(五)偏句正句移位

在偏正复句中，表示语意中心的正句往往在前，偏句在后，倒装后，正句置于偏句后面。
63.娘，我离家那天，您滴着泪说：
莫要娶了媳妇就忘了我……
不是我铁石心肠，
也不是娶了媳妇，
是我在北方找着了家，找着亲人，
虽然我说话还有乡音。

(邵燕祥《娘》)

评析 转折关系的偏正复句倒装，偏句移位于正句之后，使诗句流畅贯通，强化了乡音无改的事实。
64.我一生不相信任何宗教，
也不擅长有滋味的诗文。
惭愧没认真读过一遍，
尽管赶时髦，手头也有一本。

(绿原《重读<圣经>》)

评析 诗人在诗中用对圣经故事中的世道和人物的评价，来表现他对现实人生的种种看法。这节诗中，诗人为了强调他以前有《圣经》但没有认真读过，为下文的重读埋下伏笔，有意把转折偏正复句倒装。
65.六姑婆七岁那年是辛亥年，辛亥年没有了皇帝。对于六姑婆来说没有皇帝是件小事，因为在这一年，六姑婆的母亲父亲相继而亡，撒手丢下六姑婆和四岁的妹妹、一岁的弟弟。(李锐《传说之死》)
评析 “对于……弟弟。”这是一个表示因果关系的偏正复句。一般情况，因在前，果在后，但此例却将表示原因的分句放在后面，使偏正移位。这样写是为了突出“因”,强调说明对于一个七岁的小姑娘来说，毕竟父母的死亡要比皇帝的被推翻重要得多，现实得多。
66.怀王以不知忠臣之分，故内惑于郑袖，外欺于张仪，疏屈平而信上官大夫、令尹子兰。兵挫地削，亡其六郡，身客死于秦，为天下笑。此不知人之祸也。(《史记·屈原贾生列传》)
评析 前面一连九句，历叙怀王的表现及其造成的恶果，到最后一句：“此不知人之祸也。”才归出原因，点出楚王的致命弱点： 不能识人与用人。力托以上数句，字字深刻，令人深信不疑。
67.街坊叫她做捡烂纸的刘大姑，因为她底职业是整天在街头巷尾垃圾堆里讨生活，有时沿途嚷着“烂字纸换取灯儿”。(许地山 《春桃》)
评析 表示原因的偏句移于正句之后，强调了她的职业，她的名字的来由。
68. 明星莹莹，开妆镜也。绿云扰扰，梳晓鬟也。渭流涨腻，弃脂水也。烟斜雾横，焚椒兰也。雷霆乍惊，宫车过也，辘辘远听，杳不知其所之也。(杜牧《阿房宫赋》)
评析 “明星莹莹”是因为 “开妆镜也”; “绿云扰扰”是由于 “梳晓鬟也”;“渭水涨腻”是因为“弃脂水也”……五组因果倒装句，有它独特的抑扬顿挫之美。写出宫女华盛、奢侈的生活。造句新奇，措词流丽，运笔变换，句中连用六个 “也”字，又糅合使用了大胆的比喻，奇特的夸张，浓使丹彩，一句一跌，读来神韵独高，令人遐想。
69.你的身旁有阴影
只因为你自己
挡住了阳光
你看耀眼的阳光
仍然是一片灰暗
只因为眼睛刚睁开
你看不清好景色
一切是那样的模糊
只因为眼泪未擦干

(刘明鉴 《读——》)

评析 这三节诗，均以因果复句构成。表原因的偏句后移，正是为了强调诗的象征意义，启发人们去摆脱自我，超越自我，正确地认识自我和社会。丰富而深刻的内涵，令人回味。
70.所有使我像草一样颤抖过的，
快乐或者好的思想，
都变成声音飞到四面八方去吧，
不管它像一阵微风
或者一片阳光。

(何其芳《我为少男少女们歌唱》)

评析 诗人期望自己的新的思想感情、新的歌声会传遍四方，飞到年轻人的心中。此节诗是条件偏正复句。移后的条件分句得到了强调，诗人的美好愿望让读者回味无穷。
71.少年时代我打开历史的篇章，
就听见尼罗河光荣的音响。
古国的人民呵，
我对你怀着深深的敬意，
虽然我生在遥远的东方。

(魏巍《不断集》)

评析 诗人把转折复句中的偏句移后，突出了东方与埃及距离的遥远。正是由于这种遥远的空间距离，使得诗人对古埃及的崇敬之情溢于言表。
72.被许多问题弄得疲乏了的委员们，望了望天色，蓝色的炊烟已经从窑顶上的烟囱里吐出来，又为风吹往西方，他们决定赶到前边的庄子去吃饭，因为在这晚上还要布置第二天的选举大会。(丁玲 《夜》)
评析 因果复句一般的次序是因在前，果在后，强调的重点是果。此例把表示原因的从句移后，强调的重点也就移到原因从句上。
73.地球，我的母亲！
我羡慕那一切的动物，
尤其是蚯蚓——
我只不羡慕那空中的飞鸟：
他们离了你要在空中飞行。

(郭沫若《地球，我的母亲》)

评析 按一般因果复句的顺序，应该说：“(因为)飞鸟离了你要在空中飞行，(所以) 我不羡慕他们。”诗人把次序颠倒，充分强调了他不喜欢飞鸟的原因，热情讴歌了脚踏实地的人们。
74.我来了，我喊一声，迸着血泪，
“这不是我的中华，不对！不对！”
我来了，因为我听见你叫我，
鞭着时间的罡风，擎一把火，
我来了，不知道是一场空喜。
我会见的是噩梦，哪里是你？
那是恐怖、是噩梦挂着悬崖，
那不是你，那不是我的心爱！
我追问青天，逼迫八面的风，
我问，拳头擂着大地的赤胸，
总问不出消息； 我哭着叫你，
呕出一颗心——在我心里！

(闻一多 《发现》)

评析 本诗表达了诗人对祖国黑暗现实失望、痛苦的心情。第二行“我来了，因为我听见你叫我”,是偏正倒装句，既跟第一行的结构相协调，又强调了原因。
75.总之，倘是咬人之狗，我觉得都在可打之列，无论它在岸上或在水中。(鲁迅《论 “费厄泼赖”应该缓行》)
评析 这是一个多重复句。第一层 (第3个分句与第1、2个分句之间)是表示无条件关系。第二层 (第1个分句与第2个分句之间)是假设关系。在第一层关系里，表示条件的偏句放在表示结果的正句之后，形成偏正倒装，强调了打咬人之狗是不能讲条件的，突出表现了鲁迅先生的不妥协的彻底的战斗精神。
76.言论界，依中国今日此刻此地情形，非有些土匪傻子来说话不可。这也是祝莽原恭维莽原的话，因为莽原即非太平世界，莽原之主稿诸位先生当然很愿意揭竿作乱，以土匪自居。至少总不愿意以“绅士”“学者”自居，因为学者所记得的是他的脸孔，而我们似乎没有时间顾到这一层。(林语堂《祝土匪》)
评析 《祝士匪》是应莽原之约而写的。莽原社是鲁迅支持的向旧势力、旧文明施行袭击的新文学团体。作者颂扬了“土匪”的坚持真理、敢讲真话的精神；痛快淋漓地揭露和嘲讽了学者“为脸孔而忘记真理”。因果倒装句的运用，充分说明了颂扬莽原的原因。
77. 自送别，心难舍，一点相思几时绝？凭阑袖拂杨花雪。溪又斜，山又遮，人去也！ (关汉卿《四块玉 ·别情》)
评析 在杨花如雪花似地飘来的时候，女主人公凭阑远眺，惆怅满怀，挥袖拂去飘落在身上的杨花，却挥不去对恋人的相思情。“凭阑袖拂杨花雪”一句既叙事，又写景，触景生情，勾引出主人公无尽的思念和凄婉的慨叹。本来是情由景生，作者写来却情在景先，借以刻画人物的内心世界，给读者以强烈的感染。
78.明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。
七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。

(辛弃疾 《西江月 ·夜行黄沙道中》)

评析 这首词，笔调灵活，意境悠然，多处使用倒装，语感简练、新奇。是谁在“稻花香里说丰年”? 原来是 “蛙声一片”。词人怀着喜悦的心情在听取群蛙喧嚷，争说丰年。先写出“说丰年”,然后补出 “声”来自蛙，情趣盎然。不说“天外七八个星，山前两三点雨”,而突现出“七八个星”、“两三点雨”,以简洁的笔触描绘出疏星点点、微雨阵阵的夜景，烘托出一片清幽、恬静的乡野气氛。末两句也是倒装，小路一转，小桥一过，忽然看见了社庙旁树林边的早已熟识的茅店，先写茅店，后写忽见，充分表达出词人从陶醉中猛醒过来，骤然发现旧屋的惊喜心情。“旧时茅店社林边”也是倒装，顺序应是“社林边旧时茅店”,定语后置，使中心语茅店处于显著位置，与下句的 “忽见”相照应。
79.卧闻岳阳城里钟，
系舟岳阳城下树。
正见空江明月来，
云水苍茫失江路。
夜深江月弄清辉，
水上人歌月下归；
一阙声长听不尽，
轻舟短楫去如飞。

(欧阳修 《晚泊岳阳》)

评析 有了“系舟岳阳城下树”,才能够“卧闻岳阳城里钟”。但诗人却让一、二句倒装，以突出表现他在城外船中闲卧，静听城内钟声的悠然情趣。
80.什么时候学会了忍耐，什么时候懂得了谅解，何时增添了忧虑，何时内心充满了矛盾，何时你又徘徊，何时你又犹豫不定，何时发现了周围的一切不再是童年的一切？有一天你突然感到你变成复杂的有机体，你突然觉得你肩上应挑起一副重担。哦，原来是长大了。(无垠《哦，原来长大了》)
评析 这是一个表示因果关系的句群。原因在最后才说出，增强了对“原来是长大了”的感慨。