名画《玉兔争清图》赏析

玉兔争清图

明·陈宪章作

绢本水墨

纵一五六厘米

横七三.二厘米

藏故宫博物院

也许与民族审美心理的深层建构相关，传统的艺术与月色世界结下了难解难分的因缘。且以绘画而论，相传五代李夫人“月夕独坐南轩，竹影婆娑可喜，即起挥毫濡墨，模写窗纸上……自是人间往往效之，遂有墨竹”(《图绘宝鉴》);宋代的华光长老仲仁“偶月夜见窗间疏影横斜，萧然可爱，遂以笔规其状”(同上),创为墨梅之法；元僧温日观则“于月下视葡萄影有悟，出新意，以飞白书体为之”(《农田馀话》卷上),诸如此类的逸事佳话，在美术史上屡见不鲜。陈宪章的这幅《玉兔争清图》,则干脆将月亮直接搬上了画面。

玉兔争清图

此图描绘皓月(兔)高照，老梅(玉)盛开。枝干笔墨清刚老劲，阔和细、直和斜的笔势，支配了浓和淡、枯和湿的墨彩，疏密穿插，曲折映带，顾盼生姿。特别是嫩条新梢的挥写，线条拉得很长，放笔直干，神完气足，充分表达出对象柔秀挺健的生命质感。花朵以淡墨圈瓣，浓墨点蕊，正面的、侧面的、背面的，全开的、半放的、含苞的，繁花密蕊，生意盎然；最后再用浓墨水渲染绢底，进一步衬托出花朵的洁白如玉，滢然可人。月亮的画法则不施勾勒，纯以淡墨烘染留白，即所谓“烘云托月”的方法，凝云不流，月光泻银，弥觉春寒料峭，宵深人静。整个画面，笼罩、浸沉在高华宁谐、幽美皎洁的意境氛围之中，月之白与梅之白，相映生辉，梅之白与月之白，婵娟竞清。其中荡漾着温馨的喜悦，淡淡的惆怅，丝丝缕缕、无头无绪的心态意识。谛视画面，一种表里澄澈的体验亲切地袭上心头。

本幅作者自识：“会稽如隐居士陈宪章写玉兔争清。”钤三印。