声声慢

李清照

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晓来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。 满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘！守著窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！

本篇是李清照晚年杰作，倾诉了词人夫亡家破，饱经忧患和乱离生活的哀愁，直抵一篇悲秋赋。
开篇即连下十四叠字，如倒倾鲛室、明珠走盘，以奇特的音情和创意称绝千古，南宋张端义谓之“公孙大娘舞剑手”。这完全是兴到神会、妙手偶得之语，有层次地、恰如其分地表达了一种微妙复杂而难于表达的心理变化过程——“寻寻觅觅”是情态动作，写出一种失落与挣扎之感；“冷冷清清”是环境气氛，写出挣扎无益后的落漠情绪；“凄凄惨惨戚戚”是心理感受，是最后袭来的极度悲凉的感觉。这一过程，也就是一场梦醒之后的感觉。这梦可以是记实的，也可以是比拟性的。惟其出自情绪自然消长，而非有意猎奇的文字游戏，所以具有不可摹仿性。(元曲家乔吉作《天净沙》云：“莺莺燕燕春春，花花柳柳真真，事事风风韵韵”云云，陈廷焯谓为“丑态百出”,不为过份；郭老《声声快》云：“轰轰烈烈，闹闹热热”云云，亦有效颦之感。)
深秋如早春天气，忽暖忽寒，俗云：“二四八月乱穿衣”,对于体质衰弱者，自然“最难将息”。这一天的天气，正是由暖转寒，所以虽饮卯酒，仍无以御寒。古代诗词多抄本，故“晚”、“晓”二字多有混淆。此处各本多作“晚来风急”,然词的后片尚有“怎生得黑”和“到黄昏”等语，故此处作“晚”非是。张惠言、王湘绮词选均作“晓”字，可正流行之误。煞拍写仰视过雁，结穴在“正伤心”。此词作于南渡之后，秋来北雁南飞，而作者以北人南来，故云彼此系旧时相识。言下有天涯沦落之同感，伤雁实自伤也。
过片写俯视秋菊，结穴在“憔悴损”。词人年轻时即有“帘卷西风，人比黄花瘦”的名句，回想当时“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖”,对照“满地黄花堆积(别解为丛开)”、“而今有谁堪摘”,感何如之？这里“憔悴”的不但是花，尤其是人。此所谓“愁来一日即为长”(李益),孤独的辰光好难捱也，这是长昼的感觉；在长夜，恐怕又会巴不得天亮。以“黑”字代夜(方言中有称夜为“晚黑”的),是以口语人词，将一个险韵，押得稳妥自然。雨绵绵本象愁绵绵，而雨打梧桐，更是积淀有离愁别恨的诗歌意象，白居易《长恨歌》“秋雨梧桐叶落时”,温庭筠《更漏子》“梧桐树，三更雨，不道离情正苦；一叶叶，一声声，空阶滴到明”。而“点点滴滴”以叠字描状，又回应了开篇十四叠字，如泣如诉，在音情上增加了词句的感染力。
自庾郎《愁赋》以来，到词中李后主、秦少游，哪一个不是以形象状愁，或如一江春水、或如无边丝雨、乃至于“落红万点愁如海”,不过都是放大一个“愁”字。易安别致处在于尽弃前人窠臼，纯以口语直白道“这次第、怎一个愁字了得！”反而使人觉得它胀破了那个“愁”字，表现出一种百端交集、莫可名状、消沉压抑、一团糟糕的情绪，令人耳目一新。
本篇表现出作者善于创意创调的艺术才能。全词重在表现心境，即景即事，作即兴发挥，一阵风过、一阵雁过、一阵花落、一阵雨来，可谓层层渲染，而自始至终紧扣悲秋之意，真一片神行，虽无周柳之骈语，实得六朝抒情小赋之神髓。篇首用十四叠字，如大珠小珠落玉盘者，后片又用“点点滴滴”四字，与前照应有法，且无雕琢痕迹，是创调之才也。此词不用典故，不著骈语，大量吸收口头语，提炼入词，到口即消，雅俗共赏，体现了倚声家不假雕饰的本色。词人有意在首尾安放许多舌齿音字，造成一种啮齿叮咛、喁喁自语的声情，与内容得宜，不单纯是为了美听。