刘仙伦《一剪梅》

《一剪梅》

唱到阳关第四声。^①香带轻分。罗带轻分。^②杏花时节雨纷纷。^③山绕孤村。水绕孤村。^④ 更没心情共酒尊。春衫香满，空有啼痕。一般离思两销魂。马上黄昏。楼上黄昏。

【注释】 ①阳关第四声：阳关，曲调名。又名《渭城曲》。唐王维《送元二使安西》诗：“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。”后入乐府，以为送别曲，反复诵唱，谓之阳关三叠。宋苏轼《东坡志林》： “及在黄州，偶得乐天(白居易) 《对酒》云：‘相逢且莫推辞醉，听唱阳关第四声’，注云： ‘第四声劝君更尽一杯酒’。”②香带、罗带：古代男女定情之物。秦观《满庭芳》：“香囊暗解，罗带轻分。” ③“杏花”句：化用杜牧《清明》诗句：“清明时节雨纷纷。”④“水绕”句：语本秦观《满庭芳》词：“斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。”

【译文】 阳关曲唱到了第四声。香带轻易地解去，罗带轻易地剪分。正是杏花时节，漫天雨纷纷。这边是山绕着孤村。那边是水绕着孤村。

哪里还有心情端起酒樽。春衫上香味还留存，现在空自洒下斑斑泪痕。一样的离思别绪，两处各自失魄销魂。这边马背上是黄昏。那边楼台上也正是黄昏。

【集评】 清·况周颐：“词有淡远取神，只描取景物，而神致自在言外，此为高手。然不善学之，最易落套。亦如诗中之假王孟诗也。刘招山《一剪梅》过拍云：‘杏花时节雨纷纷。山绕孤村。水绕孤村。’颇能景中言情。昔人但称其歇拍三句。‘一般离思’云云，未足尽此词佳胜。”(《蕙风词话续编》卷一)

【总案】 一个一个“特写镜头”拼接在一起，若即若离，似断实连；其间时、空距离的不断变换，造成了广阔的审美心理时、空，蕴含着丰富的审美感受。尤其是同一时间里两个空间之间的对比，给人一种强烈的美感。而以“杏花时节雨纷纷”、“黄昏”，来表现各自在“孤村”、“马上”、“楼上”的迷茫惆怅、脉脉情怀，又将不同的场景有机地结合起来。“镜头”的转换，还带来了作者“视角”的转换。“一般离思”却是两种“销魂”，从相思的双方分别着笔，写出各自同而不同的情意，使情意之间在无法流通之中却仍然有着交流，又能以一种敏税的目光捉住交流的情景，从而将双方的情意统摄在一起，全词构成了一个有机的艺术整体。