名画《青卞隐居图》赏析

青卞隐居图

元·王蒙作

纸本水墨

纵一四○.六厘米

横四二.二厘米

藏上海博物馆

元代山水画四家之一王蒙的最为人所习知的代表作，当推《青卞隐居图》。

《青卞隐居图》画于元至正二十六年(1366)四月，是王蒙创作的高峰时期六十五岁的作品。

王蒙少聪慧，敏于文，“不尚榘度”,倚马可待。画受外祖父赵孟頫影响，后乃泛滥唐、宋诸家，定基于董源、巨然。不用绢素，唯画纸上。纵逸婀娜，秀婉多姿，得意之作，往往写景稠密，布局繁复，径路迂回，皴用多家，能画得烟霭微茫，曲尽山林的幽致。其风规已逾外祖，在元代山水画中独创一格。

卞山，在浙江吴兴县西北约十八里处，一名弁山，山石如玉，耸然入云，上有碧岩、秀岩、云岩，以碧岩景色最佳；下有玲珑山，石体嵌空。董其昌曾停舟卞山下，赞叹“只有王蒙能为此山传神写照”。遂誉《青卞隐居图》为“天下第一王叔明画”。认为神气淋漓、纵横、潇洒，实山樵第一得意山水，“倪元镇退舍宜矣”。

青卞隐居图

《青卞隐居图》,画出卞山从山麓至山顶的气局大貌，利用狭长的条幅，画得千崖万壑，曲折尽态，林木森森，导入翠微。画幅近景，为一山麓水口，涧水潺潺，迂回流入溪潭，其间植树二十余株，秀姿蔽天。画石，用短披麻，醇静而沉实，画土阜陂陀用长披麻，疏朗而隽秀。一老者曳杖步出幽径，似在缓缓领略山林逸趣。中景山峦隆起，用解索夹披麻皴画出，山势迤逦向上，中布水口穿隙流溢。左方前置茅屋两间，后隔一小溪，于林木丛中，复置屋四楹，屋内一高士倚床，当为隐居卞山的主人公了。上景山峰耸秀，可能画的是云岩，纯用解索皴，四围皴笔，由淡加浓，更擦以焦墨，遂觉蓊然而秀，中夹大量淡墨疏笔的矾头，圆形石块互相抱合而为山顶。整个山峰，墨白相间，疏密得宜，澹荡舒宽，极有韵致。山石上散散地洒落圆笔或破笔的苔点，似乱不乱，似繁不繁，使人“望之郁然深秀”。上中端之间，挂有长瀑一条，破空而下，动跃了山间的宁静，而“源远流长”益增遐思。

在元代山水画家中，于皴法上拿得起“十八般武器”的首推王蒙。识者谓其“自开生面，其荒率峭逸处，突过巨师。”王原祁评他“琐细处有淋漓，苍莽中有妩媚，所谓奇而一归于正者”。无怪和王蒙“一时瑜亮”的倪瓒，由衷叹服，就在王蒙这幅画上题一七绝：“笔精墨妙王右丞，澄怀卧游宗少文(炳),叔明笔力能扛鼎，五百年来无此君。”这是倪瓒发乎肺腑的评析，可称“一锤定音”。