周邦彦《玉楼春》

《玉楼春》

桃溪不作从容住，秋藕绝来无续处。^①当时相候赤栏桥，今日独寻黄叶路。^② 烟中列岫青无数，雁背夕阳红欲暮。^③人如风后入江云，情似雨余黏地絮。

【注释】 ①桃溪：据南朝宋·刘义庆《幽明录》记载：东汉时刘晨、阮肇入天台山采药，于桃花溪上遇女仙，留居半年，归乡时人世已过七世。这里借喻与女子相恋。秋藕绝：喻指双方欢情已绝，语本南朝齐·谢脁《在郡卧病呈沈尚书》诗：“夏李沈朱实，秋藕折轻丝。” ②赤栏桥：有红色栏干的桥。黄叶路：指秋天落叶遍地的路。③列岫：山峦在原野上排列着；语本南朝齐·谢眺《郡内高斋闲望》诗：窗中列远岫。”“雁背”句：化用唐·温庭筠《春日野行》诗：“鸦背夕阳多。”

【译文】 只为当初在她那仙境般的住所不能安心地呆下去，结果只落得我与她就象秋藕折断，再也接不到一起。往日我们多次在赤栏桥上约会，可如今只剩我一人在铺满黄叶的路上寻觅。烟霭中，无数山峰并肩排列，满地青色无边无际；大雁远飞的天边，一轮红日缓缓西坠，黄昏渐渐降临大地。啊，人散了，犹如云朵被吹落江面毫无踪迹；我的相思之情，却象雨水打湿的飞絮，黏着地面不肯脱离。

【集评】 清·周济：“只赋天台事，态浓意远。”(《宋四家词选》)

清·陈廷焯：“美成词，有似拙实工者。如《玉楼春》结句云：‘人如风后入江云，情似雨余黏地絮’。上言人不能留，下言情不能已。呆作两譬，别饶姿态，却不病其板，不病其纤，此中消息难言。”(《白雨斋词话》卷一)

近代·陈洵：“上阕大意已足，下阕加以渲染，愈见精采。”(《海绡说词》)

近代·俞陛云：“此调凡四首，以此首为最。上、下阕之后二句，寓情味于对偶句中，‘江云’、‘雨絮’，取譬尤隽。”(《唐五代两宋词选释》)

现代·俞平伯：“末句好在一‘腻’字。即全篇亦好在腻字上，唯过片两句，大笔濡染耳。真是腻得可以。夫腻岂易言哉，柔厚之积也，非偶然也。柔厚之积，是情腻也，如秋藕丝，如春柳絮，如黏地絮，如雨余黏地之絮，是喻腻也。八句四韵，四对仗，通体七言，是调腻也；自九御而十遇而十一暮，是韵腻也；末句‘雨’、‘余’二字，双声叠韵(雨，上声噳；余，平声鱼：为平仄韵)，复同为撮口呼，与‘絮’字亦为叠韵，而‘絮’与‘地’相邻(絮，去声御；地，去声至)，‘地’与‘似’又为叠韵(似，上声止，止至同部)，其不足，如饮醇醪，如邀明媚(醇酒妇人来得凑巧)，丰若有余，柔非无骨也。于是‘别饶姿态’之姿态也者，又隐跃而可会矣。”(《清真词释》)

【总案】 此首借刘阮天台遇仙的神话，写一段艳遇之后久久不绝的相思之情。题材是滥熟的老一套，但却善用巧妙新奇的艺术方法表现之，故词境给人以婉丽清新之感。全词八句四韵，全是七字句，本来就容易给人以形式板滞的印象。作者偏偏又险中行险，竟四联都用对仗。若非大手笔为之，必然写得方方正正，毫无生气。清真却于整齐划一中暗藏变化。上片二联用流水对，形式为对偶，意思却是递进的。下片二联，一联写景，一联以比体言情，情景相衬，两美毕具，神光离合，摇曳生姿。人巧极而天工生，韵味醇厚，挹之不尽。