二、潜词

是一种虽未言传，却可意会的省略方式。表面看来，显示不出丝毫“残缺”或“省略”的痕迹，但是在理解和鉴赏文意时，却离不开那些潜隐在句中的词语。
26. 弟走从军阿姨死，
暮去朝来颜色故；
门前冷落鞍马稀，
老大嫁作商人妇。

(白居易 《琵琶行》)

评析 诗句并没有说来拜访的人少了。但从“门前冷落鞍马稀”,读者是可以体会到这层意思的，语句委婉而含蓄。
27. 我洗得净悲哀的湿手帕，
我洗得白罪恶的黑汗衣，
贪心的油腻和欲火的灰，
……
你们家里一切的脏东西，
交给我洗，交给我洗。

(闻一多 《洗衣歌》)

评析 “悲哀的湿手帕”一句中，没有出现 “泪水”这个词，但读者可以凭想象知道手帕之所以湿是由于悲哀流泪所致。潜词省略增强了诗的表现力。
28. 空山不见人，但闻人语响。
返景入深林，复照青苔上。

(王维《鹿柴》)

评析 这是唐朝大诗人王维后期山水诗代表作之一。写的是鹿柴(zhài寨，辋川地名)附近的空山深林在傍晚时分的幽静景色。诗中没有“傍晚”、“斜阳”等词语，我们只能根据“返景”、“复照”等字面去意会。全诗采用了反衬手法： 一二句以有声反衬空寂，写出“空谷传音，愈见空谷之空；空山人语，愈见空山之寂”的万籁俱静的境界。三四句以光亮反衬幽暗。描写了傍晚时候，一抹余辉射入幽暗的深林，斑驳的树影映照在树下的青苔上，那小片的光影 (返景)和无边的幽暗所形成的强烈对比，更加突出了“深林”的幽暗。全诗描绘出一幅静美的自然画图。
29. 君问归期未有期，
巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，
却话巴山夜雨时。

(李商隐《夜雨寄北》)

评析 诗人憧憬着那么一天，他同妻子坐在窗前，回忆、述说巴山夜雨。这种时间应出现在那一天的什么时间，作者没有明说，但“共剪西窗烛”不正暗示出是晚上吗？
30. 国破山河在，城春草木深。
感时花溅泪，恨别鸟惊心。

(杜甫 《春望》)

评析 写诗，贵于意在言外，使人由此联想到彼，通过想象领会诗意。潜词省略在这方面往往能出奇制胜，奏出弦外之音。杜甫在这首诗中，字面上说“山河在”,实际上包含着其他都不存在了的意思；字面上说“草木深”,实际上包含着由于战乱，城内人烟稀少的意思。
31. 我用残损的手掌
摸索这广大的土地：
这一角已经变成灰烬，
那一角只是血和泥；
这一片湖该是我的家乡，
春天，堤上繁花如锦障，
嫩柳枝折断有奇异的芬芳，
我触到荇藻和水的微凉；
……

(戴望舒《我用残损的手掌》)

评析 这首诗写于抗战时期。诗人用“残损的手掌”,抚摸着“广大的土地”,目睹“这一角已经变成灰烬”,“那一角只是血和泥”。诗中并没有说“日本鬼子侵吞了大片国土，屠杀了无数的同胞”,但从“灰烬”、“血和泥”这几个词中，我们不难判断出谁是罪魁祸首。潜词省实际上是一种含蓄的示意法。
32. 潭中鱼可百许头，皆若空游无所依。日光下彻，影布石上，怡然不动，俶尔远逝，往来翕忽，似与游者相乐。(柳宗元《小石潭记》)
评析 这是一段描写泉水、游鱼的佳品。作者省略了对泉水直接描写的笔墨，通过写游鱼的姿态写出了泉水的清澈，可谓不着一字，尽得风流。
33. 渭城朝雨袬轻尘，
客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒，
西出阳关无故人。

(王维《送元二使安西》)

评析 诗人写送别的场面，在诗中并未提到“春天”,但“柳色新”所透露出的春的气息是浓而又浓的，反面比直接点明时间要含蓄生动得多。
34. 劳动、创造、进步——无止无休。
爱真、爱善、爱美——不折不扣！

(李国桢《古今对联集锦》)

评析 文中的破折号似可以添补成“要”。但一经这样的转化，诗意就荡然无存了，读起来味同嚼蜡，反而不如目前这样来得新颖别致、耐人寻味。
35. 说到他的漂亮， 那不只在刘家峧有名，每年正月扮故事，不论去到哪一村，妇女们的眼睛都跟着他转。(赵树理《小二黑结婚》)
评析 小说并没有正面描写小二黑的漂亮，但是“妇女们的眼睛都跟着他转”所传达出他漂亮的程度，那是凭你如何想象都可以的。
36. 这些事
是永不漫灭的回忆；
月明的园中，
藤萝的叶下
母亲的膝上。

(冰心《繁星·七一》)

评析 在这首明美如画的诗中，诗人着力讴歌了自己视以为生的慰安、美的典范的母爱。诗的最后一行“母亲的膝上”读者可以补出许多内容，如“我伏在母亲的膝上听母亲讲故事”或者“我伏在母亲的膝上进入甜蜜的梦乡”。
37. 满枝的榆钱儿炫耀富有，满身的粗皮标明贫苦出身。
你原是风的弃儿，泥土养育了你，虽然有你不懈的努力。但不要忘记，风吹捧你，仅仅为了攫取； 羊仰慕你，仅仅为了觅食。(靳光耀《树的随想》)
评析 例文省略了 “榆树”“不懈努力”的内容。因为文章的表达中心是写“榆树”成功和壮大后的警惕，所以省略的内容无需写出，但是读者却会根据自己的理解和体会，在脑海中加以描绘和想象。榆树的艰难成长过程会给人生途中努力拚搏者许多共鸣。让读者意会，意蕴会更加丰富悠远。
38. 五月——
麦浪。
八月——
海浪。
桃花——
南方。
雪花——
北方。
……
我走遍了
我广大祖国的
每一个地方——

(贺敬之《放声歌唱》)

评析 诗中的破折号不能用简单的“是”代替。这些句子的含蕴丰富，也许是“翻滚麦浪”、“滔滔海浪”、“桃花盛开”、“雪花飘扬”之类。但是这样“补”进去，语言就会显得板滞，兴味索然，倒不如让读者根据自己的体会去推测想象的好。
39. 我要到对岸去
对岸的树丛中
惊起一只孤独的野鸽
向我飞来

(北岛《界限》)

评析 这是首朦胧诗，诗意不容易理解。如果在第一句开头加上“孤独的”三字，又在“对岸去”的后面加上“寻找慰藉”数字，在第三句开头加个“却”字，这样诗意就显豁了。原来这首诗是写“人的孤独”心态以及这孤独感的无处不在，表达了青年一代为了摆脱孤独与隔膜、寻找交流和理解的愿望。当然这些意会的词语是不能“添足”的。添上了就会破坏诗意，作者精心营造的意蕴就会荡然无存。由此可见“潜词省”的艺术表现力。
40. 夜登华子冈，辋水沦涟，与月上下。寒山远火，明灭林外。深巷寒犬，吠声如豹，村墟夜舂，复与疏钟相间。(王维《山中与裴秀才迪书》)
评析 诗的语言要求语言洗炼，散文的语言亦然。这是王维写给朋友的信中关于辋川景色的一段描写。文中并没有一字描写山中晚上的微风，但从“辋水沦涟，与月上下”我们可以想象出，在轻柔的夜风吹拂下，辋水起了波纹，水波上下浮动，水中的月影也随之上下浮动的情景。
41. 微云淡河汉，疏雨滴梧桐。

(孟浩然《句》)

评析 这是孟浩然写的诗。全诗只有两句，没有直接写秋夜，却生动地描绘出秋夜的景色。琢磨“微云淡河汉”可知诗写的是夜景，因为只有晚上才能看到“河汉”;品味“疏雨滴梧桐”,自然会联想到秋雨聚成的水滴敲打梧桐枝叶发出的单调的响声。
42. 血液写成的大字，
斜斜地躺在南京路，
这个难忘的日子——
润饰着一年一度……

(殷夫 《血字》)

评析 诗人以激越的情绪歌唱“五卅”伟大的历史意义。诗中并没有“流血牺牲”这些字眼，但读者从上下文以及“血液”这个词中可知，“血液”并非是一般的“血液”,它表示牺牲了的勇士们的鲜血，因而包含了 “死难烈士”一类没有明说出来的意思。
43. 若夫日出而林霏开，云归而岩穴暝，晦明变化者，山间之朝暮也。野芳发而幽香，佳木秀而繁阴，风霜高洁，水落而石出者，山间之四时也。朝而往，暮而归，四时之景不同，而乐亦无穷也。(欧阳修《醉翁亭记》)
评析 在这一段抒情文字中，作者用精炼的语言描绘了山水朝暮四季的变化。作者并没有明说这些变化各属于什么季节，但读者却可以根据自己的经历意会、推断出来：“野芳发而幽香”是春季，“佳木秀而繁阴”是夏季，“风霜高洁”是秋季，“水落而石出者”是冬季。
44. 山下兰芽短浸溪。松间沙路净无泥。萧萧暮雨子规啼。
谁道人生无再少？ 门前流水尚能西！ 休将白发唱黄鸡。

(苏轼《浣溪沙》)

评析 这是一首写景抒情的词。词人从“溪水西流”得到启示和鼓舞，觉得老年人也可以和年轻人一样发挥充沛的生命力。词中没有写是什么季节，但从“子规啼”可以知道是春夏之交，因为“子规”(杜鹃鸟)在春夏之交时日夜不停地啼叫。
45. 郁孤台下清江水，中间多少行人泪！西北望长安，可怜无数山。
青山遮不住，毕竟东流去。江晚正愁余，山深闻鹧鸪。

(辛弃疾《菩萨蛮》)

评析 收复失地是作者的坚定志愿，这时在江西做官，身不由己，因此，看到江水冲破重叠的青山的阻碍，向前方奔流，既是羡慕，又感到苦闷。这时候，鹧鸪的叫声“行不得也哥哥”恰好道出了词人的心意。鹧鸪的叫声像什么，作者没写，这给读者留下回味的余地。