吴质 ·思慕诗

怆怆怀殷忧，殷忧不可居。徙倚不能坐，出入步踟蹰。念蒙圣主恩，荣爵与众殊。自谓永终身，志气甫当舒。何意中见弃，弃我就黄垆。䒮䒮䒮靡所恃，泪下如连珠。随没无所益，身死名不书。慷慨自俛仰，庶几烈丈夫。

本篇作者吴质，以文才为文帝曹丕所善。黄初元年 (公元220年)，曹丕受禅，拜北中郎将，进振威将军，假节都督河北诸军事，封列侯 (见《三国志》本传)。曹丕曾数次与吴质书，推心置腹地品评人事 (见本传斐松之注)。可见二人交情之厚。黄初七年 (公元226年)，“文帝崩 (后)质思慕作诗” (见本传斐松之注)。诗中表现了对曹丕崩逝的悲忧与怀念之情。

开头两句： 怆怆怀殷忧，殷忧不可居”，直扣诗题，以统摄全篇。以“怆怆”二字极表对曹丕崩逝的悲痛之深。由于曹丕即位尚不足七年，一切军国大事均需他支撑。如今，忽然崩逝，不能不令吴质忧思。作者正以“殷忧”二字极表对曹丕崩逝忧思之深。又用一个“怀”字表明悲忧这两种思想感情正交织在内心之深处。作者以“不可居”三字，进一步表明：心灵深处的这种忧思实在难以抑止。此二句是概括抒写悲痛与忧思。

接着，下二句与前两句相照应，向前推进一层。以极其深刻的笔触，具体抒写作者的悲痛与忧思。“徙倚不能坐，出入步踟蹰。”在室内踱来踱去( “徙倚”) 而不能安坐； 出入室内外，又欲走而不走，欲停而不停 (“踟蹰”)，心神怅惘木然，而身不由己，宛如失掉了一切。这就将作者深重的悲痛与忧思十分形象逼真地表现出来。“徙倚”、“踟蹰”两词用得相当准确而微妙。作为一个属臣的吴质，对于天子曹丕崩逝后，如此不寻常的悲痛与忧思，其原因何在？ 对此，下六句便作出了交待。

下六句，开头用一个“念”字，追忆昔日一系列往事。“念蒙圣主恩，荣爵与众殊”二句则指出：曹丕平日知人善任，十分器重作者，使其蒙恩非浅，所得荣誉与官爵远非众人所能比，用一个“殊”字，表明可受“荣爵”与众人差异之大。在曹丕即位不足七年期间，即接连拜将、封侯，使作者一直感激在怀。“自谓永终身，志气甫当舒”二句，则表现出作者对曹丕知人善任的崇敬之情。原以为他能够长寿。正开始当为 (“甫当”)军国施展宏伟抱负。“何意中见弃，弃我就黄垆”二句，“何意”二字忽作转。此二句，表现了作者对曹丕中途崩逝、弃下重臣国家而归黄泉的惊愕不安。“见弃”、弃我”表现作者对曹丕崩逝的深切留恋之情。

在追昔之后，接着进入抚今。“䒮䒮䒮䒮靡所恃，泪下如连珠”二句，与前“徙倚”二句遥相照应，是对作者悲痛与忧思更进一步的具体抒写，是悲痛、忧思感情的进一步发展，是“思慕”的最高潮。“䒮䒮䒮䒮”，孤零貌。用此二字，则极力表现出作者因失掉曹丕而孤苦零丁、无所依靠的情景。“泪下如连珠”则描写出作者涕泪纵横的极端悲痛的形象。

“随没无所益，身死名不书”二句，又忽转。总是悲痛，乃至随曹丕而“没(同 ‘殁’，死也)”，于人于己，于军于国，实无裨益，纵然随逝者而死，也得不到留名史册。那么，怎么办呢？行文又向前推进一层：“慷慨自俛仰，庶几烈丈夫”。只有奋发自勉，或可 ( “庶几”) 成为建立更宏伟功业( “烈”) 的大丈夫，从而表现出作者坚贞向上的事业心。

本篇结构十分谨严，首先总写悲痛与忧思，其次具体抒写悲痛与忧思；再次采用回忆手法叙写与曹丕交情笃厚的原因；进而引起涕泪纵横；最后，在悲忧之余，奋发自勉。条理分明，井然有序。

本篇篇幅虽不长，但容量却很大。上自往昔，下至今天，乃至未来，所忆、所想、所感均包容无余。思想感情又似波浪起伏，而曲折富有变化。

本篇抒情主人公的形象，写得相当鲜明而突出。他由于悲痛忧思，时而室内徘徊，时而室外“踟蹰”，时而追昔，时而抚今，时而因极度悲忧而涕泪纵横，时而自我勖勉。抒情与叙事兼施，但叙事亦为抒情。

本篇用韵一韵到底，音节自然和谐。作者又善于琢磨字句。如“念蒙”之 “念”字，“与众殊”之 “殊”字，“甫当舒”之 “甫当”二字，“何意”、“随没”、“庶几”、“烈丈夫”之“烈”字等，均极精炼准确地表现了在特有情况下的深邃含义与具体情节。其文字功力之深，由此可见一斑。