。比如张诗中的“浮萍”两句，用字之妙应是“见”与“闻”,而不是“影”。人们所喜爱的“云破”名句，着眼点也不在“影”,而在“弄”。正如王国维所说：“‘云破月来花弄影’,著一‘弄’字，而意境全出矣。”
至于，为什么看重“弄”而不看重“影”呢？因为，弄也者，即耍玩、摆弄是也。它有意识地戏耍、摆弄自己逗人之影姿，让无意识的花木人格化，变静为动，并使无情变有情。这是从物象向意象发展的一种升华，能够因一言而激活全句，乃至全篇；同时，也因此调动受众的鉴赏潜能，使神经大悦。