大酺

王府基怀古

记白驹兵，齐云火，一晌繁华何处？ 宫基春草绿，任莺歌花笑，更无人妒。石马苔缠，铜仙泪滴，糜鹿也曾游否？ 英雄消沈尽，问当年割据，霸图谁误？ 但赢得凄凉，五更霜角，满城风絮。

乾坤真逆旅！ 看濠泗楼橹横江渡。又转眼、灰飞玉座，雨冷金沟，叹神京不堪重顾。万朵愁云涌，还悄把、蒋陵遮住。接直北煤山路。兴亡弹指，何况张王非故？ 江南庾郎一赋。

题目中所说的“王府基”,指的是苏州(元末称平江)张士诚王府的遗址。

元代末年，江淮以南出现了韩林儿、郭子兴、朱元璋、徐寿辉、陈友谅、张士诚、方国珍等群雄割据，互相攻伐的局面。张士诚是泰州白驹场(今属江苏大丰)人，贩盐为业。1353年率盐丁起义，攻占高邮等地。次年称诚王，国号周。1356年定都平江(今江苏苏州市),改为隆平郡。1363年自立为吴王，民间称之为东吴(1364年正月朱元璋也自立为吴王，民间称之为西吴),割据范围南到浙江绍兴，北到山东济宁，西到安徽北部。1367年朱元璋攻克平江，执张士诚，解至应天(今江苏南京),张拒不投降，被乱棍打死(一说自缢死)。苏州旧吴县子城上有座齐云楼，古名月华楼，唐曹恭王所建，后又名飞云阁。城破之日，张士诚一把火把自己的妻妾眷属烧死在这里。宣告了东吴的覆灭。

词的第一句写了张士诚自起兵到覆灭的全过程。张士诚割据的区域盛产粮食，又有鱼盐桑麻之利，极为富庶。士诚号令不严，赏罚不明，将军大臣们修府第，建园池，沉溺于声色宴乐之中，一时上下腐化，终致灭亡。词作者说，从白驹场兴义兵，到齐云楼一把火，当年繁华兴盛的景象，转眼间到哪里去了呢？ 二、三句写王府基荒凉残破的景象。王宫只剩下残垣断础，淹没在碧绿的春草之中。莺鸟在树上婉转歌唱，花朵在枝头展开笑靥，可是这一切再也没有人去羡慕嫉妒了。陵墓的石马已经被青苔缠裹，说明无人管理，自然荒凉；宫中的铜仙还在潸然滴泪，表明亡国之痛，至今未消；那自在悠闲的麋鹿是否也曾经来到此地游玩过？无关之物，无关之事，更激起作者相关之情。石马，指张士诚母亲曹氏的墓，在平江城外。朱元璋围平江时，曾严令士兵不许侵毁。铜仙泪滴，用魏明帝迁徙汉建章宫内金铜仙人承露盘的故事，暗指张士诚被俘送应天。唐李贺《金铜仙人辞汉歌》序云：“既拆盘，仙人临载，乃潸然泪下。”这个故事常被用来表达亡国之恸。第四句，回顾历史，发出深沉的疑问。当年割据的各路英雄，都已经消亡净尽，他们称霸主盟的宏图大业到底是谁断送的呢？ “消沈”即“消沉”,今义为情绪低落，在词中作消亡解，这一句有问无答，作者本意不在、也不可能给予明确的回答； 惟其有问无答，才更显得感慨无端，苍茫无际。第五句复以眼前凄凉景象收束上片。“赢得”,似扬实抑，古诗词中经常这样使用，其意同于“落得”。“但”字一下，言除了无端的愁绪，此外更无所有。在凄清的霜晨，城头传来如泣如诉的角号声； 满城纷乱的柳絮和落花在风中搅动飘飞。八个字以可见可闻可感可信的具体事物体现了无迹可求、难以捉摸的感情，亦情亦景，情景交融。“满城风絮”是宋贺铸《横塘路》词中的名句。

下片从张士城东吴的兴亡写到整个明代的兴亡。“乾坤真逆旅”,天地之间确实是历史过客匆匆来去的旅店！ 一句感慨，既概括承揽上片，又直接开启下片。濠水、泗水是朱元璋家乡安徽凤阳附近的两条水道。“濠泗楼橹横江渡”,描写朱元璋的水军阵容，表现朱元璋强大的军事力量及其胜利进军的形势。这一句写明朝的兴起。转眼之间，帝王的宝座化为灰烬，宫苑溪流笼罩在一片凄风冷雨之中，繁华的帝都已经不堪重顾。“又”字呼应上片，言张士诚自起兵至覆亡十四年只是“一晌”之事，朱元璋建立的明王朝自兴至亡近三百年也只在“转眼”之间。想到这里，作者直觉得自己胸中郁积的哀情愁绪正化作涌动的万朵烟云，悄悄地把蒋山(又名钟山、紫金山，在南京)连同山脚下明代的陵墓(有孝陵和诸功臣墓)一起笼罩住了； 那愁云还在不停地弥漫扩展，横亘长天，一直笼罩住正北方向的煤山，1644年明思宗朱由检自缢于此，标志着明朝灭亡，如今更加“不堪重顾”了。以上几句联缀而下，以浓墨大笔写尽了明朝由兴到亡的悲剧历史。以下收束。“兴亡”点题，“弹指”回应“一晌” 、“转眼”。“张王非故”,往昔的繁华强盛已经不复存在了。“张王”,壮盛。“王”,读如“旺”。结句用典，含义深长。庾信奉南朝梁元帝之命出使西魏，结果因梁亡而被迫留仕长安，“位虽通显，常作乡关之思”(《北史·庾信传》),于是写了一篇《哀江南赋》,序云：“不无危苦之辞，惟以悲哀为主。”陈崿自比庾信，指出这首词的主旨在于抒写自己胸中因东吴和大明覆亡而产生的“悲哀”之情。不仅如此。陈崿以贡生被荐充纂修诗经馆分校，议叙知县，遽乞归，杜门著述。细味此词，似作于被荐之时，此词即所以陈不得已之情者；或许作于乞归之日，此词即所以陈乞归之志者。上片“英雄割据”云云，似有弦外之音，暗含对于南明福王、鲁王、唐王、桂王先后建立的地方割据政权经验教训的回顾。联系结句以庾郎自比，可以看出，这首词在寄托故国之思的同时，也表明了作者对清王朝的不合作态度。

关于这首词在写作上的特色，这里仅指出两点： 其一，欲写明朝，先写东吴。写东吴是为了写明，又掩饰了写明的实质，较为得体。历史跨度很大，表现了很强的概括力。其二，通篇紧扣“兴亡”二字，写“兴”是为了写“亡”,才写到“兴”,立即转笔写“亡”,对比十分强烈，有较强的艺术感染力。