周邦彦《齐天乐》

《齐天乐》

绿芜凋尽台城路，^①殊乡又逢秋晚。^②暮雨生寒，鸣蛩劝织，^③深阁时闻裁剪。云窗静掩。^④叹重拂罗裀，顿疏花簟。^⑤尚有綀囊，露萤清夜照书卷。^⑥ 荆江留滞最久，故人相望处，离思何限。渭水西风，长安乱叶，空忆诗情宛转。^⑦凭高眺远，正玉液新篘，蟹螯初荐。^⑧醉倒山翁，但愁斜照敛。^⑨

【注释】 ①绿芜；指长得多而乱的草。台城：宋洪迈《容斋随笔》云：“晋、宋间谓朝廷禁近为台，故称禁城为台城。”遗址在今南京北玄武湖边。此处用以代指金陵古城(今江苏南京市)。②殊乡：异乡。③蛩(qiong)：蟋蟀，其声似劝人机织，又名促织。④云窗：饰以云状图案的窗子。⑤裀：双重之衣，即夹衣。花簟(dian)：织有花纹的竹席。⑥：一种稀疏的夏布。“尚有”二句：典出《晋书·车胤传》：车胤好学不倦，家贫，少油点灯，夏月则以綀囊装数十萤火虫以照书，夜以继日攻读。⑦渭水西风，长安乱叶：化用贾岛《忆江上吴处士》诗：“秋风吹渭水，落叶满长安。”长安即今西安，唐朝京城，渭水流经长安附近。⑧玉液：喻美酒。新：适才，不久。(chou抽)：竹制的漉酒器；亦可作动词。此处指漉酒。蟹螯：《世说新语·任诞》：“毕茂世(卓)云：‘一手持蟹螯，一手持酒杯。拍浮酒池中，便足了一生’”。螯：蟹之前脚，亦可作蟹之代称。⑨山翁：晋朝山简每置酒辄醉。儿童歌曰：“山公出何许，往至高阳池。日日倒载归，酩酊无所知。”事见《晋书·山简传》。这里作者以山简自比。夕照敛：指太阳落山。

【译文】 乱蓬蓬的青草全都凋零了，沿着台城路边。偏偏在这作客的异乡，又逢上秋天的夜晚。暮雨潇潇，令天转寒；蟋蟀声声，劝人勤织。哦，可不是吗？邻近闺阁深处，刀尺声音，不时传，把冬衣裁剪。我这儿云窗静悄悄关掩，重将夹衣拂掸，并将竹席紧卷；心里发出流光易逝的喟叹。幸而在布囊里，还装着些萤火虫，能为我清夜照书看。想起我年轻时，在荆州滞留最久；旧日朋友们，彼此离愁满怀、深深怀念。回忆那时节去长安游玩，也正是渭水西风、满地落叶；我们的诗情是何等深挚宛转。唉！现在感叹也是徒然。今日我凭高眺远，有美酒刚漉出，有肥蟹把酒劝。还是让我象山简那样痛饮一番、酩酊大醉吧！我就愁好时光不再、夕阳很快落山。

【集评】 清·周济：“此清真荆南作也，胸中犹有块垒。南宋诸公多模仿之。身在荆南，所思在关中，故有‘渭水’、‘长安’之句。碧山用作故实。(按谓王沂孙《水龙吟》落叶词‘渭水风生’句)”(《宋四家词选》)

清·陈廷焯：“美成《齐天乐》“‘绿芜凋尽台城路，殊乡又逢秋晚’，伤岁暮也。结云：‘醉倒山翁，但愁斜照敛’，几于爱惜寸阴。日暮之悲，更觉馀于言外。此种结构，不必多费笔墨，固已意无不达。”(《白雨斋词话》卷一)

又：“起只二句，便觉黯然销魂。下字用意，无不精练。沈郁苍凉，太白‘西风残照’后，有嗣音矣。”(《云韶集》)

清·谭献：“起句亦是以扫为生法。‘荆江’句应‘殊乡’。‘渭水’二句，点化成句，开后来多少章法。结束出奇，正是哀乐无端。(《谭评词辨》卷一)

【总案】 对本词写作时地，前人众说纷纭。观结句词意，当作于晚年。上引《白雨斋词话》之说是可信的。而对写作地点有南京和荆南两说，如王国维《遗事》认为此词“作于金陵，当在知溧水前后。”但当时清真仅三十几岁不能称“山翁”，而周济、陈洵等因词中有“荆江留滞最久”一语，便据以断定为荆南作，其实此句是追怀往事。看来似是晚年过南京之作。

清真词的艺术特色之一是以赋笔入词。该手法虽非始自清真，但清真最善于运用，这样有助于长调的铺叙。本词多赋笔的对句。如“暮雨生寒，鸣蛩劝织”、“重拂罗裀，顿疏花簟”、“渭水西风，长安乱叶”、“玉液新篘、蟹螯初荐”等都是。对句需词性相同，平仄相对。如“暮雨”“鸣蛩”均是名词性偏正词组，“生”“劝”均是动词，“寒”、“织”在此处都作名词。“暮雨生寒”是“仄仄平平”，“鸣蛩劝织”则是“平平仄仄”，这样显得词语工致，音节和美。本词用典也较多，上结用典，下半阕又用三个。多用对句和典故容易使词作显得过于质实密丽。清真此词章法不作曲笔而采用平直顺畅的结构，这样就弥补上述可能产生的缺点，获得了工力与自然的平衡；可见清真深谙艺术三昧。此外，此词风格疏朗，近于豪放词，和清真一般词风不同。