其二

万里春应尽，三江雁亦稀。连天汉水广，孤客未言归。

这首诗以春尽、雁稀、天高水远等景物特征，创造出一个广袤无垠的艺术氛围，极力渲染思妇无穷的惆怅之情。
“万里春应尽，三江雁亦稀。”诗一开头以想象的笔触描绘出广袤无垠的江南大地的暮春。“万里”、“三江”极言其空间广阔，“三江”本指长江上、中、下游地带，这里指江南。“春应尽”、“雁亦稀”,不仅交代了时序的变迁以及景物的变化，而且表明关注这一变化的的抒情主人公的形象及其心理状态。如果我们把隐去了的形象再现出来，此时的画面应是：江南一隅，思妇当春而立，看罢春花飞了，又目送征雁北归，心凝神释，神与物游。思妇感觉到的物质世界就是“万里春应尽，三江雁亦稀”。在这里，作者淡化了抒情主人公观春的整体形象，突出了对物象世界的感受，强化了主观情感。写情不真抒其情，而是将景物艺术地再现。这一审美表象是情感表现的主要对象。唐人讲“兴象”,有意激发人们对“第二自然”的感受。这句诗表现了无穷无尽的愁绪，可谓 “遍人间烦恼填胸臆”。“应”、“亦”对举，表示了抒情主人公对春悄然逝去的惋惜和对久别之人不归的遗憾。
“连天汉水广，孤客未言归。”两句情景交融，作者描绘出汉江水势浩渺，水天相接，烟波迷茫的景象，抒情主人公无穷的愁思在这里浑然一体。
“连天汉水广”与前两句写景相比不是全方位的写照，而是把笔锋转向对汉水的特写，描绘出一幅江水流向天际、水势接天，浑然迷茫的景象。从景物特征去观照，与前面呈现的景象达到了高度的和谐统一，在花事等物象基础上，又增加了一层迷茫的色彩。从抒情上去看，这一句又是由景及情的转关之句，可谓比兴浑然。汉江浩浩水势，烟水朦胧，把心上的人阻隔在天外，梦魂无由到达，信息因之隔绝，抒情主人公望洋而兴叹。同时在这里又表现出尖锐的时间冲突，睹水势奔流，伤岁月流逝，与 “春应尽” “雁亦稀”相照应。这里暗用庄子 “望洋兴叹”、孔子 “逝者如斯”的典故，相映成趣，寓意无穷。
上一句以景写情，犹抱琵琶，闪烁其辞，“孤客未言归”一句则把抒情主人公推上前来，直抒其情。这一句是发自肺腑的声音，是抒情主人公饱含的对“孤客”的一片爱心，目尽春江花月，饱经寂寞岁月煎熬的埋怨之语冲口而出。情感之真切，语言之朴实，仅此一语就使一个忠贞、善良的少妇形象跃然纸上。
“未言归”是全诗的中枢，情之所起，景之所设，都由此而来。归期无望使思妇产生了难以承受的悲伤，她的愁绪非池水楼台、花前月下所能容纳，只有放在江南大地、汉水之上这一广袤的空间去表现。这就使整首诗展示出一个浑然一体的物象世界，氛围凝重，具有强烈的艺术感染力。