名画《杂画图》赏析

杂画图

明·徐端本作

纸本水墨或淡设色

纵二九.四厘米

横三九.七厘米

藏上海博物馆

这部画册集山水、人物、花卉于一册，其中多幅图又有对题诗词。图共十二帧：(1) 渔翁垂钓图，对题满庭芳词一阕。(2) 山桥吟行图，对题五律一首。(3)荷莲萱草图，对题赏莲七律一首。(4)秋溪沙鸥图，对题七律一首。(5) 野航图，对题七绝一首。(6) 澄江飞帆图，图上题七绝一首。(7) 江天晚照图，署题“江天晚照痴翁”。(8) 携琴晚归图，无题。(9) 临流独钓图，对题七绝一首。(10) 水亭静居图，对题七绝一首。(11) 携琴访友图，无题。(12)树下闲眺图，无题。另有一开书七律一首，无图，疑已佚去。

画中大多描写山野逸士的生活情状，或溪边独钓，或小桥策行，或山村访友，或闲眺江天，表达出远离尘嚣、忘情泉石的志趣。即便是所画花卉，也充溢着山野粗率的气息，如《荷莲萱草图》,荷花、荷叶交叠参差，数丛萱草穿插错落，章法似乎杂乱，然而正写出了野外花草自然生长的形态。画家在这些画幅中，着意渲染“野逸”的意趣，从而托出他豁达、率真的性格和超脱离尘的理念。

杂画图

图册的造型手法极为简练，笔墨不多而意态自足，注重刻画人物神态。如《渔翁垂钓图》和《树下闲眺图》中的人物，眉目须发略加勾点和水墨挥染，衣纹寥寥几笔，然而渔翁悠闲的情态和文人潇洒的气质跃然纸素。树木和坡石的描写也是逸笔草草，纵横捭阖，枝不沾干，叶不着枝，只见飞动的线条和浓淡的墨色块面，那棵老树是槐是梧，毋庸辨识，所要表达的是一股苍莽郁勃的气势。画家在这里以意使法，法为意用，不拘泥于形似，可谓深通传神的画理。图册中山水的表现方法，取资博洽，又善于融会变化。如《临流独钓图》和《携琴访友图》,山峦和坡陀纯用水墨渲染，加上粗重的墨点，写出烟雨霏霏的气象，这是继承着米氏云山和方从义的墨点山水技法。《江天晚照图》和《澄江飞帆图》中的岗阜，皴笔流动如卷云，山势崎嵚多姿，系出自郭熙而笔法更为灵动。又《秋溪沙鸥图》的远山，则取法董、巨而益趋简洁。画家还善于运用水墨的挥洒来表现景色的空间感和渲染气氛，如《野航图》,小溪两岸以大片淡墨刷染，既突出了溪流的清浅，又烘染出夜间空旷迷濛的氛围。这部图册把简洁明快的造型手法、率放飞动的笔法和酣畅淋漓的墨色结合成一体，形成不同常格的绘画风神，是体现徐端本强烈个性风格的代表作。

徐端本和沈周、吴伟都是画界挚友，其时，沈周始创的吴门画派、吴伟继戴进之后兴起的江夏派，在画坛上声势甚盛。徐端本能不为两派画风所左右，独辟蹊径，戛然自成一家。他的画风犹如一位不修边幅的狂士，蓬头垢面，乱头粗服，却有着一种傲岸不羁的气概，格调狂而不俗，野不伤雅，既有着文人画萧散淡泊的意趣，又兼具雄强恣肆的笔墨功力，在画坛上迸放异彩。故而沈周对他甚为钦佩，曾在吴伟所画徐端本小照上题赞：“眼角低垂，鼻孔仰露。傍若无人，高歌阔步。玩世滑稽，风颠月痴。洒墨淋漓，水走山飞。狂耶怪耶。”于他的人品画格深为相许。

图册前有清潘奕隽题行首“痴翁三绝”,史志功题“墨宝”,册后有黄丕烈嘉庆丁卯(1807)题识。曾著录于近人庞元济《虚斋名画续录》。