什么是“一三五不论，二四六分明”?

所谓的“一三五不论，二四六分明”是古人写作七言近体诗 时对一句之中各字平仄调配的变通规定，为常用口诀。这种规定 的基本精神是对平仄声字的运用可以有灵活处置的地方，使作 诗时不致为平仄律束缚得太死，不因律而害意。其内容是说：在 一个七言律句之中，第一、三、五字可以用平也可以用仄，而第 二、四、六字则必须平仄分明，不能任意使用。该用仄的必须用 仄，该用平的必须用平。这是因为第二、四、六字是节奏点所在， 平仄必须清楚，不能混用。对于五言诗来说，就是“一、三不论， 二、四分明。”

“一三五不论，二四六分明。”这个口诀也不是放之四海而皆准 的，它也存在一些问题，容易对初学者造成误导。这个口诀虽然在 一般情况下是相对比较正确的，但在某些情况下却不一定适当。有 时“一、三、五”不能不论，某些情况下“二、四、六”也不见得就“分 明”。比如：在五言“平平仄仄平”这个格式中，第一字不能不论，在 七言“仄仄平平仄仄平”这个格式中，第三字不能不论，否则就要犯 孤平；同理，在七言“仄仄平平仄平仄”这个特定格式中，第三字也 不能不论。以上讲的是五言第一字、七言第三字在一定情况下不能 不论。至于五言第三字，七言第五字，在一般情况下，更是以“论”为 原则了。

再如，对于“平平”脚的句子即“仄仄仄平平”和“平平仄仄仄平 平”来说，前者第三字，后者第五字也不能不论，否则会出现“三平 调”，即句子的结尾是连续的三个平声字，这同孤平一样，也是近体 诗之大忌，必须避免。

总之，七言仄脚的句子可以有三个字不论，平脚的句子只能有 两个字不论。五言仄脚的句子可以有两个字不论，平脚的句子只能 有一个字不论。“一三五不论”的话不是完全对的。

再说“二四六分明”这句话也是不全面的。五言第二字“分明” 是对的，七言第二四两字“分明”是对的，至于五言第四字、七言第 六字，就不一定“分明”。依特定格式“平平仄平仄”来看，第六字并 不一定“分明”。又如“仄仄平平仄”这个格式也可以换成“仄仄平仄 仄”，只需在对句第三字补偿一个平声就是了(这种方法叫做“拗 救”，以后再详加说明)。七言由此类推，“二四六分明”的话也不是 完全正确的。

上面提到了“三平调”和“孤平”是诗家之大忌，应该避免。那么 出现了“三平调”和“孤平”怎么办呢？假若写诗时出现“三平调”，没 有别的办法，只能把该用仄声却用了平声的那个字改回仄声，否则 就是出律，犯了近体诗的大忌。