名画《岩关古寺图》赏析

岩关古寺图

南宋·贾师古作

绢本浅设色

纵二六·四厘米

横二六厘米

藏台北故宫博物院

清笪重光《画筌》上有段文字：“林间阴影，无处营心；山外清光，何从着笔？空本难图，实景清而空景现。神无可绘，真境逼而神境生。位置相戾，有画处多属赘疣；虚实相生，无画处皆成妙境。”这是中国画审美需求上的一大特色，真所谓“缥缈虚无，咫尺间觉千里为遥”。尤其是画面上多清空无垠，处理得好，大可畅神抒怀。南宋贾师古的小幅《岩关古寺图》多少缔造了如是境界。

图中夜幕将降，夕辉犹存，上半部和右下侧完全是空白，几占画面的五分之三，但青空越大，天地愈宽，使小小的斗方能给人以既广且深的感觉。右下角山路上，用减笔点簇两个苦行僧，背驼腿曲，瘦骨嶙嶙，须再拐过一处山坳，方可到达那座古寺歇足。而遥遥的城关还在寺后，城关后面更隆起一座隐隐大山，进一步强化了前程之遥遥，高天辽阔，越发显得行脚僧的孤寂。“空是实存”,“无是妙有”,全图颇有绘“空”、写“无”的禅画情意。

南宋一百五十三年，院体画鼎盛，山水一路几乎全是李唐的天下。贾师古是绍兴年间的画院祗候，白描道释人物，师李公麟，“得闲逸自在之状”(元夏文彦《图绘宝鉴》),偶作山水，不囿于李唐一派，而笔性的坚硬犷悍，则颇类萧照。

《岩关古寺图》的山石皴法，杂用短钉头、长括铁、小斧劈诸皴法，由于夕照偏西，山体黝黑，石块画得崚嶒坚凝。山端耸有几棵罗汉青松和一批古杉，石骨披满劲硬的山草；通幅上色，看来乃是在水墨的基础上，染以汁绿，薄罩三绿，山石的中央一段用赭石水亮出，遂觉森严气氛中有了一点媚柔态，这是作者创作部署独具匠心处。

岩关古寺图