从李白诗的色彩看盛唐审美情趣

         笔者将李白诗中相近的色彩合并计算， 则其主要色彩字出现的次数是：白553次， 绿406次， 青360次， 金333次， 黄183次， 红150次， 紫128次。细致分析可看出以下特点：

       一是李白描绘色彩基本上按客观存在而再现， 色调以事物的固有色为主， 体现出诗人“清水出芙蓉， 天然去雕饰”的自然美追求。二是搭配色彩往往运用色度对比， 如碧山青天、青山碧水、绿竹青萝、玉阶白露、秋月白壁、明月镜湖等。极为引人注目的是， 他将“青”“苍”“碧”“绿”与“明月”映照， 光色谐和， 加强了明度和纯度， 整体色调明丽素雅， 构成清逸的意境美。如“青山映辇道， 碧树摇烟空” (《效古》) 。三是色彩字的大量运用， 展示了李白诗歌激情洋溢的生动境界。而白色、绿色的普遍组合， 与诗人心仪明月、崇尚皎洁、热爱自由、理想不灭的人生追求相契合。

     

       李白是唐代对色彩使用最多的诗人。以他为中心， 考察其他盛唐诗人， 如杜甫、王维、孟浩然、高适、岑参、王昌龄、储光羲等等， 他们诗歌中的色彩均鲜明地反映出与李白色彩运用的一致性。再将其与中唐的韩孟诗派加以对比， 我们会看到， 明秀清逸、自然和谐的追求， 才是盛唐审美趣尚的底蕴所在。盛唐诗人正是在充满自由、宁静、安逸之感的“绿”色天地里， 表现着他们对自然、生命的最为充分的向往和体悟， 坦荡地抒写自我， 以自己“在玉壶”的“一片冰心”, 透视人间， 感天动地。