[南吕]一枝花·春日送别(丝丝杨柳风)

刘庭信

春日送别

丝丝杨柳风，点点梨花雨。雨随花瓣落，风趁柳条疏。春事成虚，无奈春归去。春归何太速？ 试问东君^①:谁肯与莺花做主？
[梁州第七]锦机摇残红扑簌，翠屏开嫩绿模糊。茸茸芳草长亭路。乱纷纷花飞园圃，冷清清春老郊墟，恨绵绵伤春感叹，泪涟涟对景踌蹰，不由人不感叹嗟吁！ 三般儿巧笔堪图：你看那蜂与蝶趁趁逐逐，花共柳攒攒簇簇，燕和莺唤唤呼呼。鹧鸪、杜宇，替离人细把柔肠诉：“行不得，归不去^②。”鸟语由来岂是虚？ 感叹嗟吁！
[骂玉郎]叫一声才郎身去心休去，不由我愁似铁，泪如珠。樽前无计留君住，魂飞在离恨途，身落在寂寞所，情递在相思铺^③。
[感皇恩]呀，则愁你途路崎岖，鞍马劳碌。柳啊都做了断肠枝，酒啊难道是忘忧物，人啊怎做的护身符^④。早知你抛撇奴应举，我不合惯纵你读书。伤情处，我命薄，你心毒。
[采茶歌]觑不的献勤的仆，势情的奴，声声催道误了程途。一个大厮八忙牵金勒马，一个悄声儿回转画轮车。
[尾声]江湖中须要寻一个新船儿渡，宿卧处多将些厚褥儿铺，起时节迟些儿起，住时节早些儿住，茶饭上无人将你顾觑，睡卧处无人将你盖覆，你是必早寻一个着实店房儿宿。


【注释】①东君：指司春之神。②行不得，归不去：鹧鸪啼声像“行不得也哥哥”,杜鹃啼声像“不如归去”。文人常以此暗示旷别和思妇。③相思铺：指旅途上过宿的店铺，因女子内心独白中要和亲人在客店梦中相会，故名。④护身符：原为道士、巫师画的符、咒，迷信的人认为随身佩带，可驱鬼保命。后常用来比喻保护自己。
【鉴赏】这套曲词写的是暮春时节，一位深闺少妇送丈夫远离家乡去赴春试的情景，精心描摹了少妇送别时的复杂心情。
前两曲[一枝花]和[梁州第七],紧扣题中的“春日”二字，描绘了一幅形象生动的春景图：丝丝暖风，吹拂得杨柳轻扬；点点细雨，滴润得梨花落瓣；芳草路上，蜂飞蝶逐；花柳丛中，莺歌燕舞，一派柔美的暮春景色。但在少妇眼中，这美景带来的不是欢乐，而是无奈。作者用比兴的手法，描写少妇眼中的残春景象，引起的感伤：趁风的柳条，是送别的象征(古人折柳送别);梨花带雨，则似泪痕满面的送行者；“残红扑簌”、“春老郊墟”,正是自然界春景将逝的写照，更是爱人远去的凄凉情景的暗示。再者，良辰美景，本应与爱人共赏，而他却匆匆离去！ 美景顿成虚设，景愈美则愁愈深。处处春景都似离情，就连鹧鸪、杜鹃的叫声，也像是在替离人把柔肠倾诉。她不由得质问春神：为什么让好时光过得这么快呀！”
不忍分别，又无计相留，少妇满怀愁怨，化作[骂玉郎]、[感皇恩]和[采茶歌],直接抒发出来。她叫爱人“身去心休去”,不要把她的相思抛在一边，时刻想着她在梦中会与他相会；她悔恨自己不该让丈夫读书应举，甚至迁怒天天催着丈夫动身的仆人，责骂他们“献勤”、“势情”。面对分离，她“愁似铁，泪如珠”,送别的柳枝令她断肠，饯行的苦酒难让她忘忧。她更担心的是丈夫旅途不顺利，因此，当丈夫最终不得不起程时，愁怨都化作殷切的叮嘱。[尾声]一曲写她嘱咐丈夫乘坐新船，多铺厚褥，迟起早歇，注意茶饭，当心着凉，桩桩件件，无微不至，既是贤妻，更似慈母。曲词缠绵悱恻，一往情深，把闺中少妇送别丈夫时那种爱怨交织的心情，刻画得具体入微。
作者在这篇散套中善于捕捉少妇在特定环境中复杂变化的心情，在景物描写的基础上写人、抒情，由景生情，景中有情，从而达到情景交融的艺术境界。语言运用上也颇具功力。贾仲明《录鬼簿续编》说它“语极俊丽，举世歌之”,曾在当时大为文人所赞赏。
以今人的眼光看来，这篇套曲中的女主人公似乎太缠绵、柔弱、多愁善感，不像刘庭信的一些小令中的女主人公那么泼辣、刚强，这种性格不为今天的女性所推崇。但作者所描写的人物心情，却符合艺术的规律，找得到心理学的依据，因此至今读来仍具有艺术感染力。