名画《钟馗夜游图》赏析

钟馗夜游图

明·戴进作

绢本水墨

纵一八九.七厘米

横一二○.二厘米

藏故宫博物院

戴进除善画山水外，“神像人物杂画无不佳”(《明画录》)。当时杭州许多寺庙的佛教壁画都出自戴进的手笔。作为职业画家，其作品包括了多方面的内容，有些表现历史人物故事题材，有些是佛像，有些则反映文人仕宦间交游酬唱的生活情况。记载中作品有《兰亭图》、《四聘图》、《李白问月图》、《三星寿意图》、《清净观音》等。现存有《达摩至慧能六代像》、《罗汉像》和《钟馗夜游图》等。

钟馗是传说中的人物。据说唐明皇在开元年间“讲武骊山，还宫痁作，将逾月。忽一夕梦二鬼，一大一小。其小者衣绛犊鼻，屦一足，跣一足，窃太真紫香囊及上玉笛，绕殿而奔。其大者戴帽，衣蓝裳，袒一臂，鞟双足，捉其小者，刳目而啖之。上问大者曰：‘尔何人也？’奏曰：‘臣钟馗氏，即武举不捷之士也，誓与陛下除天下之妖孽。’梦觉，痁若顿瘳，而体益壮。乃召画工吴道子，告之以梦，曰：‘试为朕如梦图之。’道子奉旨，恍若有睹，立笔图以进。上大悦，劳之百金，批告天下”(沈括《补笔谈》)。于是天下盛传钟馗，人们将其作为降鬼驱邪的英雄，主持正义的神灵。历代画家画过无数钟馗打鬼、嫁妹等故事内容。

戴进笔下的钟馗亦属流行式样，形象威严，目睛圆瞪，炯炯有神。他身着官样服靴，坐在乘舆上催促小鬼快走。六个小鬼面目狰狞，有的撑着破伞，有的挑着琴剑，在钟馗的威压下恭恭敬敬，诚惶诚恐。夜色朦胧中，周围一片寂静，只有泉声淙淙。他们行进在残雪覆盖的山间小径上。作者用极为写实的手法来表现钟馗和鬼魅，尽管鬼怪头上生角、突目大口，但动态表情全从“人”蜕化而来。在现实中景物的衬托下，使人感到鬼怪的真实存在，似乎听得到深山鬼语。将神话传说的内容世俗化正是作者的用心之处。他不像许多画家或将鬼怪画得奇形怪状，令人惊骇，或将背景画成阴惨惨妖雾氛围。戴进用真实描写手法展示神怪形象，使读者相信正义必将战胜邪恶，光明的前景是可望可及的。结合其平生遭际，这种追求带有强烈的主观意愿。

此图笔墨技法以线描为主，辅以皴染，明显带有南宋院体风貌，人鬼造型继承了唐人画天王力士鬼怪的传统风格。线条力求简练，方折有力，疏密对比，大量的晕墨造成了逼真的“雪夜”意境。溪水的表现略嫌呆滞不生动。

结合另外几幅人物画遗迹可以看出，戴进人物画，画法从师古人，严守法度，工整细致，后期发展为水墨粗笔挥写的豪放风格，与早期相比呈不同面貌，在继承南宋院体传统基础上演变而成为自己的独特风格。

是图从风格手法分析为戴进中晚期作品，画上左侧中间小字题款“西湖戴进写”,钤印“静庵”。

钟馗夜游图