名画《鹊华秋色图》赏析

鹊华秋色图

元·赵孟頫作

纸本设色

纵二八.四厘米

横九三.二厘米

藏台北故宫博物院

此图描绘山东济南东北华不注(山)和鹊山一带的秋景。按《左传》成公二年：“齐师败绩，(晋师)逐之，三周(绕)华不注。”《春秋地理考异》:“华不(跗)谓花蒂，言此山孤秀如华跗之着水也。”《古今图书集成·方舆编·山川典》卷二十三《山部汇考》:“华不注山单椒(山顶)独秀，不连丘陵以自高，虎牙桀立，孤峰特拔以刺天，青崖发翠，望同点黛。”总之，此山孤峰独秀，山下一片平原，曾经作为战场。周密(1232—1298)字公谨，南宋、元初词人，鉴藏家，著《草窗词》、《云烟过眼录》等，原籍齐州(今济南),但后为湖州人，和赵孟頫是同乡。赵孟頫于至元二十九年(1292)出任“同知济南路总管府事，兼管东路诸军”(据《行状》),因为周密不曾回过原籍，所以孟頫于元贞元年(1295)描绘那里的风景名胜相赠，这年孟頫四十二岁。卷后有张雨、杨载、范梈、虞集、董其昌等跋，但杨、范两跋是伪作。此卷的布局、笔法、笔势、笔致、设色等都十分经意，试分述如下。

布局：江水盘曲，长汀层叠，平原上林木、村舍环抱鹊、华两峰，中间点缀生活场景，以自然与人相结合，构成了整个画面；作为主要对象的华不注和鹊山，以三棱锥形与半球形遥遥相对，颇得刚柔互济之妙。左半幅：远近屋宇凡四，以树木相映带，近处一屋，门前柳荫下一男子扳起渔网，旁泊渔舟，一妇人倚门而望；中间一屋，有人从窗口望着门前所晒渔网，离网不远，一人策杖西行。远处两屋，一前一后，前者门内置长几而不见人，门外有五牛，三西向、两回首。右半幅：近处汀岸、溪流，渔舟相向，一人撑篙，一人收网；远处水面稍宽，亦作渔舟相向，但一人撑篙，一人撒网。综观全图，水陆交接，汀岸转换，平原远近，两山对峙，林木聚散，屋宇错落，人物动作等，每一部分各自呼应，部分之间相互依存，共同组成完整的艺术形象，非大手笔莫办。

笔法：汀岸、平原，用董源长披麻皴，略参解索，但与董源不同，多以干墨、淡墨层层互破，比董源细致。树身皴纹类似董源《谿山行旅》半幅，线条往复重叠，却很灵活，而且增添质感。几处林木，皆作枯枝、疏叶，对董源厚密的树法有所改变，因为这是描写秋景。垂柳和董源《夏景山口待渡图》、《寒林重汀图》中的很相似，树身皴法，用笔旋转，也有董源那般沉着，但枝叶分布比董疏朗。芦苇学董源《潇湘图》、《寒林重汀图》,但更精审。总之，此图笔法基本上以细秀婉约代替董源的苍浑疏放，董其昌跋云：“有北宋之雄去其犷”,也许是指这一变化。中部主树一丛，中间长着高粱，垂头点子沿茎而上，摇曳多姿。此种点法后世罕用，曾于文徵明《拙政园图册》(中华书局影印本)中见之，盖文氏本有学赵处。至于树的点叶，为介字、垂头、胡椒、芝麻、小圆以及半圈，后者先作半圈状，复上下左右作同一状，使之相互交错，如，灵活透风，为前人所无，乃孟頫独创。

鹊华秋色图

笔势、笔致：披麻皴、长线条酌参解索皴、交叉线条，都是笔笔送到底，极有腕力，它们在汀岸、平原上层层推去，却不因形状之相似或重叠而显得单调、平板，反倒从沈著中见出一片空灵。这是由于孟頫掌握了笔力的重轻、线条的疏密、落墨的深浅燥润，以各自的动势来体现自然的节奏与生命，所以绵亘起伏，无处不见生机。孟頫能于笔势中求笔致，这在董源的披麻皴中还是所见不多的。华不注的正面，解索、荷叶兼施，线条直落，其交叉处留些空白，突出了嶙峋峭拔之姿；侧面却是皴擦少、涂抹多，轮廓隐而不显，落势复相当舒缓。于是正侧合抱，正面的三角状就不嫌刻板，而整体灵活，别有风致。至于人、畜以及捕渔、起网、荡舟等，既然都是画面空间的各个单元，孟頫就不轻轻放过，用极为精细的线条，刻画这些形象，而笔踪、笔力，一一可见，尤其是寓笔致于笔势，使单元之间有机联系，给画面结构频添运动感、生命感；每个单元画活了，整个画面也就富有生气了。董跋所谓“有唐人之致去其纤”,不妨理解为：唐人画面生气洋溢，但组织力有待发展，所以谨细有余，却失之零散，孟頫化零散为整一，从而写出渔民作息于“鹊华秋色”之中，不愧大家手笔。

设色：华不注山为淡青绿，鹊山为花青和墨；平原上有赭黄屋顶，淡黄、墨青和朱磦相间的树木；芦苇先染墨绿，再淡青笼罩，与碧水相掩映；岸上、舟中的人物皆粉衣。合而观之，色彩鲜而不闹，深得北方秋景明净、秋气萧瑟之致，自与江南不同。

最后，在观赏此图的同时，不妨一读元代诗人王恽的《游华不注山记》:“自历下(亭名，在今济南市大明湖西)登舟东行，约里余……水渐弥漫……悉为稻畦莲荡，水村渔舍，间错烟际，真画图也。于是绿萍荡桨，白鸟前导，北望长吟，华不注之风烟胜赏，尽在吾前矣。”(王恽《秋涧文集》)对比之下，似乎画家采取了宏观、综合、概括，和诗人泛舟所见、所得，未必尽同，至于“风烟胜赏”,孟頫确实领会到而且形诸笔墨了。