名画《潭北草堂图》赏析

潭北草堂图

明·谢缙作

纸本淡设色

纵一○八.二厘米

横五○.一厘米

藏浙江省博物馆

《潭北草堂图》轴原名《少陵诗意图》,但不确切，因为描绘的是杜甫在成都草堂会友论诗的生活情景，而非“少陵诗意”,故改。画面上峰峦巍峨，松林茂密，板桥卧波，草堂隐现。桥头童叟徐行，堂内主客对坐，侍童旁立；正面居中者应即为杜甫，正手持诗稿，朗诵新作；客人在认真聆听，仿佛诗声朗朗，风声萧萧，水声潺潺，滉漾交响，一片化机。左上方自题七律一首并识云：“旧业成都万里桥，百花潭北草堂遥。门无县吏催租税，座有邻翁慰寂寥。松影满庭闲白日，茶烟绕榻飏清飚。酷怜杜甫成诗史，翻笑扬雄作解嘲。用嘉，少陵裔也，文雅不凡，(尤)攻诗画，知仆远归，来需俗笔，复赘鄙语云。永乐戊戌岁上巳日，葵丘谢缙识。”钤“孔昭”朱文印、“淡中有味”白文印。

潭北草堂图

由题识，可知此图是谢缙应酬杜琼(用嘉)之请而作，画家有意识地选择了杜甫草堂会友的题材，颇有深意。它既是画家对杜甫后裔——杜琼的诗画文雅的钦佩之情的一种间接反映，又是画家与杜琼的友谊交往，同时还曲折地表明了他们共同的立身处世的人生态度。

此图画法有王蒙遗意，逼塞而空灵的章法，苍郁而深邃的气势，茂密而蓬松的皴法，淡逸而清新的色调，与王氏《林泉清集图》相近。只是王作的格局更为恢宏大度，笔墨更为遒劲秀逸，这些是谢图所不逮处。

《潭北草堂图》在清光绪间为诸暨陈遹声(陈洪绶后裔)所有。左右绫边上有陈氏题跋，评为：“气魄雄厚，皴染玲珑，每一展阅，韵流墨外，身入画中。觉崇岩老树，密屋深林，罗罗目前，皆可径途而入。可谓笔其化工、自为真宰矣！”又云此图“兼有北苑、巨师、子久、黄鹤之长”,“余箧中立轴，当以此为第一”,可谓极推崇之能事。

此图未见著录记载，新中国成立后辗转进入浙江省文管会。

画史载谢缙画山水“得其窅渺深意，而构体落势，态各不同”(《无声诗史》);“师王蒙、赵原，既精妙，则益以烂漫，千岩万壑，愈出愈奇”(《明画录》)。《潭北草堂图》正可作为其师承、变通及画格、体势的形象例证，如果不是功力、才力兼备，显然是不可能达到如此境界的。