刘克庄《沁园春》

刘克庄《沁园春》刘克庄

刘克庄

梦孚若^①

何处相逢，登宝钗楼^②，访铜雀台^③。唤厨人斫就，东溟鲸脍^④，圉人呈罢^⑤，西极龙媒^⑥。天下英雄，使君与操^⑦，馀子谁堪共酒杯？车千两，载燕南赵北^⑧，剑客奇才^⑨。饮酣画鼓如雷。谁信被晨鸡轻唤回。叹年光过尽，功名未立，书生老去，机会方来。使李将军，遇高皇帝，万户侯何足道哉^⑩。披衣起，但凄凉感旧，慷慨生哀。

注释 ①孚若：方信孺，字孚若，见1200页刘克庄《沁园春》(岁暮天寒)一词注①。②宝钗楼：汉武帝时建造的楼，在成阳。③铜雀台：台名，为曹操建造，因楼有大铜雀而得名，故址在现在河北省临漳县西南。④“东溟”句：唐韩愈《赠刘师服》：“巨缗东钓倘可期，与子共饱鲸鱼脍。”脍，细切的肉。⑤圉(yǔ)人：掌管养马之事的官。⑥西极龙媒：极西来的骏马。言天马乃神龙之类，天马来为致龙之征，因谓骏马曰“龙媒”。《汉书《礼乐志《郊祀歌》：“天马徕，从西极……天马徕，龙之媒。”⑦“天下”二句：《三国志《蜀书《先主传》：“曹公从容谓先主曰：‘今天下英雄，惟使君与操耳。’”使君，对州郡长官的称呼，当时刘备担任豫州牧。⑧燕南赵北：指今河北中部一带。⑨剑客奇才：《汉书《李广苏建传》言屯边者“皆荆楚勇士，奇才剑客”。⑩李将军：指名将李广。《史记《李将军列传》载文帝谓李广曰：“惜乎！ 子不遇时。如令子当高帝时，万户侯岂足道哉！”高皇帝：汉高祖刘邦。

山水图(之一) 【清】 吕焕成 浙江省博物馆藏

鉴赏 方孚若是刘克庄志同道合的朋友，二人皆标举抗金大义。方的一生很短暂，四十六岁就去世了，然而在他有限的生命里，三次使金，力折强敌，表现出大无畏的英雄气概，深得刘克庄的钦佩。他去世后，淳祐三年(1243)，刘曾作《梦方孚若》诗二首悼念亡友，这首词可能也作于同一时期。

上片描写在梦里与方孚若快意驰骋，纵情赏览的情景。开篇气度不凡，宝钗楼与铜雀台为两位建立过不朽功业的帝王所建造，如今登访，暗含追念往圣先贤的意味。而宝钗楼与铜雀台，一在咸阳，一在河北，正处在被金兵占领的失地，所以也只能梦中造访，既有山河已倾的憾恨，又包含了恢复旧日河山的企盼。“唤”字引领以下四句，“东溟”与“西极”对举，“鲸脍”与“龙媒”对举，有纵横千里、神游八极之气势。刘克庄在梦里与方孚若纵情豪饮，睥睨一切，如同当年曹操与刘备煮酒论英雄一样，认为天下除他们二人，世上再无英雄，这种气概非一般的书生意气可以相比。而“燕赵古称多感慨悲歌之士(韩愈《送莹邵南序》)”，刘克庄又幻想驾驭千辆马车，载上燕赵间的这些“剑客奇才”纵情驰骋，可见襟怀的坦荡和视野的开阔。“燕南赵北”与“登宝钗楼，访铜雀台”相呼应，结构十分严密。

下片写梦醒时的情景，抒壮志难酬的悲愤。“饮酣画鼓如雷”承接上片，仍是写梦境，声情激越慷慨。词人在梦中纵情豪饮，听到了北伐的战鼓如春雷一般地响起，表达了收复失地的强烈愿望。然而就在这激动人心的时刻，美梦却被晨鸡唤醒。“轻”字似不经意地道出，却发语沉痛，读之令人如含千斤橄榄。“叹”字引领四个短句，节奏急促，将现实的残酷一一呈现在人们面前。报国无门的悲愤由此倾泻而出。于是不禁感叹自己生不逢时，如果自己遇到了一个圣明的君主，那建功立业一定不在话下。这里暗暗隐含了对当今统治者的不满。于是词人再难入睡，披衣而起，想到英年早逝的方孚若，不禁凄凉生哀。

这首词上片写梦境，极尽南北纵横之豪情，奇特的想象，雄壮的气势，如大河天来，滔滔不绝。下片写现实，凄凉失意，悲歌慷慨，与梦境形成鲜明的对比。冯煦以为刘克庄“不欲以词人自域，似稼轩”(《六十一家词选例言》)，从这首词的风格中就可以表露出来。(常迎春)

集评清《陈廷焯：“何等抱负。”又：“‘书生’八字，感慨真切。”(《词则《放歌集》卷二)

俞陛云：“人若具此健笔，胸中当磊落不平时，即泼墨倾写，亦一快事。宋人评东坡词，为以作论之笔为词，后村殆亦同之。”(《唐五代两宋词选释》)

沁园春

刘克庄

梦中作梅词

天造梅花，有许孤高，有许芬芳。似湘娥凝望，敛君山黛^①，明妃远嫁，作汉宫妆^②。冷艳谁知，素标难亵，又似夷齐饿首阳^③。幽雅意，纵写之缣楮^④，未得毫芒。曾经诸老平章^⑤，只一个孤山说影香^⑥。便诏书存问，漫招处士^⑦，节旄落尽，早屈中郎^⑧。日暮天寒，山空月堕，茅舍清于白玉堂。宁淡杀，不敢凭羌笛，告诉凄凉^⑨。

梅花诗意图(局部)【宋】岩叟 美国华盛顿弗利尔美术馆藏

注释 ①湘娥：指娥皇、女英。君山：在洞庭湖中。晋张华《博物志》：“洞庭君山，帝(尧)之二女居之，曰湘夫人。”黛：青黑色的颜料，古时女子用以画眉。因以称美眉。②“明妃”二句：晋石崇《王明君辞《序》：“王明君者，本为王昭君，以触文帝(司马昭)讳，改之。匈奴盛请婚于汉，元帝以后宫良家子明君配焉。”唐韩偓《梅花》：“燕钗初试汉宫妆。”③“又似”句：《吕氏春秋《诚廉》载，伯夷、叔齐听说武王伐纣，认为不义，要逃走以洁其行，向北行至首阳山之下，不食周粟而饿死在那里。陆游《梅》：“人中商略谁堪比，千载夷齐伯仲间。”④缣楮 (chǔ)：作书画之纸。⑤平章：品评。⑥“一个”句：林逋隐居杭州西湖孤山，有诗《山园小梅》曰：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”⑦“诏书”二句：《西湖游览志馀》卷二一：“林逋隐居西湖，朝廷命守臣王济访之。逋投一启……诏下，赐粟帛而已。”⑧“节旄”二句：《汉书《苏武传》载，汉武帝遣苏武出使匈奴，被拘留而不肯屈服，流放至北海牧羊，一直持节，节旄尽落。⑨“不敢”二句：《乐府诗集》卷二四：“《梅花落》，本笛中曲也。”

鉴赏 这是一首咏梅花的佳作。根据词序，为梦中所作。梅、兰、竹、菊，在中国传统诗词中，常常被标举为高风亮节之物。这首词咏梅，亦“醉翁之意不在酒”，乃在于借梅赞扬一种孤高傲世，洁身自好的精神。

开篇即将梅赞为“天造”神物，既有孤高的品质，又有芬芳的气息。“似”字总领以下四句，借娥皇、女英和王昭君的典故来写梅的形神之美。湘娥敛眉，献愁供恨，恰似梅的清苦气质；明妃汉妆，美艳绝伦，又似梅的明丽妆容。这是就梅的外表来写，而梅的内在精神世界却并不易于了解。其朴素淡定的性格，又恰似那不食周粟的伯夷与叔齐一样，表现出铮铮傲骨。于是梅的清幽淡雅怎么描绘都不过分，即使入画卷之中，也未能将其“毫芒”完全表现出来。梅的高洁与美丽在这含蓄的表述中给人无限的遐想。

下片更进一步赞美梅花的清高与飘逸。林逋的《山园小梅》描写梅花，情致婉约，将梅花的气韵写得十分生动，被“平章”为咏梅的千古绝唱。刘克庄这首词要写梅花，林逋的诗篇不可不提及一笔。他不仅欣赏林的诗句，更赞赏他不为荣华富贵所动，隐居不仕的品格。这种品格与苏武出使匈奴，十九年不屈服投降的气节一脉相承，皆类梅花。赞美这些风流人物，也就是赞美梅花。“日暮天寒”化自唐杜甫的诗《佳人》：“天寒翠袖薄，日暮倚修竹。”用诗意的语言，将梅花比作佳人，以突出梅的孤高。它洁身自好，隐于空山月影之中，倚于茅舍之家而不入富贵之堂，宁可淡泊一生，也不肯借羌笛倾诉“凄凉”，追逐尘世繁华。

这首词一改后村词豪放激越的风格，流露出清新淡雅的情致。题为“梦中作”，似有所寄托，然而寓意不明。赞美梅花，并不从具体的形象着笔，而多借比喻暗示其精神。诗意的语言，朦胧的意味将梅花的美表现得形神兼备。(常迎春)

链接 颂扬民族气节的绘画精品——李唐《采薇图》。李唐(字稀古)是北宋徽宗时的宫廷画师，靖康之变发生后，金兵攻陷汴梁(今河南开封)，遂流落民间。宋高宗赵构南渡后，李唐也随至临安(今浙江杭州)，复入宫廷画院。他的绘画名作《采薇图》(现藏于故宫博物院)，选用商末周初伯夷、叔齐不食周粟，在首阳山采薇而食，最终饿死的故事为题，着力刻画了伯夷、叔齐这两位宁死不愿失节的历史人物。伯夷、叔齐对坐在悬崖峭壁间的坡地上，目光炯然，显得沉着坚定，身旁放着采摘野菜的小锄和篮筐。二人面容清癯，身体瘦弱，精神气质一望可知。李唐身处宋王朝饱受外强入侵的时代，选择这样的历史题材作画，鲜明地颂扬了民族气节，同时曲折地表达了反对民族投降主义的立场。