名画《重江叠嶂图》赏析

重江叠嶂图

清·王翚作

纸本淡设色

纵五一.一厘米

横一八七五.二厘米

藏上海博物馆

王翚是清初“六大家”之一。他的作品章法变化多，墨笔、青绿皆能，山石树法清润雅秀；而以四十岁到六十岁最为精纯，风格秀逸清丽。《重江叠嶂图》即是王翚五十三岁时所作，是他绘画艺术至精时的一件巨制。

此图以横卷形式表现祖国河山的壮丽多姿。先作冈岭逶迤，远山连绵，烟峦云嶂，一望无际；浅潭沙滩上芦荻凄迷，屋舍隐现，无数的船只在夹江处停泊，江流至宽阔处，突然被崇山峻岭遏住，巉岩陡壑，绵亘千里；山间万木葱蔚，云气蒸腾，飞瀑高悬，直下千尺；跨过板桥，时而冈峦突兀，时而平堤纡回，漭漭的江面上烟波浩淼，一碧万顷；遥望风帆远扬，渔舟荡漾，汊港间桅樯林立，形势极为雄伟壮阔。如此忽江忽岭，辗转变换，曲尽江山诸景。随着山势地形的变化，分别置以竹坞村舍，水榭台阁，庄院山馆，梵宇草庵，酒店村市，板桥栈道，一切都铺陈得体，错落有致。在这自然环境中，又有许多人物活动的情景，有驴驮马负，车载肩挑，渔父撒网，艄公摇橹，农夫牵牛，樵子担柴，逸人访友，对坐闲话，策骑行旅，渡船待发，极富有生活气息。卷末题识：“上元甲子结夏秦淮河上，日对钟陵秀色如在九格间，因追摹巨然笔，参以董源法作《重江叠嶂图》,而江村景物略师燕文贵，兴会所之，工拙皆忘，染翰三阅月而就。昔一峰道人画《富春大岭》,因自题云七年乃成。顾余涂抹草率，又不特笔墨远逊矣，书以志愧。虞山石谷。”钤“王翚之印”、“石谷子”两印。

重江叠嶂图

此图的画法，石谷自谓融合南北两大流派为一体，他把巨然的披麻皴参以范宽的点子皴，用圆柔灵活的笔法，随画轮廓，随加皴擦，山石阴面及侧面略以淡墨渲染，然后在山石轮廓的周边和交界处用以浓淡疏密不等的苔点，更见苍茫浑厚。树的画法，先用淡润墨，再以复笔由淡入浓，由润入干，线条有长有短，有粗有细，纹理自然。树枝挺秀，枝叶穿插聚散，很有生意。在构图上，取景布置更是变化万千，层出不穷。他把平远、深远、高远的构图法巧妙地统一起来，根据不同的景象，采用不同的笔墨，有的淡远清幽，有的烟云缥缈，有的爽健雄厚，开合有度，虚实相生，既表现了长江的连绵不断，天水一色的浩淼气象，又表现了沿江区域的山势盘礴和自然环境中的人情风光，使主题更生动，更富有感染力。清弘历(乾隆)题此卷为“国朝第一卷，王翚第一卷”,不是没有道理的。

卷后近人陈宝琛题跋。清内府收藏，光绪时荣惠皇贵妃将此卷出赐给其外家，后为周湘云以重金购得。《石渠宝笈续编·养心殿》著录。