大石岭驿梅花

王周

仙中姑射接瑶姬，成阵清香拥路岐。
半出驿墙谁画得？ 雪英相倚两三枝。

这首小诗题咏大石岭驿梅花，是作者对《施南路偶书》诗中描绘的“大石岭头梅欲发，南陵陂上雪初飞”意境的进一步阐发，全诗显得生机勃勃，情趣盎然，富有艺术魅力。此诗写于己卯十一月十三日，据《全唐诗》载：王周“登进士第，曾官巴蜀，诗一卷”,“诗题纪年有戊寅、己卯两岁，近则梁之[贞](祯)明，远则宋之太平兴国也。自注地名，又有汉阳军、兴国军，为宋郡号，殆五代人而入宋者。”
诗首句写仙女中的姑射与瑶姬相连相接的神姿仙态。姑射，原为山名，在山西临汾县西，即古石孔山，九孔相通。此处据庄子《逍遥游》“藐姑射之山，有神人居焉，肌肤若冰雪，淖约若处子”,应转为神仙或美人之称。瑶姬，亦神女名，也作“姚姬”。《文选·宋玉〈高唐赋〉〈序〉》:“妾巫山之女也。”其注引《襄阳耆旧传》:“赤帝女姚姬，未行而卒，葬于巫山之阳，故曰巫山之女。”“姑射”和“瑶姬”均比拟早春绽蕾竞开的梅花。其花多为白色和淡红色，单生或两朵齐出，先叶开放。此句写梅花红白相依，写神奇妩媚的身姿，秀色天成，可想见那溢人的清香和相倚接蔟拥的飘动感，且很贴切，令人神往，不啻是一种美的享受和陶冶。有这一句奠定基础，就很自然引出对梅花的进一步绘写和赞美。下句诗中的“拥”字，也就有了落实之处。
次句紧承首句，言梅花竞相绽开，在岔路要道上散溢着阵阵浓郁的清香。“岐”通“歧”,即岔道。大石岭在江西广丰县南，为南乡入城要路。此地没有驿站，为投递公文、转运官物及供来往官员休息之处。“拥”,指梅香馥郁，弥漫、横溢，极有动感，梅树之多，梅花开放之茂盛亦可以想见。诗人将视觉、嗅觉、感觉相交织，描绘了一幅梅花相接、梅香盈路色彩绚丽的画图。从这幅美艳动人的画景中，读者也仿佛听到了新春将临的信息和脚步声。
“半出驿墙谁画得，雪英相倚两三枝。”“雪英相倚”指雪花和梅花，红白相间，相互依偎，相映成趣。有这样数枝梅花已经半露，伸到驿墙之外，极有一种顽强的、活跃的生命力之感。“半出”之“出”和上句中的“拥”,俱是全诗的“眼”,含韵生动，底蕴丰富。“谁画得”,一声发问，实是反诘肯定，梅花的这种精神，它的风采、神韵，有谁能画得出呢？! 作者写意传神，进行细部勾勒，似特写镜头和电影蒙太奇手法，突出“两三枝”跃出驿墙的梅花，为我们绘制了又一幅情趣盎然、含蓄蕴藉的意境画面。
这首诗的特色之一，是歌咏大石岭驿梅花，抓住了重点，突出了重点，写活了梅花。诗人先写梅花的艳丽和仙态神姿，用“姑射”、“瑶姬”相接簇拥，来比喻和拟人化。继写它的清香盈路，香气浓郁；进而着重以细腻笔触描绘两三枝梅花与雪花相依偎、映照，半伸出驿墙外的风姿神采，刻意突出其在凛冽的冰天雪地中展现的一种蓬勃向上的生气，坚韧的意志力和旺盛的生命力及其高洁的品格。这就别出机杼，独具匠心，写出了梅花的性格，具有非同一般的高远立意。
诗的特色之二，是“以少总多”,浓淡相宜。前两句是总写，写梅花开放之盛、香，写多，用浓笔；后两句写少，用淡笔，但全诗描写的重心显然在后两句。其色彩和谐，“淡妆浓抹总相宜”,有机统一在这巨幅意境深远的画图中，具有较高的审美价值。而且，这几枝出墙梅花正是“满墙梅景”的集中表现。眼看这出墙数朵数枝，心想墙内千花万树，不也暗示了另一种“少”与“多”的统一，“淡”与“浓”的相融吗？
诗的特色之三，是景中有情，诗中有人，并显示了优美的情、高洁的人。设想在这幅画面中，梅花清香拥路，且数朵梅花“半出”驿墙，必然被行人看到和吸引，行人中自然包括在大石岭驿停留的诗人自己。其怡情自然，专注于梅花，风神俊朗，心灵陶冶、净化、升华，更动人遐想不已。
诗的特色之四，是不仅景中含情，而且景中寓理，能引起许多联想，给人以哲理的启示和精神的鼓舞。从诗中可见，梅花一旦“满墙”,那“两三枝”在风雪严寒中就必然要伸出墙来，向人们宣告春天的来临。一切美好的、向上的、生机勃勃的事物，都富有顽强的意志力、生命力，难道是这堵墙能围得住、关得住的吗？!
观前人对作者诗篇，评价不高。元辛文房云：“唐季，文体浇漓，才调荒秽，……非复盛时之万一也。如王周、刘兼、司马札、苏拯、许琳、李咸用等数人，虽有集相传，皆气卑格下，负鱼目唐突之渐，窃碔砆韫袭之滥。”(《唐才子传》)然这首诗无疑是王周诗卷中的精品。》中，也不失为一篇立意新颖、意境隽永的咏物诗的佳作。后代诗家，如南宋叶绍翁烩炙人口的诗句“满园春色关不住，一枝红杏出墙来”(《游园不值》),陆游的“杨柳不遮春色断，一枝红杏出墙头”(《马上作》),和此诗都有一“出”字，把美物(红杏、梅花)拟人化，颇有异曲同工之妙，诗的立意、构思和表现手法，俱多有相似之处。由此，可以看出后代诗人当亦受王周这首诗的影响，并从中吸取了有益的营养和借鉴。