四

    初生月儿一似弓，梦里相逢恩爱同。觉来时锦被一半空，去无踪。难再逢，窗儿外烛影摇红。

第四首由“难睡着”转入梦中。日有所思，夜有所梦。多少愿望在现实中不可能实现，却在梦中很容易地实现了。如韦庄的《女冠子》: “昨夜夜半，枕上分明梦见。语多时，依旧桃花面，频低柳叶眉。半羞还半喜，欲去又依依。觉来知是梦，不胜悲。”这首词，可作为“梦里相逢恩爱同。觉来时锦被一半空”的注脚。写梦是为了以梦写醒，以乐写愁。重温相逢的梦，是对失去的欢乐昼思夜想，以追求短暂的精神寄托的必然结果；同时，这种重温欢乐的梦，要比品尝哀愁的梦，会给醒后带来更加难以忍受的痛苦。因为后者顶多不过是凄苦生活的继续，而前者却把主人公带回到过去的欢乐中去，使她醒来之后不得不咀嚼离别的现实这一苦果，这无异于在心头的疮口上，又揉进了盐巴。作者从这种真实的生活体验出发，有意选择了一个欢乐的梦来写，而且还特意渲染了梦中的恩爱。其用意在于突出除了梦中的欢乐，便再也没有欢乐了；除了梦中对现实的暂时忘却，便无时无刻不受到孤独、寂寞、凄苦的折磨这一现实。这就是写梦的言外之意。
这四首曲子合成一组，写了思妇从醒到梦、从梦到醒的感受。虽然描写的时间跨度只有一晚上，但却反映了主人公自别以后的相当长的哀愁生活，这一切，又用“初生月儿”这一景象，“离恨苦”这一感情贯穿在一起，使四首散曲成了浑然一体的整体。从表现形式看，吸收了民歌的手法，每一首用同样的句式起头，读来既自然顺口，又有一唱三叹的艺术效果。