五绝

诗至律难矣，至绝句尤难矣，至五言绝句，又大难矣！辞弥寡，意弥深，格弥严，味弥远，岂比夫大篇长歌，可以浩荡纵横，衍之而多者。唐人翻空幻奇，首变律绝，独步一时，广寒霓裳，节拍余韵，飘落人间，犹挟青冥浩邈之响。后世乃以社鼓渔榔，欲追仙韵，千古吟魂，应为之窃笑矣。(刘埙《新编绝句序》)

五言绝句，以调古为上，以情真为得体。卷中唯王维名家可法，次则孟浩然。(顾璘 《批点唐音·各体叙目》)

绝句固自难，五言尤甚。离首即尾、离尾即首，而腰腹亦自不可少。妙在愈小而大，愈促而缓。吾尝读《维摩经》得此法，一丈室中置恒河沙诸天宝座，丈室不增，诸天不减，又一刹那定作六十小， 须如是乃得。 (王世贞 《艺苑卮言》卷一)

谢茂秦论五言绝，以少陵“日出篱水东”作诗法。又宋人以“迟日江山丽”为法，此皆学究教小儿号嘎者。若“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西”，与“山中何所有，岭上多白云。只可自怡悦，不堪持赠君”一法，不惟语意之高妙而已，其篇法圆紧，中间增一字不得，着一意不得，起结极新绝，然中自舒缓，无余法而有余味。(同上书卷四)

六朝五言绝，意既深，风华复绚。唐人即古其貌而不古其意，古其意而不古其韵，如《秋浦歌》、《劳劳亭》，古意荡然矣。诗之所以贵古者，以情深也，以格老也，以色丽也，以句响也。(陆时雍 《唐诗镜》卷二○)

顾华玉云：“五言绝以调古为上乘，以情真为得体。”“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西”，调之古者。“山目晓仍在，凉风吹不绝。殷勤如有情，惆怅令人别”，此所谓情真者。调古则韵高，情真则意远。华玉标此二者，则雄奇俊亮，皆所不贵。论虽稍偏，自是五言绝第一义。若太白之逸，摩诘之玄，神化幽微，品格无上，又不可以是泥也。(胡应麟《诗薮》 内编卷六)

五言绝句为诗之关纽，不可以其字少而易之，尤须先学。精乎此，则诸体无难事矣。古人诗自 《三百篇》来，皆以四句为一解。后古风长篇，总是四句积累而成，合之则成篇，分之则各自成解。吾譬诸龙焉，龙有头，有角，有尾，有爪，有鳞甲，有如意珠。获其珠者为上乘，檃括全龙者为中乘，得其一体为下乘矣。能于龙之一体而见其珠，千变万化皆从此出，则五言绝乌可以其字少而易之哉！唐贤中唯李太白擅场。杜子美诗曰：“李侯有佳句，往往似阴铿。”阴工此体，子美之称太白者，则在是。其他除王维、崔颢诸公外，能与抗行者绝少。晚唐诸家有绝工者，而体气相去远矣。(徐增 《而庵说唐诗》卷七)

论画者曰：“咫尺有万里之势”。一“势”字宜着眼。若不论势，则缩万里于咫尺，直是《广舆记》前一天下图耳。五言绝句，以此为落想时第一义。唯盛唐人能得其妙，如“君家住何处？妾住在横塘。停船暂借问，或恐是同乡。”墨气所射，四表无穷，无字处皆其意也。(王夫之《薑斋诗话》卷二)

诗至于五绝，而古今之能事毕矣。窃谓六朝三唐之善者，苏、李犹当退舍，况宋以后之人乎！以此体中才与学俱无用故也。(吴乔 《围炉诗话》)

五绝，仙鬼胜于儿童女子，儿童女子胜于文人学士，梦境所作胜于醒时。(同上)

五古五绝亦可相收放。高适《哭梁少府》诗，只取前四句，即成一联，下文皆铺叙也。(同上)

五言绝不着景物，单写情事，贵在绵密真至，一气呵成，廿字中增减移动一字不得，始为绝唱。(黄生《唐诗摘抄》)

五言二韵，本出汉代《藁砧》诸作及《子夜》诸歌。齐梁以来，如何逊、张融、庾信父子，比声研句，风调渐佳。谓之“绝”者，以其截律诗之半，乃有律以后就体命名之义。为此体者，苦于易尽，又苦于不易尽。字少节促，难以求工，易尽也； 旨远词文，弗能毕达，不易尽也。当使音短味长，探骊得颔，俾读者跃然心目，而又不能明指其所以然，乃为得之。唐初王子安最称健拔，其后太白、摩诘于此尤超，裴、孟、韦、柳俱有合作，然亦不过数首耳。应制佳篇，传者尤罕。(李因培《唐诗观澜集》 卷一四)

五言绝句，短而味长，入妙尤难。唯师唐人之上乘者，庶几得解。 (张谦宜 《斋诗谈》卷二)

五言绝有两种： 有意尽而言止者，有言止而意不尽者。言止意不尽，深得味外之味，此从五言律而来，故为正格。意尽言止，则突然而起，斩然而住，中间更无委曲，此实乐府之遗音，故为变调。意尽言止，如“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦， 不得到辽西。” (金昌绪)“那年离别日， 只道往桐庐。 桐庐人不见， 今得广州书。”(刘采春)“嫁得瞿唐贾， 朝朝误妾期。 早知潮有信， 嫁与弄潮儿。”(李益) 此乐府之遗音也。 言止意不尽， 如“玉笼薰绣裳， 著罢眠洞房。 不能春风里， 吹却兰麝香。”(崔国辅)“十年劳远别， 一笑喜相逢。 又上青山去， 青山千万重。”(陈羽)“流水何太急， 深宫尽日闲。 殷勤谢红叶， 好去到人间。”(韩氏) 此五绝之正格也。 正格最难， 唐人亦不多得。(冒春荣 (葚原诗说》卷三)

五言绝发源《子夜歌》，别无谬巧，取其天然，二十字如弹丸脱手为妙。李白、王维、崔国辅各擅其胜，工者俱吻合乎此。(李重华 《贞一斋诗说》)

八音之内磬最难和，以其促数而无余韵也，可悟五言绝句之妙。(管世铭 《读雪山房唐诗序例》)

谢眺以来，即有五言四句一体，然是小乐府，不是绝句。绝句断自唐始。五绝只二十字，最为难工，必语短意长而声不促，方为佳唱。若意尽言中，景尽句中，皆不善也。(施补华《岘佣说诗》)

少陵、退之、东坡三大家皆不能作五绝，盖才太大，笔太刚，施之二十字，反吃力不讨好。言岂一端而已，夫各有所当也。五绝究以含蓄清淡为佳。(同上)

五绝二十字中，最难著力，有以韵促而妙者，有以神长而妙者。要之，即五古之支流余裔也。惟照五古结处为之，斯得之矣。故五绝有押仄韵者，唐人最多。亦有不论平仄粘承者。(钟秀《观我生斋诗话》卷二)

此体无味不得，太尖更不得。无味何以为诗？太尖则又《采莲曲》、《子夜歌》一派也。《采莲》、《子夜》俱男女慕悦之词，而体即五绝。(同上)