(二)反对

由意思相反或相对的两个短语或句子组成的对偶。并列的两个事物或概念在意义上起到互相对比映衬的作用。
46.得道者多助，失道者寡助，寡助之至，亲戚畔之；多助之至，天下顺之。(《孟子·公孙丑下》)
评析 此例由两组反式对偶组成。第一联以“得道者”对“失道者”、“多助”对“寡助”立论，说明拥有“道义”和“公理”的重要意义。第二联把“寡助”和“多助”的不同结果对比，展开说明论点。对比鲜明，言简意赅。
47.夜醉长沙酒，晓行湘水春。
岸花飞送客，樯燕语留人。
贾傅才未有，褚公书绝伦。
名高前后事，回首一伤神。

(杜甫《发潭州》)

评析 此诗作于大历四年春，诗人离开潭州赴衡州时。首联紧扣题面，点明题意，含蕴着奔波无定，生计日窘的悲辛。颔联承接首联，描写启程时的情景：诗人赋予“飞舞的岸花”和“樯桅的春燕”以人的感情：“送客”、“留人”,表达出诗人辗转流徙，飘荡无依的深沉感喟。同时在相对相反的语意中，描写出诗人忧伤矛盾的心态。
48.天下之佳人，莫若楚国，楚国之丽者，莫若臣里，臣里之美者，莫若臣东家之子。东家之子，增之一分则太长，减之一分则太短；著粉则太白，施朱则太赤，眉如翠羽，肌如白雪，腰如束素，齿如含贝。嫣然一笑，惑阳城，迷下蔡。(宋玉《登徒子好色赋》)
评析 先用递进类推手法，引出“东家之子”,然后以四个反、正对偶句铺排，夸饰“她”的绝伦美丽。两个反对写身高的适度和肤色的天成；两个正对，包含着四个比喻，分别描写了“东家之子”的眉、肌、腰、齿，细腻地勾画出了一个婀娜多姿，楚楚动人的美女形象。句式参差，笔调细腻，手法多样，富于浪漫主义色彩。是数千年来传诵不衰，描写和歌颂美人的名句。
49.运交华盖欲何求，
未敢翻身已碰头。
破帽遮颜过闹市，
漏船载酒泛中流。
横眉冷对千夫指，
俯首甘为孺子牛。
躲进小楼成一统，
管他冬夏与春秋。

(鲁迅《自嘲》)

评析 诗中有两组对偶句。三、四句是正对，写诗人困顿、窘迫的生活，暗示反动势力对其迫害；五、六句是反对，以鲜明、强烈的语言，表达了对敌人和人民的憎爱，显示出鲁迅先生伟大、崇高的人格和英勇无畏，坚强不屈的战斗精神。
50.谜面：忽然冷，忽然热；冷时头上暖烘烘，热时耳边声戚戚。
谜底：三国人名貂蝉
评析 谜底是三国著名歌妓貂蝉。谜面由两组反式对偶构成：第一联“冷”对“热”,暗示冬夏季节；第二联“暖烘烘”对“声戚戚”,写貂皮的温暖和蝉的鸣声。读者只要顺此联想，即可猜出谜底。
51.海纳百川，有容乃大；
壁立千仞，无欲则刚。

(彭友元《对联趣话》)

评析 这是林则徐任两广总督，实行禁烟时，亲自书写的一幅堂联。上联告诫自己要广泛听取各种不同意见；下联砥励自己杜绝私欲，做个刚直不阿的硬骨头。语意精警，可供修身进德，陶冶情操之用。
52.杳杳寒山道，落落冷涧滨。
啾啾常有鸟，寂寂更无人。
渐渐风吹面，纷纷雪积身。
朝朝不见日，岁岁不知春。

(寒山《杳杳寒山道》)

评析 寒山是唐贞观年代的诗僧，长期住天台上寒岩。此诗写寒岩左近高山深壑中的景色，通篇渗透着寒意。首联属正对，写山水。“杳杳”言山路深暗幽远，“落落”写涧边寂寥冷落，将读者带入阴暗、森冷的境界。次联属反对，以鸟鸣反衬山的幽静。三联写气候，用雪的凛冽烘托环境的冷峻。尾联写感受，表达出诗人超然物外的冷淡心情。全诗以景物渲染气氛，用气氛烘托心情。通篇句首用叠字，声色、状貌栩栩如生。语言整齐，音律优美，意境幽深，回环往复，连绵不断。
53.子曰：“君子坦荡荡，小人长戚戚。”(《论语·述而》)
评析 “坦荡荡”写“君子”的豁达、开朗；“长戚戚”状“小人”的狭隘、忧愁。两种人物的不同性情、气度、胸怀，在反式对偶中得到突出和强调，读者可以在客观的描述中，思索之后作出自己肯定和正确的选择。
54.离别时，我不再流泪，
相逢时，我不再庆幸，
只要两颗心，
按一个节拍律动。

(席慕蓉《少女的纯情·离别与重逢》)

评析 诗的开头两句是一个反式对偶句。“离别”与“相逢”相对，叙述了两种不同的行为；“流泪”和“庆幸”相对，表达出两种不同的情感，诗人用诚挚的爱心将这两种矛盾对立的行为和感情融为一体，热情地讴歌了纯真而坚贞的爱情。
55.苦成：生当人杰，死也作鬼雄。宁作那笔直折断的剑，不作那弯腰屈存的钩。兵库的剑、刀是不能搜去的，越国的骨气是不能丧失的。(沉毅地)疾风知劲草，岁寒见青松。只有苦成我去，才是万全之策。(曹禺、梅阡、于是之《胆剑篇》)
评析 开头两句引用了李清照《夏日绝句》诗的开头两句。作者作了局部的改动，是为了打破对偶的句式，以免与后面的反式对偶造成重复。三、四句中的“宁作”与“不作”;“笔直折断”与“弯腰屈存”;“剑”与“钩”,语意相反相对，鲜明强劲的语意和语势，表达了以苦成为代表的越国人民，精励图志、不屈不挠、复兴祖国、英勇献身的爱国主义精神。语言慷慨激昂，气节可歌可泣。
56.破除迷信。佛地天堂，养性修心，全是统治阶级骗人鬼话；
保护文物。石雕木琢，包装粉点，皆属劳动人民智慧结晶。

(彭友元等《对联趣话》)

评析 这是文化革命初期，贴在广东佛祖山上的一副对联。上联揭露了宗教迷信的实质，下联歌颂了人民的智慧和劳动。相反相对的对偶形式，揭示出事物的辩证统一规律，启发人们正确地认识和对待祖国的宝贵文物。据说佛祖山的寺院和文物，因而免遭厄难，而得到保护，对偶这一修辞手法，发挥了它的强大的表达作用。
57.前不见古人，
后不见来者。
念天地之悠悠，
独怆然而涕下。

(陈子昂《登幽州台歌》)

评析 诗的开头两句，采取了相对、相反的对偶形式：以“前”和“后”相对，倾吐出了思古慨今的悲怆；用“古人”与“来者”相对照，表达了生不逢时，怀才不遇的孤寂和苦闷。寥寥十字，俯仰古今，写出了历史的绵长，空间的辽阔，气势苍凉壮阔。后两句直写情绪，表达了慷慨悲哀的感情，分外动人。
58.勤学如春起之苗，不见其增，日有所长；辍学如磨刀之石，不见其损，日有所亏。(陶渊明语)
评析 这是由两个比喻句组成的一副反式对偶句。“春起之苗”是说勤学的艰苦，不能急于求成，只要持之以恒，必有所得；“磨刀之石”是写懈怠的危害，于不觉不察之中，遭受损失。作者运用对偶手法将“勤学”与“辍学”两种学习态度对照比较，深刻而形象地说明了为学的道理和方法，给读者许多宝贵的启示。
59.天若有情天亦老，
月如无恨月长圆。

(《迂叟诗话》)

评析 《迂叟诗话》云：“李长吉歌‘天若有情天亦老’,人以为奇绝无对。石曼卿对以词曰：‘月如无恨月长圆’,足为劲敌。”上联重在一个“情”字，下联也重在一个“情”字，两联的字面意思看似相反，实则是同一事物的两个方面，赞颂和向往着一种纯真、美好的情感。
60.小溪不知自己浅，还在到处游乐。
大海不知自己深，还在凝神思索。

(《民间谚语选》)

评析 反式对偶，不仅音节协调，句式齐整，易读易记，而且具有对比映照的修辞作用。此例以拟人手法，将“小溪”和“大海”进行人格化的形象描写，把两种不同的人生态度进行客观的比较，从而赞美了大海的谦逊、深沉和勤奋。语言质朴、含蓄，有着丰富的哲理内涵。