名画《二马图》赏析

二马图

元·任仁发作

绢本设色

纵二八.八厘米

横一四二.七厘米

藏故宫博物院

这本《二马图》卷，右边作澄白两色斑马，膘肥体壮，神采焕发，缠绳初解垂地，意欲起步奔驰。左边作棕色瘦马，绕缰绳于颈项，骨见神疲，行动无力。两者形成鲜明强烈的对比，寓有“明劝戒、著升沉”的讽刺意味，是具有深刻社会意义的难得佳作。正如他在题记中说：“予吏事之余，偶图肥瘠二马，肥者骨骼权奇，萦一索而立峻坡，虽有厌饫刍豆之荣，宁无羊肠踣蹶之患？瘠者皮毛剥落，啮枯草而立霜风，虽有终身摈斥之状，而无晨驰夜秣之劳，甚矣哉，物情之不类也如此！世之士大夫，廉滥不同，而肥瘠系焉。能瘠一身而肥一国，不失其为廉；苟肥一己而瘠万民，岂不贻污滥之耻欤！按图索骥，得不愧于心乎？因题卷末，以俟识者。”廉者疲，滥者肥，画家借两马寓意，不仅为己，也涉为民。

二马图

题记落款月山道人，钤“任子明氏”、“月山道人”两印。后纸还有元代柯九思一跋。另外画面上还有些常见的宫廷印章如“乾隆御览之宝”、“石渠定鉴”、“宝笈重编”等和一些私人收藏鉴赏印章。

由于肥瘦两马的机遇不同，处境有别，为了求异而不存同，所以作者没有给予特定的景物和情节之联系。只是在画面上平排并列，各占一方，以突出神态之对比，显得格外醒目。

在马的造型上，沿用宋代李公麟的白描法，用精细严谨的线条，准确地勾画出完整的体态和某些关键性的结构，然后结合敷彩加以适当的渲染。特别是为了显示筋骨以求其质，在处理手法上更为简练。这和他的《出圉图卷》那样染重于勾是有区别的。如果和当时赵孟頫画马作比较，无论用笔用色，也都不那么柔和富丽。所以这本图卷更接近于白描而有自己的格调。说到传真写实的功力，基本上达到了惟妙惟肖、生动自然的艺术要求。在历代擅长画马的许多名家中，任仁发的作品并不逊色。

为了区别两马的神情意态以达到预期的艺术效果，作者在形象塑造上有许多具体细节也是用对比手法精心加以处理的。试看肥马昂胸挺肩，双腿迈进，鬃尾摇拂，颇多动势，显得精力旺盛而富有玩乐情趣。再看瘦马，俯首垂肩，起步不高，尾收鬃脱，无精打采，显得疲劳困乏而兼病态。此外，肥马的胸前腹背，全用弧形线描，颇多力度而有弹性，显得肌肉丰满，皮毛光滑，加以彩斑晕染之装饰意味，更给人以高华的感觉。相形之下，瘦马多用曲线，处处随筋骨而起伏，加以对肋条的着重勾描，突出了骨瘦如柴，再敷以棕色，也更显得苍老衰竭。作者之深思熟虑，全见于笔底之经营，审美魅力，浮现于艺术形象。足见此名作之得以传世而深受赞赏，绝非偶然。