名画《玉堂柱石图》赏析

玉堂柱石图

明·陈洪绶作

绢本设色

纵三○.二厘米

横二五.一厘米

藏故宫博物院

本幅是《杂画图》册中的一开。画面右侧靠近中间部分是一块竖立的太湖石，上尖下大，玲珑剔透。紧靠石块下部伸出一支玉兰，并且斜向左上伸延张展，枝端有一朵玉兰花盛开，另有两朵含苞待放。石头另一侧的后面也露出一支复瓣海棠，花头左上端停有一只双翅并叠的彩蝶。这幅作品构图，采用玉兰干枝斜伸和太湖石直立的交叉方式，避免了正方形构图可能出现的呆板。花、石及蝴蝶的画法均极工细。玉兰花用粉多次轻染，分出浓淡，再用工笔勾勒，烘托出花瓣的肥厚、白嫩。蝴蝶先用轻细的线条勾出轮廓，用淡墨轻色逐层晕染，刻画精确。太湖石的画法是先用淡墨勾出轮廓，然后用浓淡墨多次晕染，逐渐加深，直至显现出丰富的前后层次及石体的转析关系。

玉堂柱石图

《玉兰柱石图》的用笔特点十分突出，这是在它本身的对比中体现出来的。石的用笔坚实，轮廓线条多呈弧状，尖利而挺拔，突兀有生气。玉兰的干枝用顿挫的笔法完成，显得特别凝重干练。而花卉和蝴蝶又都是用细劲的线条勾勒，相当流畅精细。这两种笔法在线条的表现形式上，都似乎有刻意求工的意味，但却工整而不刻板，特别是工整之处略趋“稚拙”,不是一般工细之作可以相比。

总之，画家抓住不同的物象的质，进行有对比的描绘：太湖石玲珑剔透而刚硬，玉兰和海棠婀娜多姿而柔媚，彩蝴蝶灵动活泼而翩翩。设色的明丽温和、层次细腻、变化微妙，在赭色绢底上更显得典雅端丽。