名画《春塘柳色图》赏析

春塘柳色图

元·朱叔重作

纸本设色

藏台北故宫博物院

朱叔重(一作叔中)兼擅诗画。明朱存理《铁网珊瑚》说他“每赋一诗，得摹写之妙，辄肆力绘之”,也就是先诗后画，将富于形象的诗转化为生动画面。但他也看到画中有诗的这一方面，曾总结出诗画互用的创作经验：“王维‘水田’、‘白鹭’,‘夏木’、‘黄鹂’,诗即画也；李思训数月、吴道子一日(描绘出嘉陵江三百里景物),工夫学力所到者，画即诗也。”叔重的《春塘柳色图》便是融会诗情、画意、结构、造形，乃成功之作。

春塘柳色图

画家首先有感于居高临下所得的柳塘春景之美，其次丰富了审美想象，终于组织画面空间，运用相应的艺术手法写出细节与整体。由于站得高，坡岸、茅舍、林木聚散、蹊径纡回，以及湖水荡漾、溪流环绕、汀花掩映，尽收眼底，而相互间交织、穿插、或藏或露，更引人入胜，远非平视者所能看到。正是为了这种种妙处，画家运用深层次的艺术构思与艺术形式。例如画面中心大小垂柳向左生发，遮着大磐石，而树梢之间却露出几湾溪流，树头复和彼岸一株向右斜出的树，遥相呼应，从而引向一片湖水，水中一堤更有远有近，显得水势辽阔，得浩渺之趣。对观者来说，这许许多多的景物，经过联结、转搭、辉映而层层推出，不断地触发、丰富、深化审美欣赏。又如右方上端丛林中，一径斜出，随即折向画外，但在右方下端，它于花草掩映中重新折回，并通往板桥，一人(也可以说画家自己)正过桥左行，而竹篱茅舍或许就是他的目的地了。如果沿着此人走过的路，我们也能领略春日湖山之美啊！朱叔重巧使形断意连的手法，大大扩展画面空间，如与赵令穰(大年)的传世名迹《湖庄清夏图》相比，可以看出两位画家从俯瞰与平视的不同角度，各尽造形之能，而未可轩轾也。