喝火令

和嶰筠尚书

院静风帘卷，篁疏月影捎。闲拈新拍按琼箫。惹得隔墙杨柳，齐搦小蛮腰。

自辟清凉界，斜通宛转桥。家山休怨秣陵遥。剪取吴纨，写取旧烟梢。唤取幽禽入画，相对舞云翘。

清道光十九年(1839),林则徐受命任广东禁烟钦差大臣，与两广总督邓廷桢一起禁烟抗英。在朝夕相处的日子里，林、邓二人通力合作之余，常有诗词往还。这首《喝火令》便是此类作品中的名篇，亦是林词中抒情性较强的佳作。嶰筠，是邓廷桢的字。

林、邓二人合作共事，近代史上传为佳话。他们以为国为民翦除巨患的决心，严禁鸦片走私，破获烟案数百起，拿获烟贩上千人，收缴和销毁鸦片、烟枪数以万计，暂时遏止了鸦片流毒的恶性蔓延，并以武力击退了英国侵略军在九龙、穿鼻、官涌的武装挑衅，共同建立了不可磨灭的伟大功绩。同时，正由于此，也招致清廷反禁烟派官僚的明枪暗箭，多方掣肘，给他们精神上造成了沉重的心理负担。邓廷桢的原词，就隐隐约约地流露出“小楼何处唤吹箫”、“万竿烟雨故山遥”的失落感和抑郁、感伤的心理。林则徐这首词借奉和邓作之机，安慰友人，并以之自慰，使友人及自己胸中的忧思愁绪得到排遣，体现了双方共通的美学情趣和审美心理趋向。

开头两句，以写景发端，用素描式的笔法，寥寥两笔，就勾勒出一个清幽静谧的庭院。这两句以清代士大夫常用的风帘、疏篁、月影等“有意味的形式”来衬托庭院之静，颇具文人高士之雅趣。但这个 “静”并不是万籁俱寂，而是为词中箫声的美妙伏下必要的铺垫。接着，一曲清新、宛转、悠长的玉箫独奏开始了。“闲拈新拍按琼箫”,同样是高士文人以至官僚士大夫政余之后的雅趣，头一个“闲”字即可透露此中消息。“新拍”,新曲。在清幽的庭院中，按新曲吹奏琼箫，箫声余音袅袅，响振竹木，于声情摇曳中陶冶着奏者、闻者、作者、读者的情感与心灵。这是词中不可或缺的一笔，是上片前后转折的关键之处。如果说，在箫声响起之前，词中的美学意象还只是静态的写生，是一种冷色的画面，只是以其沉积的潜在的美感给人以审美享受的话，那么，箫声响起之后，这种美感就由潜在到表面化，整个画面也由静到动，由冷变暖了。你看，“惹得隔墙杨柳，齐搦小蛮腰。”就连墙外的杨柳都仿佛感受到箫声的召唤，棵棵生气勃勃，跃跃欲试，在微风中一齐摇曳着那窈窕、婀娜的腰肢，何况人乎？小蛮，是唐代诗人白居易的侍女，以善舞著名。白居易有诗谓： “樱桃樊素口，杨柳小蛮腰。”后面两句还有这样一个典故： 据南卓《羯鼓录》载，唐明皇李隆基“尝遇二月初……小殿内庭，柳杏将吐，睹而叹曰：‘对此景物，岂得不与他判断之乎？’……高力士遣取羯鼓，上旋命之，临轩纵击一曲，曲名《春光好》(自制者也),神思自得。及顾柳杏，皆已发拆。”音乐的威力有无如此之大，另当别论； 林则徐此词是否想到这一典故亦无可考，但李、林二人这种审美心理的思维方式，应该说是相通的。

下片紧接上片的构思及其感情的深入发展，以眼前景与心中境的交相融汇慰藉友人。头一句借用雍陶“幽居悄悄何人到，落日清凉满树梢”(《秋居病中》)诗意，极言其理想境界之清冷偏僻，人迹罕至； 不过，以林、邓二人之显贵尊荣的煊赫位置，及禁烟抗英公务之冗杂，距离这清凉冷寂无人到的境界，其实是相当遥远的。但越是求之不得，这一遥远的美学理想在其心目中就愈加神秘，也就愈有审美价值。“自辟”二字，当不只是居者自己建造庭院之本意，尚含有作者、读者在自己的主观世界中开辟一清凉宜人的理想境界的寓意在内。“以我观物，凡物皆著我之色彩”,就连平素不大有人留意的小桥，此刻也显得这般回环宛转，曲折动人。一、二两句眼前之景，实是典型的心境的外化。“家山休怨秣陵遥”这句针对邓原词“万竿烟雨故山遥”而发，秣陵，秦县名。治所在今江苏江宁南秣陵关。三国孙吴时移治今南京市。邓廷桢是江宁(今南京)人。词人在这里满怀深情厚意，推心置腹地宽慰友人： 不要再怨这里离江宁太遥远了。至此，词人审美感情的闸门已完全打开，最后四句喷涌而出，一气呵成。词人要用江苏出产的珍贵的丝织品——白色细绢，画下友人家乡熟识的修竹，在想象中移故乡景色入画。在想象中再一飞跃，幽禽竟然飞入画中，与主人共舞。云翘，乐舞名。《后汉书·祭祀志》中有：“立春之日，迎春于东郊，祭青帝句芒。歌《青阳》,八佾舞《云翘》之舞。”作者以此入词，正是为了呼唤友人心中那具有旺盛生命力和蓬勃生机的春意的到来。

这首词以庭院景物为素材，表达宽慰友人，排忧遣闷的题旨，融情于景，景清情切，移步换景。全词于游戏笔墨之中，渗透出心心相印之意，表现了林、邓二人深厚的友谊，和清代士大夫的美学情趣，以及当时普遍的审美观念形态。