名画《江山卧游图》赏析

江山卧游图

清·程正揆作

纸本设色

纵二六厘米

横三○五厘米

藏故宫博物院等

程正揆的绘画创作，主要是山水画。在他创作的大量山水画幅中，又以手卷的形式为主。而这些手卷，又大都统一在“江山卧游”这个标题之内，以其一、其二、其三……为副标题来作区别。用这样的形式来进行山水画创作的，在我国古代、近代山水画家中，是没有第二人的。

江山卧游图

所谓“卧游”,出自南朝刘宋山水画家宗炳的故事。《南史·宗炳传》中记载，宗炳“好山水，爱远游。西涉荆、巫，南登衡岳，结宇衡山，欲怀尚平之志。有疾还江陵，叹曰：‘老疾俱至，名山恐难遍睹，唯澄怀观道，卧以游之。’凡所游履，皆图之于室”。自此以后，人们就把在家里欣赏山水画叫做“卧游”。宋代山水画家郭熙甚至认为，山水画的创作目的，就是用来解决士大夫因做了官而不能去欣赏自然山水的矛盾的。他说人之常情，是厌烦“尘嚣缰锁”,愿意到大自然中去优游自在地生活。但是，“太平盛日，君亲之心两隆”,又不能不出来做官，做了官，可又不能到大自然中去，怎么办呢？“今得妙手，郁然出之，不下堂筵，坐穷泉壑，猿声鸟啼，依约在耳，山光水色，滉漾夺目，此岂不快人意，实获我心哉！”(见《林泉高致集》)程正揆创作《江山卧游图》,正是从这些思想出发的。他在《江山卧游图》“其七”的跋语中说：“居长安者有三苦，无山水可玩，无书画可购，无收藏家可借，予因欲作《江山卧游图》百卷布施行世，以救马上诸君之苦。”要解决“马上诸君”(即做官的士人)不能够去游山玩水的矛盾，这就是程氏创作《江山卧游图》最初的思想动机。

《江山卧游图》是程氏于顺治六年(1649)到北京做官时开始创作的。据《穰梨馆过眼录》著录的《程青溪卧游图卷》,题款是“己丑夏六月”,即是这一年。但他的标题仅“卧游图”三字，并无“其一、其二”的副标题，大概他最初还未想到以数字来示各种“卧游图”的区别，也未估计到以后竟以“卧游图”来作为他一生的山水画创作的总标题。

在《青溪遗稿》“题舒两吉画卷”的跋语中，程正揆曾谈到：“壬辰、癸巳两年约得六十余图”,今故宫博物院藏有他“壬辰六月”(顺治九年)创作的一卷《江山卧游图》,副标题作“其二十七”,正是在此“六十余图”数字之内。《自怡悦斋书画录》著录的一卷，是第一百零四图，作于顺治十六年，这是他被革职后的第二年。而《石渠宝笈初编》著录的一卷，作于顺治十七年，与前一卷相距仅一年，而指数却是第一百九十图了。周亮工在《读画录》卷二说，程正揆“尝欲作《卧游图》五百卷，十年前予已见其三百矣”。今故宫博物院藏有他七十一岁(康熙十三年，1674)春天画的一卷，是“四百三十之五”。又藏的另一卷，没有数目字的副标题，创作于他临死的那一年(康熙十五年)。由此看来，在其生前，是有可能完成这“五百卷”数目的愿望的。

但程正揆作此图，并不是为了追求数量，每一幅都经过精心设计，构图布局变化多样，笔墨情调各有异趣。如《江山卧游图》“其七”,创作于顺治八年，笔致疏简，结体紧严。画面上层峦叠巘，烟水微茫。山间白云缭绕，清泉奔突。一带茂林嘉树，掩映着亭台楼阁、野村萧寺。隔水有桥梁可通，临溪设栏杆环护。人物往来徜徉，或在静听潺湲，或在坐观云起，恬然自适。整个气氛，就像是一首陶渊明的田园诗。这是他为自己这一类人所设计出的理想生活环境，在这里没有市廛的喧闹，没有官牍的劳形，清静而不寂寞，闲适而不无聊，尽管是避开人世，但还是人间的景色。“其二十五卷”却不同于顺治九年，此卷在笔墨和结构上，较多地吸收了元代黄公望、明代沈周的特点，用笔奔放，粗壮有力。画面上怪石嶙峋，奇峰突兀，巉岩嵂崒，山路崎岖。中间一洞，豁然开朗，内中回廊水阁茅亭，历历在目，仿佛如仙人之所居。以上两卷，均为设色纸本画，而“其二十八卷”却纯用水墨写出，笔酣墨饱，满纸淋漓，潇洒脱略。其使笔运转皴擦处，吸收了元代倪云林的方法，又加以自己的发挥。构图布局，疏简似不经意，而法度自在其中。所描绘出来的古木苍山、孤村茅舍，给人一种荒寒萧瑟之感。此卷作于康熙十三年(1674),所表达出的思想情趣，是作者晚年心境的写照。

《江山卧游图》的创作，前后有二十八年之久，随着画家遭遇和思想的变化，其中所寄意托兴的思想内容也发生了变化。程氏曾说过：“青溪道人作《江山卧游图》若干卷，所以补足迹之不到，或山河阻隔，或时事乖违，或限于资斧，或具无济胜，势不能游，而恣情于笔墨，不必天下之有是境也。若夫舆图所载，名山所记，实有是境，好游者又无前数患，而兵火连仍，今昔迥别，山川城郭，举目都非，烟草迷离，怆心特甚，有何托兴，使人踟躇，故又集江山卧游编。六合虽遐，一览可尽，风景如故，心目依然，不知天地之高厚，人事之治乱，此身之古今，穆王八极，何其隘也。”(《青溪遗稿·杂著》)可见他开始创作时，是为了补充游山玩水足迹之不到，用以调剂他的官宦生活；后来却是因为看到改朝换代，看到人事变迁后的昔日江山徒增伤感，才借绘画创作，到画中去找永恒的安慰。这个变化，是从他罢官革职后开始的。罢官革职，使他从清王朝的荣宠中跌落下来，使他“投身新雨露，满眼旧江山”的本来就矛盾的心理，激化而为对清王朝的不满，对明王朝的怀念。他的这一思想不但形之于诗，形之于文，也形之于画。王士祯在题他的山水画的诗中说：“琴中贺若谁能解，诗里渊明仔细寻。古木苍山数茅屋，青溪遗老岁寒心。”正是说他在罢官之后的山水画创作，包括《江山卧游图》的创作的主要思想内容。

故宫博物院尚藏有此图的第四百三十五卷；另外，辽宁省旅顺市博物院藏有此图之第二百四十卷；浙江省杭州市西泠印社藏有此图之第一百九十六卷；美国克利夫兰美术馆藏有此图之第九十卷；日本东京国立博物馆藏有此图之第一百五十三卷等。