名画《自画像图》赏析

自画像图

清·金农作

纸本设色

纵一三一.三厘米

横五九.一厘米

藏故宫博物院

在“扬州八怪”中，金农为首屈一指的领头人物。他并不精于画技，却又什么都画，其强项墨梅以及由此生发的双钩兰花、墨竹等不说，蔬果、鳞介、荷花、芍药，甚至山水、鞍马、人物，几乎是无所不涉及。本不怎么会画画的金农，于画画有出奇的胆量，原因有二 : 一是在当时的文坛上金农的诗文名声显赫，金农的书法，尤其是隶书和他独创的“漆书”,也令人仰慕不已，这要归功于他画外的修养与高超的绘画造诣。出重金求购金农画的巨富们，不在乎他画什么，怎么画和画得如何，这成全了金农的心有所思，手有所为，不存顾忌地把自己的心境、情绪、性格、品味一一真切地移入纸上。二是他有几位颇能画画的捉刀手(主要是他的学生罗聘)。纵观金农的画作，凡是奇崛冷峻、生拙朴实的，均是他的亲笔，而略有眼板、熟里夹生的那些，则是代笔。有趣的是：这幅金农的《自画像》,是赠友之作，不为换金乞米，没有必要倩人捉刀。自画像的难度，要高于一般的人物画。平时不作肖像画的金农，在形似上步履蹒跚的金农，竟然打自己肖像的主意，他对绘画的无所顾忌可说到了极致。

《自画像》是金农七十三岁时的作品。屈指算来，他涉入画坛，已二十年有余了，尽管不计较画法上的得失，这二十多年的涂抹，也应存些经验，懂些门道，能画出些模样来了。他取侧而避正，是从易弃难的经验；他就简而去繁，用纯粹的白描，发挥笔法和概括力强的优势，是扬长舍短的门道。虽然头部的比例和身首的比例失调，头部构结也不准确，眉、眼、鼻、耳、嘴、颚以及须髯的各部件有拼凑的痕迹，握杖的手更是生疏得无形可言，但由于种种失调、种种不准确或不甚准确，倒是端正了情趣——金农特有的生拙生钝趣；由于是拼凑，出现了貌略似而神相合的境界——气韵生动。此图的白描手法高明，变化细微，这正是他多年修练的铁线篆笔在画上的反映，线条细劲空灵，刚中见柔，柔中有刚，可吮可咀，耐人寻味。漆书长跋，在说了一大段历代肖像的故实后，转入自画像，说自己“用水墨白描法自为写三朝老民七十三岁像，衣纹面相，作一笔画。陆探微，吾其师之。图成远寄乡之旧友丁钝丁隐君。隐君不见余近五载矣！能不思之乎？他日归江上与隐君杖履相接高呼揽胜，验吾衰容，尚不失山林气象也”。文字情真意切。丁钝丁即篆刻西泠八家之首的丁敬，是金农的同乡密友。

自画像图