《双双燕 咏燕》（史达祖）

史达祖

过春社了，度帘幕中间，去年尘冷。差池欲住，试入旧巢相并。还相雕梁藻井，又软语商量不定。飘然快拂花梢，翠尾分开红影。芳径，芹泥雨润。爱贴地争飞，竞夸轻俊。红楼归晚，看足柳昏花暝。应自栖香正稳，便忘了、天涯芳信。愁损翠黛双蛾，日日画阑独凭。

这是一首自度曲，向来被看作是史达祖的代表作。全首描写春燕，是“咏物一体极规距工整之作。”(俞平伯《唐宋词选释》)

“过春社了”点明双燕飞来的时间。春社是旧时祈祷丰收的祭祀活动，在春分前后，晏殊《破阵子》有“燕子来时新社”之句。此句以社日已过传达出春燕南归的消息。“度帘幕中间，去年尘冷”的“度”，是猜度之意。燕子飞去经年，重回故地，便猜想帘幕中间的老巢已积满了灰尘。“差池欲住，试入旧巢相并”二句写双燕翻飞迟疑之状。“差池”语出《诗经·邶风·燕燕》： “燕燕于飞，差池其羽。”形容双燕飞动时张舒其尾翼的样子； “欲”、“试”则是双燕踌躇不决的写照。“还相雕梁藻井，”又软语商量不定，接着正面描写双燕的躁动不安。“相”是细看之意。因为心中不宁，她们仔细审视一番似曾相识的雕梁藻井；啾啾鸣叫，又似乎是在商量着什么。“软语商量”是拟人手法，这里用来写双燕，“可谓极形容之妙”(王世贞《弇州山人词评》)。商量何事，没有明说，而接着“飘然快拂花梢，翠尾分开红影”，则似是商量已有结果。“飘然”状燕子轻盈，“快拂”状燕子敏捷，这是实写； “翠尾分开红影”，写燕子穿过花丛的一刹那给人的印象，好象剪刀般的燕尾把花影剖开了。翠、红设色醒目，强调印象的鲜明深刻，这是虚写。这两句一实一虚，十分简洁地刻划出燕子的矫健轻捷。

上片侧重描写双燕的动作特征，“度”、“试”、“相”、“软语商量”、“飘然快拂”、“分开”等词语都是用动作写情状。下片则侧重描写其神态，“爱”、“争”、“竞夸”都是神态，这样就把双燕写得形神兼备了。

过片紧承上文，写双燕穿飞花丛小径。“芹泥雨润”写燕子衔泥。杜甫《徐步》诗有“芹泥随燕嘴”句。雨润是江南春雨绵绵的特点。“爱贴地争飞，竞夸轻俊”，再写燕子飞翔。“贴地”是燕飞的特点，“竞夸”写燕子似乎在炫耀飞行时轻快俊逸的风姿。二句写足了燕子的神情。“红楼归晚，看足柳昏花暝”，写天色已晚，燕子飞累了，回到红楼，一路上看够了美妙春光。“昏”、“暝”既是渲染晚景，又烘托了花、柳的浓密稠集。接着作者又以想象推开一层： “应自栖香正稳，便忘了，天涯芳信。”燕子双归，睡得香甜，却忘了传递书信的使命。《开元天宝遗事》载，唐长安女子绍兰因丈夫经商在外，数年不归，托双燕寄书，她吟诗一首，书系燕足，竟达其夫，夫感动归来。词中暗用了这一典故。红楼少妇“远信还因归燕误”，以至“愁损翠黛双蛾，日日画阑独凭”。诗词创作通常以物衬人，晏殊“罗幕轻寒，燕子双飞去”(《蝶恋花》)，晏几道“落花人独立，微雨燕双飞”(《临江仙》)，都以双飞燕反衬孤独人，而史达祖则翻空出新，以人衬物，用红楼少妇的孤独愁苦来反衬双燕的自由愉快，形影不离。

这首咏物词在充分把握题材特征的同时，又不拘泥于形似，而注重情感的体验。作者以轻松愉快的情绪去观察燕子的生活，使燕子也带上了人的感情色彩；而燕子的优美形态又反过来使作者精神愉悦。所以，感情是互相生发的。我们欣赏此作，既觉得形象优美，又感到情调轻松。

姜尧章最赏其“柳昏花暝”之句。(黄昇《花庵词选》)

史邦卿题燕日： “差池欲住，试入旧巢相并。还相雕梁藻井，又软语、商量不定。”可谓极形容之妙。(王世贞《弇州山人词评》)

不写形而写神，不取事而取意，自描高手。(卓人月《词统》)

贺黄公谓： “姜论史词，不称其‘软语商量’，而赏其‘柳昏花暝’，固知不免项羽学兵法之恨。”然“柳昏花暝”，自是欧秦辈句法，前后有画工化工之殊。吾从白石，不能附和黄公矣。(王国维《人间词话删稿》)