吴文英《风人松》

《风人松》

听风听雨过清明，愁草瘗花铭。^①楼前绿暗分携路，一丝柳、一寸柔情。料峭春寒中酒，^②交加晓梦啼莺。西园日日扫林亭，依旧赏新晴。黄蜂频扑秋千索，有当时、纤手香凝。惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔生。^③

【注释】 ①草：起草。瘗(yi忆)：埋葬。庾信有《瘗花铭》。铭：文体的一种。②“料峭”句：语出苏轼《定风波》：“斜峭春风吹酒醒。”中(zhong)酒：醉酒。③“惆怅”句：语本庾肩吾《咏长信宫中草》：“全由履迹少，并欲上阶生。”双：指女子的绣鞋。

【译文】 听风听雨度过清明节，我愁生恨涨写着《瘗花铭》。楼前绿柳荫下是当初分手的路，一条条柳丝，飘绕着一寸寸柔情。在料峭微冷的春寒里，我酒醉夜眠。在杂乱的莺声中，我晓梦被惊醒。

我天天打扫着西园林亭，依旧是不见伊人归来赏新晴。黄蜂总是飞扑在秋千索上，这索上仍残存着当时她纤手留下的脂香温馨。惆怅不见她绣鞋履迹，一夜里幽阶上苔藓丛生。

【集评】 清·许昂霄：“(‘愁草’句)琢句险丽。(结句)此则渐近自然矣。结句亦从诗‘全由履迹少，并欲上阶生’化出。古诗又有‘春苔封履迹’之句”(《词综偶评》)。

清·谭献：“此是梦窗极经意词，有五季遗响。(‘黄蜂’句)西子衾裙拂过来，(‘有当时’句)是痴语，是深语。(结句)温厚”(谭评《词辨》)。

清·陈廷焯：“情深而语极纯雅，词中高境也”(《云韶集》)

近代·陈洵：“思去妾也。此意集中屡见。《渡江云》题曰《西湖清明》，是邂逅之始。此则别后第一个清明也。‘楼前绿暗分携路’，此时觉翁当仍寓西湖，风雨新晴，非一日间事，除了风雨，即是新晴。盖云我只如此度日。‘扫林亭’，犹望其还，赏则无聊消遣也。见秋千而思纤手，因蜂扑而念香凝，纯是痴望神理。‘双鸳不到’，犹望其到，‘一夜苔生’，踪迹全无，则惟日日惆怅而已。当味其词意酝酿处，不徒声容之美”(《海绡说词》)。

近代·俞陛云：“‘丝柳’七字写而兼录别，极深婉之思。起笔不遽言送别，而伤春惜花，以闲雅之笔引起愁思，是词手高处。‘黄蜂’二句于无情处见多情，幽想妙辞，与‘霜饱花腴’、‘秋与云平’皆稿中有数名句。结处‘幽阶’六字，在神光离合之间，非特情致绵邈，且余音袅袅也”(《唐五代两宋词选释》)。

近代·陈匪石：“(此)盖情景交融之作，为词中上乘。首句‘清明’，点出时令。‘听风听雨’，景中有情。‘瘗花’是清明风雨中事。瘗之情已深，铭之情更深；因草铭而愁，情益深一层矣。所以然者，‘瘗花’正‘绿暗’之时，‘楼前’是‘分携’之‘路’，全篇之眼即在此‘分携’二字中。柳一丝、情一寸，极悱侧缠绵之致，极伤离惜别之心。元人曲云：‘系春情短柳丝长’，即从梦窗此语出，而逊其浑朴”(《宋词举》)。

现代·刘永济：“按词本因伤春引起伤别。清明风雨，春晚也。‘愁草瘗花铭’，则伤春也。‘瘗’，本训埋，此则指落花，非果有埋花作铭之事。”(《微睇室说词》)。

现代·唐圭璋：“此首西园怀人之作。上片追忆清明时之别情，下片入今情，怅望不已。‘黄蜂’两句，触物怀人。因园中秋千，而思纤手；因黄蜂频扑，而思香凝，情深语痴。此与因黄柑而思及‘柔香系幽素’相同。梦窗《莺啼序》云：‘记琅玕、新诗细掐，早陈迹，香痕纤指。’《西子妆慢》云：‘燕归来，问采绳纤手，如今何许。’或因竹而思掐诗之纤指，或因燕而思及彩绳系绳之纤指，皆同一思路。”(《唐宋词简释》)。

【总案】 这是一首怀人词。词人善于捕捉一霎那的直感，并使之具象化。词所写的时间是早晨，但作者用“过清明”、“分携路”、“日日”、“依旧”等词，扩大了时空范围，增进了词所表现的内容广度。作者还十分善于表现人的感情的逆反变化，“旧日扫林亭”，是望人归来；“依旧赏新晴”，是空望，情感顿向相反的方向延伸；“黄蜂扑索”，是痴望；“纤“凝”，是痴忆，时间由此时反接彼时，情感则由无聊跌衬欢乐；最后踪迹全无，则是伤望。情感表现得极有分寸和层次。由此可见，作者是在彼此关联又相对的情感矛盾统一中，来推进和加深其怀人之思的。正是在这些关系中，把他的心理表现得曲曲折折，因而增强了词的美学效果和感染力量。