名画《柴门流水图》赏析

柴门流水图

明·张宏作

绢本设色

纵二○五厘米

横八六.八厘米

藏故宫博物院

此帧一名《村径柴门图》,署款：“村径绕山松叶暗，柴门流水稻花香。癸未夏日，张宏。”钤两印。作画时年六十七岁。

此帧为大幅山水画。葱郁的松林，安置在画面醒目的近景部位，形成了第一层次的主体形象；向后推展，是在被松林护卫、环抱之下的庭院村庄，表现手法上半露半隐，意在含蓄。村前稻田临水，似乎透露出山村躬耕的田园气息，这第二个层次，为作者写此山水胜境时感情的汇集点，题识中的“柴门流水稻花香”,正是画家驰骋画笔、心怡神畅的生活依据。居于村庄之后的第三个层次，是饱含苍茫润泽之气的峰峦山径；再向画幅上层展望，则云烟蒸腾、峦嶂起伏，辽阔无垠，一一映入眼帘，令读者不知不觉置身于千岩万壑之中，而不知其有几许遥远矣。

张宏的山水画主要师法沈周，笔意古拙，墨法苍润，理入影迹。《国朝画征录》一书的作者张庚说他“工山水，苍劲雅秀，萧疏淡远，吴中学者都尊之。余尝见其《沧浪渔笛图》、《松柏同春图》,不让元人妙品”。这幅《柴门流水图》,从通篇流溢出来的意蕴看，确然是“苍劲雅秀，萧疏淡远”,作画谨严，笔墨松逸，是张氏一生中之佳作。

从这幅画中也可以反映出，作者有着扎实的传统功力，山峦松林、屋舍流水等等的着笔，前人的影响显著，近师沈周，远追元四家，豁然大观。但另一方面，作者的个性发挥却因过多地谨守前人藩篱而显得不够透脱。

柴门流水图

诗文	名画《柴门流水图》赏析
释义	名画《柴门流水图》赏析柴门流水图明·张宏作绢本设色纵二○五厘米横八六.八厘米藏故宫博物院此帧一名《村径柴门图》,署款：“村径绕山松叶暗，柴门流水稻花香。癸未夏日，张宏。”钤两印。作画时年六十七岁。此帧为大幅山水画。葱郁的松林，安置在画面醒目的近景部位，形成了第一层次的主体形象；向后推展，是在被松林护卫、环抱之下的庭院村庄，表现手法上半露半隐，意在含蓄。村前稻田临水，似乎透露出山村躬耕的田园气息，这第二个层次，为作者写此山水胜境时感情的汇集点，题识中的“柴门流水稻花香”,正是画家驰骋画笔、心怡神畅的生活依据。居于村庄之后的第三个层次，是饱含苍茫润泽之气的峰峦山径；再向画幅上层展望，则云烟蒸腾、峦嶂起伏，辽阔无垠，一一映入眼帘，令读者不知不觉置身于千岩万壑之中，而不知其有几许遥远矣。张宏的山水画主要师法沈周，笔意古拙，墨法苍润，理入影迹。《国朝画征录》一书的作者张庚说他“工山水，苍劲雅秀，萧疏淡远，吴中学者都尊之。余尝见其《沧浪渔笛图》、《松柏同春图》,不让元人妙品”。这幅《柴门流水图》,从通篇流溢出来的意蕴看，确然是“苍劲雅秀，萧疏淡远”,作画谨严，笔墨松逸，是张氏一生中之佳作。从这幅画中也可以反映出，作者有着扎实的传统功力，山峦松林、屋舍流水等等的着笔，前人的影响显著，近师沈周，远追元四家，豁然大观。但另一方面，作者的个性发挥却因过多地谨守前人藩篱而显得不够透脱。柴门流水图
随便看	君子不困人于阨。君子不失口于人。君子不失足于人，不失色于人，不失口于人。君子不失足于人，不失色于人，不失口于人。君子不尽利以遗民君子不待褒而劝，不待贬而惩。君子不忧不惧。君子不恤年之将衰，而忧志之有倦。君子不矜已善，而乐扬人善。君子不羞学，不羞问。问讯者，知之本；念虑者，知之道也。君子不能无小恶，恶不积无害于正；小人时有小善，善不积不足以忠。君子不自大其事，不自尚其功。君子不蔽人之美，不言人之恶。君子不蔽人之美，不言人之恶。君子不蕲人之信也，自信而已；不蕲人之知也，自知而已。君子不见管鲍贫时交，此道今人弃如土。君子不言，言必有中也；不行，行必有称也。君子不谓小善不足为也而舍之，小善积而为大善。君子不责人所不及，不强人所不能。君子不责人所不及，不强人所不能，不苦人所不好。君子不责备于一人。君子不赏而民劝，不怒而民威于鈇钺。君子不镜于水而镜于人。镜于水，见面之容；镜于人，则知吉与凶。君子不镜于水而镜于人；镜于水见面容，镜于人则知吉与凶。君子不镜于水，而镜于人。