吴文英《唐多令惜别》

《唐多令 惜别》

何处合成愁，离人心上秋。^①纵芭蕉、不雨也飕飕。都道晚凉天气好，有明月、怕登楼。年事梦中休，花空烟水流。燕辞归、客尚淹留。^②垂柳不萦裙带住，漫长是、系行舟。

【注释】 ①心上秋：合成“愁”字。②“燕辞”句：语本曹丕《燕歌行》：“群燕辞归鹄南翔，念君客游多思肠。慊慊思归恋故乡，君何淹留寄他方。”

【译文】 在什么地方用什么可合成愁呢？那就是在离人的心上再横加一个秋。君不闻纵使秋天不雨，芭蕉也凄响飕飕。大家都说晚上凉爽天气好，面对明月美景，我却怕上高楼。浮生若梦万事休，百花落尽随着烟水流。燕子到秋天早归家，游人为什么还在他乡滞留。可恨这垂柳啊，她临走的时候，你袖手旁观不缠住她的裙带；她要回的时候，你却伸出长丝系住她的行舟。

【集评】 宋·张炎：“此词疏快，却不质实”(《词源》卷下)。

明·沈际飞：“所以感伤之本，岂在蕉雨？妙妙。”又云：“垂柳句原不烂熟”(《草堂诗馀正集》)。

清·王又华：“吴梦窗《唐多令》第三句“纵芭蕉不语也飕飕”，此句谱当七字，上三下四句法，则‘也’字当为衬字”(《古今词论》)。

清·许昂霄：“第二句如诗中离合体，亦从少游‘一钩残月带三星’得来。(‘有明月’句)唐诗：‘好月那堪独上楼’”(《词综偶评》)。

清·王士祯：“‘何处合成愁，离人心上秋。’滑稽之隽，与龙辅《闺怨》诗：‘得郎一人来，便可成仙去’，同是《子夜》变体”(《花草蒙拾》)。

清·陈廷焯：“张皋文《词选》，独不收梦窗词，以苏、辛为正声，却有巨识。而以梦窗与耆卿、山谷、改之辈同列，不知梦窗者也。至董氏《续词选》，只取梦窗《唐多令》、《忆旧游》两篇，此二篇绝非梦窗高诣。《唐多令》一篇，几于油腔滑调，在梦窗集中，最为下乘。续选独取此两篇，岂故收其下者，以实皋文之言耶？谬矣”(《白雨斋词话》卷二)。

近代·陈询：“玉田不知梦窗，乃欲拈出此阕，牵彼就我。无识者群聚而和之，遂使四明绝调，沉没几六百年，可叹”(《海绡说词》)。

近代·俞陛云：“首二句以‘心上秋’合成‘愁’字，犹古乐府之‘山上复有山’，合成征人之‘出’字。金章宗之‘二人土上坐’，皆藉字以传情，妙语也。‘垂柳’二句与《好事近》词‘藕丝缆船’同意。‘明月’及‘燕归’二句，虽诗词中恒径，而句则颇耐吟讽。张叔夏以‘疏快’两字评之，殊当”(《唐五代两宋词选释》)。

现代·刘永济：“此词首句，只是小巧，无甚深意。与山谷‘门里安心’为‘闷’字， ‘女边著子’为‘好’字，少游‘一钩残月带三星’为‘心’字，同一游戏之笔”(‘微睇室说词》)。

【总案】 对于此词，历来有两种截然相反的评价。一向贬低梦窗词的张炎，竟赞美它“疏快而不质实”。而陈廷焯却认为它“几于油腔滑调，在梦窗集中，最属下乘。”我们觉得这首词在梦窗词中虽不属上乘，亦不可贬为下乘，自有其特色。其一，词中所抒是真情实感，并无矫揉造作之态；其二，词疏快明朗，通俗易懂；其三，词意纯正，且有奇思妙语，富有情味。大都词人写秋愁，总是写雨打芭蕉，而梦窗却能避俗出新，写“芭蕉不雨也飕飕”，意更进一层；“垂柳”亦是经人常道之语，词中却能语意翻新，可谓无理而妙，曲折尽情。关键是开头两句，初看是文字游戏，但细品却也是情之自然，梦窗信手牵来，原不经意。王士祯说它是“滑稽之隽”，见到其“隽”处，才是慧眼。