名画《晓山送别图》赏析

晓山送别图

元，佚名

绢本青绿

纵五四.三厘米

横一○四.五厘米

藏辽宁省博物馆

此卷写春晓时分朋友送别的情景。图中晨曦薄雾弥漫，朝阳刚从山后冉冉升起，在这样一个布满霞光翠影，清幽宁静的环境中，近景坡岸大树旁有两士人，像是刚骑马来此桥头，书童牵马静候在侧。

此图绢本青绿画法已融入较多的水墨笔意。峰峦、山头、石坡、岸堤笔骨粗重，在外廓勾勒基础上以湿笔带水烘染，间以似斧劈间短披麻皴笔，以线面相协来构成画面大的黑白视觉效应，纵深远水土坡皆水墨没骨渲染。水面、远山一抹简洁明快。山头墨点植被似苔似小树丛，画法也渐趋活泼简率，表现出元风。

近处粗大松树针叶以墨笔勾出，后复勾石绿。远近疏密丛树大都在淡墨底子上用石绿细攒点，和桃树粉红点相映成趣，显得秀丽清新，这成为画面表达春天气氛的主要手法。远近层峦烘染，淡淡的汁绿，不用石色，亦和宋人画法不同，只在近坡山石上用石绿苔点。

朝霞用朱红加染，并以细笔勾出太阳，在青绿山水中较少见。小桥横架，水面上一部分勾线，灵动取姿，已不再如宋人装饰性极强勾满水面的网巾水法。水面大部分“借地为水”,也系元时渐开风气的手法。前景人物、马匹为图卷题旨，人物顾盼有致，刻画严谨工细，形态极为生动。远景房舍隐约。堤岸几组人物或闲坐，或劳作，或挑担，形象处理较小，以衬托主体人物送别情景。

晓山送别图

这是一张承宋代青绿传统，但已逐步演变为水墨情味浓郁，开元时趋向写意，水墨和石色相融新画风的作品，受文人写意美学观念支配的石绿上色方法，变易了“虽极精工，微伤板细”的重彩画格。本卷融合了院体“青绿巧整”、“水墨苍劲”和水墨写意的笔法，和元初钱选“空勾无皴”、借古开今的重彩画法有所不同，但都体现出“元画”的时代特征。