古人对李颀及其诗词的评价

颀诗发调既清，修辞亦绣，杂歌咸善，玄理最长。至如 《送暨道士》云：“大道本无我，青春长与君”，又《听弹胡笳 声》 云：“幽音变调忽飘洒，长风吹林雨堕瓦。迸泉飒飒飞木 末，野鹿呦呦走堂下。”足可歔欷，震荡心神。惜其伟才，只到 黄绶，故论其数家，往往高于众作。(殷璠 《河岳英灵 集》 卷上)

欧阳公好称诵唐严维诗“柳塘春水漫，花坞夕阳迟”及杨衡 “竹径通幽处，禅房花木深”之句，以为不可及。予绝喜李颀诗 云：“远客坐长夜，两声孤寺秋。请量东海水，看取浅深愁。”且 作客涉远，适当穷秋，暮投孤村古寺，中夜不能寐，起坐凄 恻，而闻檐外雨声，其为一时襟抱，不言可知。而此两句十字 中，尽其意态，海水喻愁，非过语也。(洪迈 《容斋随 笔》 卷四)

颀诗意主浑成，遂无斫练，然情思清澹，每发羽调。七言 古诗善写边朔气象，其于玄理间出奇秀。七言律体如《送魏 万》、《卢司勋》、《濬公山池》等作，可谓翛然远意者也。 (徐献忠 《唐诗品》)

李颀不善五言，而善七言，故歌行与七言律皆有高处。 (顾璘《批点唐音》)

李颀七言律，最响亮整肃。(王世懋《艺圃撷馀》)

李颀七律，诗格清炼，复流利可诵，是摩诘以下第一人。 (陆时雍 《唐诗镜》)

李颀劲浑，是储、王一派，而润洁处微逊之，时有奥气出 纸墨外。(钟惺 《唐诗归》 卷一四)

李律仅七首，唯“物在人亡”不佳。“流澌腊月”，极雄浑而 不笨；“花宫仙梵”，至工密而不纤。“远公循迹”之幽，“朝闻游 子”之婉，皆可独步千载。(胡应麟《诗薮》 内编卷五)

新乡七古，每于人不经意处忽出异想，令人心赏其奇逸， 而不知其所从来者。新乡七律，篇篇机宕神远，盛唐妙品也。 (周敬、周珽《唐诗选脉会通评林》)

李颀五言古平韵者多杂用律体，仄韵者亦多忌鹤膝。七言 古在达夫之亚，亦是唐人正宗。五七言律多入于圣矣。 (许学夷 《诗源辩体》卷一七)

李颀五言不拘律法者则字字洗练，故更有深味。盖李七言 律声调虽纯，后人实能为之； 五言调虽稍偏，然自开、宝至 今，绝无有相类者。(同上)

王元美云：“七言律，李有风调而不甚丽，岑才甚丽而情不 足，王差备美。”愚按： ……李较岑、王，语虽熔液而气若稍 劣，后人每多推之者，盖由盛唐体多失粘，讽之则难谐协，李 篇什虽少，则篇篇合律矣。(同上)

盛唐之有李颀，犹制艺之有袁黄，古文词之有李觏，朽木 败鼓，区区以死律缚人。(王夫之《唐诗评选》卷四)

吾于唐诗深恶李颀，窍附孔子恶乡原之义，睹其末流，盖 思始祸，区区子羽者流，不足诛已。(王夫之 《明诗评 选》 卷五)

李颀五律高澹，大胜七律，可与祖咏相伯仲。(吴乔 《围炉诗话》 卷二)

李颀诸体俱佳，七律中之 《题璿公山池》、《宿莹公禅 房》、《题卢五旧居》，亦是佳作。惟《寄卢员外》、《寄綦毋 三》、《送魏万》、《送李回》者，是灿烂铿锵、肤壳无情之语。 (同上书卷六)

唐李颀诗虽近于幽细，然其气骨则沉壮坚老，使读者从沉 壮坚老之内领其幽细，而不能以幽细名之也。惟其如此，所以 独成一家。(贺贻孙 《诗筏》)

李颀七言古诗，佳者本多，其《杂兴》二句云：“济水至清 河至浊，周公大圣接舆狂”，亦偶然兴到语耳，而乐天独叹服 此语，以为绝伦。(同上)

李颀五言，犹以清机寒色，未见出群，至七言，实不在高 适之下。《放歌行答从弟墨卿》曰：“吾家令弟才不羁，五言破 的人共推。兴来逸气如涛涌，千里长江归海时。”真善写文士下 笔淋漓之状。又《送刘十》曰：“前年上书不得意，归卧东窗兀 然醉。诸兄相继掌青史，第五之名齐骠骑。烹葵摘果告我行， 落日夏云纵复横。闻道谢安掩口笑，知君不免为苍生。”曲折磊 落，姿态横生。至“青青兰艾本殊香，察见泉鱼固不祥。济水 自清河自浊，周公大圣接舆狂。千年魑魅逢华表，九日茱萸作 佩囊。善恶死生齐一贯，只应斗酒任苍苍”，每一读之，胜呼 龙泉、击唾壶矣。(贺裳 《载酒园诗话》又编)

旧盛唐名家多以王孟、王岑并称，虽襄阳、嘉州与辋川并 肩而不并，然尚可并题。至嘉、隆诸子以李颀当之，则颀诗肤 俗，不啻东家矣。明诗只顾体面，总不生活，全是中是君恶 习，不可不察也。(毛奇龄《唐七律选》)

李颀赋笔轻新，以作七律，流丽婉润，自觉胜人。所垂七 篇， 尽为济南标录。 (卢、 王溥 《闻鹤轩初盛唐近体读 本》)

东川比高、岑多和缓之响。(沈德潜《唐诗别裁集》 卷五)

东川七律，故难与少陵、右丞比肩，然自是安和正声。自 明代嘉、隆诸子奉为圭臬，又不善学之，只存肤面，宜招毛秋 晴太史之讥也。然讥诸子而痛扫东川，毋乃因噎而废食乎？ (同上书卷一三)

东川诗典赡风华，兼复音调句亮，盛唐能手。(吴瑞 荣 《唐诗笺要》)

东川句法之妙，在高、岑二家上。高之浑厚，岑之奇峭， 虽各自成家，然俱在少陵笼罩之中。至李东川，则不尽尔也。 学者欲从精密中推宕伸缩，其必问律于东川乎！ (翁方纲 《石洲诗话》 卷一)

东川七律，自杜公而外，有唐诗人，莫之与京。徒以李沧 溟揣摹格调，几嫌太熟。然东川之妙，自非沧溟所能袭也。 (同上)

李东川七言古诗，只读得《两汉书》烂熟，故信手浑洒， 无一俗料俗韵。(管世铭 《读雪山房唐诗序例》)

李东川 (七律)摛词典则，结响和平，固当在摩诘之下， 高、岑之上。(同上)

李东川五七古俱卓然成家。沧溟独取七律，非作者知己 也。(管世铭 《韫山堂文集》卷八 《读书偶得三十四 则》)

李东川七律为明代七子之祖，究其容貌相似，神理犹隔一 黍。(潘德舆《批唐贤三昧集》)

东川缠绵，情韵自然深至，然往往有痕。于鳞以东川配辋 川，姚先生以为不允。东川视辋川，气体浑厚，微不及之； 而 意兴超远，则固相近。(方东树 《昭昧詹言》卷一六)

东川七律，风骨凝重，声韵安和，足与少陵、右丞抗 行，明代李于鳞深得其妙。(于庆元 《唐诗三百首续 选》)

新乡长于七字，古诗、今体并是作家。其蕴气调辞，含毫 沥思，缘源触胜，别有会心。向来选家徒以音节高亮赏之，乃 牝牡骊黄之见耳。(范大士《历代诗发》)

五言其源出于鲍明远，发言清隽，骨秀神清，虽偶泛弦 中，仍复自然合奏。七言变离，开阖转接奇横，沉郁之思，出 以明秀，运少陵之坚重，合高、岑之浑脱，高音古色，冠绝后 来。(宋育仁 《三唐诗品》)