名画《层岩叠壑图》赏析

层岩叠壑图

清·髡残作

纸本浅设色

纵一○七厘米

横四一.五厘米

藏故宫博物院

“层岩与叠壑，云深万木稠。惊泉飞岭外，猿鹤静无俦。中有幽人居，傍溪而临流。日夕谭佳语，愿随鹿豕游。大江天一线，来往贾人舟。何如道人意，无欲自优游。癸卯秋九月过幽闲精舍写此以志其怀焉，天壤石谿残道者。”这是髡残(石谿)在《层岩叠壑图》上的题款。诗中阐发画意，寄托感怀，具诗情画意相得益彰的效果，也从立意、意境、篇章结构方面起了揽胜导游的作用。评者谓石涛布局“奇而险，巧而妙”,石谿章法“稳而妥，繁而密”,观是图可信此言不谬。

中国山水画重在意境的创造，取景布局视野宽广，并非以一个固定的视点来概括物象。髡残这幅画面上山外有山，重重叠叠，移步换景，奇情幻想，千态万状，变幻莫测，柳宗元所谓“尺寸千里，攒蹙累积”,使人玩味不尽，是一幅景物铺展中“叙事性”和“抒情性”相结合的作品。

此图构图繁复，丘壑多变，内容丰富，引人入胜。以“高远”和“深远”相结合的经营位置，如自题诗中“云深”、“木稠”、“惊泉”、“幽居”、“大江”、“人舟”等有机贯穿于画面整体之中，移远就近、由近知远的空间组织，写出深邃的境界。一山一水，一草一树，起伏取势，高下见情，统一于掩映开合变化中。层岩累积以烟云提空，实中求疏，以近景茅屋丛树起首，小径藏露盘曲向远处伸展，峰峦稠密，丛木迷离，飞瀑下泻成溪，江面帆影点缀，大山平坡皆各有勾连，彼此关联呼应，使观众有亲临其间之感。他尝自言“登山穷源，方能造意”,说明石谿重视造化才能自辟蹊径。前人论画有：“作画惟以丘壑为难，过庸不可，过奇不可。古人作画，于通幅之屈伸变换，穿插映带，蜿蜒曲折，皆惨淡经营，然后落笔。”(华琳《南宗抉秘》)观此图可体会及之。作者自辟蹊径，善于处理丘壑藏露，明代唐志契曾总结说：“画叠嶂层崖，其路径村落寺宇，能分得隐见明白，不但远近之理了然，且趣味无尽矣。更能藏处多于露处，而趣味无尽矣。盖一层之上更有一层，层层之中复藏一层。善藏者未始不露，善露者未始不藏。藏得妙时，便使观者不知山前山后，山左山右，有多少地步，许多林木，何尝不显？……”(《绘事微言》)髡残此图于“一层之上更有一层，层层之中复藏一层”的艺术处理上，的确有独到之处，颇耐人寻味。

层岩叠壑图

“四高僧”的艺术特色，渐江枯瘦清疏，体现了线条的平面装饰效果；石涛淋漓恣肆，强调了笔和墨的配合；八大简括凝练，夸张了形象特征；而髡残乱头粗服，自有一种雄奇磊落的情致。他们的审美理想和艺术见解的共同倾向，表现在创作思想上反对泥迹古人，主张抒发个性。石谿取元人画格，而受王蒙影响为深，如此图层峦叠翠的章法，苍秀醇厚的笔法，干笔皴擦，焦墨蓬松的苔点以及披麻、解索等皴法的运用，用前人之规矩格法，而不依其丘壑蹊径，是得益于前人传统并结合现实观察加以变化而来。他的画法与同时丘壑不繁、笔墨疏简、意境荒寂的画格不同。石谿曾自题：“拙画虽不及古人，亦不必古人可也。”主张学古人，不必跟古人一样，要有自家面貌。《层岩叠壑图》正是在这样的创作观念支配下，产生的富有新创的山水作品。在欣赏他的山水画的同时，还可看到他题款书法用笔凝重老到的深稳功力，故黄宾虹对其画论日：“坠石枯藤，锥沙漏痕，能以书家之妙，通于画法。”

此图钤“石谿”白文印、“白秃”朱文印。