名画《华山图》赏析

华山图

明·王履作

纸本水墨、设色

纵三四.七厘米

横五○.六厘米

藏故宫博物院、上海博物馆

西岳华山，雄踞关中，俯视黄河，海拔1997米，是五大名岳之一。它那奇伟险峻的雄姿，为历来许多文人记载和赞咏，也引发一些画家谱图传神。明初画家王履所创作的《华山图》,即是一部深得华山形貌神骨的杰构。

王履是一位精通医术的医生，但他自幼酷爱绘画，自谓“学画三十余年”。洪武十六年(1383)初秋，他采药关陕一带，不畏艰险，攀登西岳三峰，历三日之游，饱览峰峦泉石的奇异风光，并“时以纸墨相随，遇胜则貌”,积累了丰富的写生素材。游山归来，他殚精竭思，花了半年多时间，一再易稿，终于完成了《华山图》的创作，同时写下了大量的记、诗、序、叙、跋等。其中绘图四十幅，每图上有自题诗一首；记八帧；诗一百一十二首，合自跋为十四帧；《游华山图记诗叙》一帧；《重为华山图序》两帧；《画楷叙》一帧，共计六十六帧，合成一册。

四十幅图的具体图名，据题诗内容及记中所述情景，按画家游览华山的路线，排列如下： (1) 山外。(2) 玉泉院。(3) 瀑布。(4) 镜泉。(5) 摘木实如柚者。(6) 希夷匣。(7) 上方峰。(8) 由上方峰根北转遇三樵人。(9) 第一关。(10) 近青柯平转处。(11)卧洞前石阶上。(12) 日月岩。(13) 百尺撞。(14) 千尺撞。(15)老君离垢。(16) 苍龙岭下段。(17) 苍龙岭上段。(18) 苍龙岭顶。(19) 镇岳宫。(20) 巨灵迹。(21) 西峰顶望南峰。(22) 西峰东望玉女峰背。(23) 松林。(24) 避诏岩。(25) 自避诏岩转东至真武祠。(26) 真武祠。(27) 贺老师避静处。(28) 坐安真人肉身之所外望南峰顶端。(29) 龙潭。(30) 水帘洞。(31) 南峰东面。(32) 龙神祠。(33)行至东峰山祠途中。(34) 东峰顶见黄河潼关。(35) 明星玉女殿。(36) 玉女峰顶望西峰东面莲花形。(37) 玉女峰顶唐玄宗抛简处。(38) 仙人掌。(39) 玉女峰后。(40) 都土地祠。

“西岳崚嶒竦处尊，诸峰罗立似儿孙”,“车箱入谷无归路，箭栝通天有一门”。唐代诗人杜甫的《望岳》诗，生动地道出了华山险峻奇伟的形势。王履在图册中，用较多的篇幅把华山动人心魄的奇景一一展现出来。如苍龙岭为著名的险道之一，《苍龙岭上段》描绘巨冈危峙，岭脊小道蜿蜒如羊肠，陡削而立，并有行客艰难地攀锁前移，真实地表现出险厄的岭势。至《苍龙岭上段》,境界趋于开阔，岭脊延伸至顶，岭下谷平如砥，远山起伏，展示出雄峻的山冈全貌。《苍龙岭顶》一图，则呈现一派奇谲的景致，山顶松涛簇拥，云雾缥缈，四周山峰在云海中忽显或隐，充满着“云护万松秋，波澜满上头”的诗意，也传达出画家历险后怡然赏景的心绪。此外，《百尺撞》、《千尺撞》、《上方峰》、《老君离垢》、《贺老师避静处》等图，无不拈出一个“险”字，通过富有具体特征的细节，渲染出“青壁无路难夤缘”的峻拔气势。

华山图

画家不仅善于刻画华山险峻这一主要自然特性，同时多方面地开掘西岳内蕴丰富的自然美品质。如《山外》图，峰峦插天，云霭缭绕，山道迂曲，景色逮于平中藏奇。《玉泉院》图，冈岭环列，庭园深邃，溪水潺湲，主客在院中相迎，境界宁静清雅。《东峰顶见黄河潼关》图，东峰青松阴翳，俯视平野，黄河蜿蜒如带，潼关云锁烟迷，气象壮阔。《自避诏岩转至真武祠》图，云烟迷濛，群峰若玉簪插空，意境灵秀。总言之，画家深入地体察华山“秀拔之神，雄特之观”,经过“神会心得”的内心体验，进行“以意匠就天出则之”的艺术构思，塑造出一幅幅有特定意境的画幅，融情于景，意溢于形，具有强烈的艺术感染力。

图册在构图上大多采用近景和中景，使景物历历在目，具体真切，同时注意空间的深度和广度。冈峦奔趋，山径萦回，近山参天，远山逶迤，虽然图不盈尺，却有深邃宏伟的气概。这种布局既吸取了马远、夏圭山水“以小见大”、“景少意深”的长处，又突破了他们边角之景的程式樊篱。有些图幅则运用鸟瞰式取景，视野广阔，重冈叠岭、深潭潜泉、山路密林尽摄画面，并巧妙地布置云雾烟水等虚景，以虚烘实，虚实相生，气势磅礴。笔墨技巧方面，他适当地吸收了马、夏刚健老硬的笔法，用简洁的小斧劈皴勾斫山石，表现出嶙峋坚实的石质。画树干多以“瘦硬如屈铁”的笔道和勾、点、拂、曳等各种点叶、夹叶法，写出秋树苍劲郁勃的形态。水墨渲染有浓淡层次，表示明暗向背关系。有时略加赭石、花青等淡彩，益增明润清朗的气氛。王履在游历华山，与自然山川“神交不泯”后，领略到“余学画三十馀年，不过纸绢者展转相承”的缺陷，立志“去故就新”,在《华山图》里，体现出了画家积极探索新的表现方法的努力。明俞允文评价此图册谓：“华山险拔秀异，非它岳可比，若拘拘常笔，即无华山一石，故其法多出马远、夏圭之外。”这是中肯之论。

王履在《华山图》后的序跋诗文中，还阐发许多有关绘画创作的见解和经验，具有重要的理论价值。

册前有清金农题签，册后有明都穆，清周国颐题观款。历经明太仓王氏、王世贞，清涂水李生收藏。著录于明王世贞《弇州山人四部稿》、朱存理《铁网珊瑚》、张丑《书画见闻表》、孙鑛《书画跋跋》、郁逢庆《郁氏书画题跋记》、汪砢玉《珊瑚网》,清顾复《平生壮观》、卞永誉《式古堂书画汇考》、《佩文斋书画谱》、吴升《大观录》等书。