南吕·一枝花 赠朱帘秀

    

关汉卿

轻裁虾万须，巧织珠千串。金钩光错落，绣带舞蹁跹。似雾非烟，妆点就深闺院，不许那等闲人取次展。摇四壁翡翠浓阴，射万瓦琉璃色浅。
[梁州]富贵似侯家紫帐，风流如谢府红莲，锁春愁不放双飞燕。绮窗相近，翠户相连，雕栊相映，绣幕相牵。拂苔痕满砌榆钱，惹杨花飞点如绵。愁的是抹回廊暮雨萧萧，恨的是筛曲槛西风剪剪，爱的是透长门夜月娟娟。凌波殿前，碧玲珑掩映湘妃面，没福怎能够见。十里扬州风物妍，出落着神仙。
[尾]恰便似一池秋水通宵展，一片朝云尽日悬。你个守户的先生肯相恋，煞是可怜，则要你手掌儿里奇擎着耐心儿卷。

这是关汉卿散曲的一篇名作。珠帘秀本姓朱，元代女伶，杂剧独步一时，名公文士颇推崇之。关汉卿此篇则采用借物咏人的艺术手法，巧妙地运用谐音和双关语，通过对“珠帘”的反复咏唱，形象生动地衬托出这位著名杂剧女演员的秀美风姿，从而表达了作者对她的赞赏和爱慕之情。整个作品工丽典雅，词藻华美，画面秾丽，蕴藉凝练，体现了作者艺术创作的另一种风格。
全套共分三个部分：
首曲描写“珠帘”的华丽、质地精良。“轻裁虾万须，巧织珠千串”,意思是说，这珠帘子是用虾须串起珍珠做成的，无比华美。虾须，竹帘的别称。陆畅《帘》诗： “劳将素手卷虾须，琼室流光更缀珠。”悬挂珠帘的金色吊钩，光灿灿地相互交错、相互映照着。把个深闺大院装点得十分华丽，但“那等闲人”是不许随意展看的。那珠帘摇动起来，四壁好像披上翡翠的阴影，它放射出的光彩，使琉璃瓦都黯然失色，正是： “摇四壁翡翠浓阴，射万瓦琉璃
第二支曲[梁州],主要描绘“珠帘”的华贵、高雅。作者以侯家、谢府，紫帐、红莲来作比喻。侯、谢代指高门望族，本指东晋时谢安、王导二家族。当时，另一显贵之家侯景，欲向王、谢求婚，皇帝说，王、谢是高门望族，你配不上他们，可以同朱、张以下的人家联姻。这里以侯家、谢府泛指显贵的人家。紫罗，即紫罗帐；红莲，即红莲幕。这一切比喻，都是为衬托“珠帘”的华贵与高雅。接着，作者又用绮窗、翠户、雕栊、绣幕烘托。一个“相近”,一个“相连”,一个“相映”,一个“相牵”,像托月的烘云，进一步衬托出“珠帘”的秀美。“拂苔痕满砌榆钱，惹杨花飞点如绵。”写“珠帘”所面对的气氛，语意双关，是写自然气候，也是写风月场上的局面。“珠帘”面对人情世态，心中的所感、所慨： “愁”的是萧萧暮雨，“恨”的是剪剪西风，“爱”的是娟娟夜月。萧萧，形容风雨声；剪剪，形容风轻而带凉意，韩偓《深夜》诗： “恻恻轻寒剪剪风，小梅飘雪杏花红。”娟娟，俊秀隽美的样子。最后，又用“湘妃面”、“扬州风物”、“神仙”,形容“珠帘”美丽的姿容。整个段落一层深入一层，极写珠帘的隽美，字里行间透露着作者对这位女艺术家的倾慕之情。语言雅丽而不妖艳，通俗而不俗气。这一曲是全套的重点。
最后尾曲，作者写了他与珠帘的亲切关系。按照第二曲作者对珠帘秀无限赞美，本曲应尽情倾吐对她的感情。但是，当时由于珠帘秀已委身于他人，作者便不可能明白地表示对她的怀念和爱慕之情。尾曲中的“守户先生”,即隐指其人。“奇擎着耐心儿卷”,是希望卷帘人珍重爱惜珠帘，表面上句句咏珠帘，骨子里句句写帘秀，艺术上特见工巧，语音上寓意双关。王国维说他的曲“自铸伟词，而其言曲尽人情，字字本色，故当为元人第一” (《宋元戏曲史》)。用这些评语来评价关汉卿的这篇散曲，也是十分精当的。
关汉卿的这篇套曲，记录了一代戏曲作家与女演员的亲切关系，是我国文艺史上极为珍贵的历史资料。