名画《罨画山图》赏析

罨画山图

明·陈淳作

纸本水墨

纵五五厘米

横四九八.五厘米

藏天津市艺术博物馆

陈淳擅长水墨花卉。他下笔幽雅轻快，开小写意的风气之先，与水墨大写意的巨匠徐渭并称“青藤、白阳”,是明代花鸟画坛上十分了得的人物。他也画山水，而且功力不俗。或许因为他很少画山水，更或许被写意花卉的盛名所掩，他的山水画鲜为人知。《罨画山图》是陈淳数量稀少的山水作品中之杰作，弥足珍贵。

此图长近五米，宽五十五厘米，应该称得上大手卷了。长卷的构图犹如写文章，有起转承合的讲究，由多组景色联缀而成。然而陈淳却不以为然，他不受长卷构图通常的框架束缚，只将一眼所能收尽的景色放入狭长的画面，一个透视，一种角度，犹如照相机超广角取景。因此，展卷便一目了然，画家意在用明明白白的山水形象，来诉说自己与大自然亲近后的感受。虽是构图的一目了然，形象的明明白白，可在这了然和明白之中，有着曲折、深奥的艺术构思。自右至左，是一个由近景到远景而回复到近景的视线转移的过程，随着从浅山平岗到高峰峻岭的山水形象的逐次升级，笔墨状态也从轻描淡写向重笔浓墨逐次厚实。中段画得明快秀逸，而且云山飘渺，层次丰富，远眺的意境跃然纸上。两端为近景，右端是铺垫，应视作中景，左端最为突近，山不见顶，云埋其中，密树深谷，水阁村落，一派清幽境象。画家费了大力气表现出的中景和近景，完全是为了他极不经意的中段远景。其实，画家最不经意的恰是他最得意的。他在跋中写道：“嘉靖甲辰，寓荆谿之法藏寺，远眺山色，遂效米家笔法写此卷。”中段的远景确实出色，笔致旷放淡然，无一点尘氛，但是，倘若没有近景作衬作陪，远眺的意境便要大打折扣。

罨画山图

从这卷山水图中，我们可以看出陈淳对山水形象的把握，绕过了山水画所讲究的皴法、树法的线条，以浓浓淡淡的水墨将远近高低的山形树色、云气水声表现得自然生动，他借着烂熟于胸的水墨花卉技巧，借着他对墨色的高度敏感把浓重的墨气出落得通体透明，毫无板结滞呆，而淡墨又表现得精练微茫，极堪把玩。陈淳创造性地挥洒出阔笔长皴、水墨滃郁的新技法，昂扬了他墨色饱满的长处，给世人贡献了一幅水墨上佳的山水长卷。