二、描述性同语

39.“这一阵子，吵归吵，斗归斗，对你的果断和魄力，我由衷敬佩。”马志超一面呷着茶，一面漫声地说……(陈冲《会计今年四十七》)
评析 “吵归吵，斗归斗”将“你”、“我”之间的分歧，作了生动的描写，同时带有转折让步的语气，表达出“我”对对方的敬佩之情。
40. 可是后来觉得这场官司，打来打去，不过是两家地主为个女人争风吃醋，不由得暗笑，心想：“狗咬狗两嘴毛罢了！”(梁斌《红旗谱》)
评析“狗咬狗”属于描述性同语。虽然主宾同形，涵义却有较大差异。其中的“狗”是分指，以此为喻，生动形象地描述了那些明争暗斗、互相倾轧的无耻之徒的卑劣行径，并以肯定和嘲讽的语气指出了他们“两嘴毛”的可悲可笑结局。
41.而且，知识分子总的来说是喊归喊，干归干，口头上叫苦，实际上在苦干，这也正是中国知识分子的极可宝贵的品格。(《支持改革，闯过难关》载《光明日报》1988年6月7日)
评析 如果说“喊”是一种抱怨，一种不满，那么“干”,则是脚踏实地的忘我劳动。反义对举式描述性同语，不仅简洁地勾勒出中国知识分子的现状和心态，而且对他们吃苦实干的品质进行了热情的赞颂。
42.增福，反话有时候要正听！ 我心思杨加喜这些话对咱们有好处。咱们的社才创办，红没见红，黑没见黑，人家就说咱俩能行吗？ (柳青《创业史》)
评析 “红没见红，黑没见黑”意思是说无论是黑是红，是好是坏尚未知结果。作者选择了言简意赅的同语形式，把一个成熟老练，善于思索的人物形象刻画得栩栩如生。
43.他和李自成有时碰在一起，单独交锋，形成将对将，兵对兵的厮杀局面。(姚雪垠《李自成》)
评析 “将对将，兵对兵”极为简练而生动地描绘出敌我双方摆开阵势，展开大规模战争，进行短兵相接的厮杀场面，充分表现出同语施受句在写景状物方面新颖生动的独特表达作用。
44.洪湖水，浪打浪，
洪湖岸边是家乡。
清早船儿去撒网，
晚上归来鱼满舱。

(电影《洪湖赤卫队》插曲)

评析 描述性同语在写景状物时，能以鲜明的形象性、生动性展示出它独特的修辞魅力。例中的“浪打浪”为读者描绘出一幅动态的水乡风景图：美丽的洪湖水面，微风吹起，雪白的浪花一浪接着一浪拍打着岸边，水里的鱼儿快活地游，水面的荷花发出醉人的清香，姑娘们撑着小船在湖面飘来荡去……我们会不由得进入遐想的世界。重叠的音节所产生的节奏感也为读者带来听觉上的艺术享受。
45. 屯子里好样的人家，看到小糜子当了妇女会长，都不让自己的媳妇姑娘再上农会来。赵大嫂子和白大嫂子，也都不来了。小糜子却联络了十来多个人，“鲤鱼找鲤鱼，鲫鱼找鲫鱼”,她找的尽是她那一号子人。(周立波《暴风骤雨》)
评析 同语的运用，不仅概括性强，辞约义丰，有的还能加重作者的某种感情色彩。“鲤鱼找鲤鱼，鲫鱼找鲫鱼”意思说小糜子看中的全是那些与自己臭味相投的人。表现了作者对此所持的轻蔑态度和否定立场。
46. 东西两头的绅士族长争论不下，便煽动各自的人马，还搬来了“援兵”,拳对拳，棍对棍，叮叮𪡀𪡀，真真格格打了一场大仗……(王静平《界街》)
评析 “拳对拳，棍对棍”,有声有色地描绘出一个愚昧的乡村械斗的纷乱场面。同形的主语和宾语，分别指称不同的事物，循环往复的音节，渲染烘托出械斗的嘈杂气氛，给人留下深刻的印象。
47.这叫人比人，气死人。人和人的心都不一样啊！ (李准《李双双》)
评析 “人心都不一样”是“人比人”的结果。高尚者显高尚，卑鄙者显卑鄙。同语言简意赅的表达特点，为人们提供了概括复杂生活现象、揭示生活本质的精美的语言形式。所以同语修辞手法常用于谚语的制作。
48.砸烂人吃人的旧社会。(口号)
评析 “人吃人”属描述性同语。主语“人”与宾语“人”的内涵不同，前者指旧社会的剥削阶级和统治者，后者则指劳动人民。主宾同形的语言形式，不仅深刻地揭示出旧社会的反动本质，而且以其概括精练、铿锵有力的表达力量，收到了号召群众、振奋人心的效果。
49. 一群苗家的后生，
吹出流蜜的笛音。
街对面姑娘一群，
闪着说话的眼睛。
人在寻找人，
心在寻找心。
毕竟是姑娘们谨慎，
飘走了，像一朵轻云。

(廖公弦《“月八”的街头》)

评析 描述性同语“人在寻找人，心在寻找心”,意思是各人在寻找着自己的意中人，各人心中在期盼着另一颗心的呼唤和撞击，生动地描述了苗家后生和姑娘恋爱社交的场面。和谐、回旋的音律，给美丽的画面增添了动人的色彩。
50.一对新人，万里征途手携手；
两个伴侣，百年大业心连心。

(新婚对联)

评析 这是一副运用同语修辞制作的对联。其中的“手携手，心连心”既是对新婚夫妇生活与事业的和谐、融洽、相亲相爱的生动描写，又寄寓着人们对新婚夫妻的真诚祝愿。辞面简洁，寓意丰富，音节和谐回荡，给人以美感。
51.浴池业还有一个好处是干活可以听广播。手归手，耳朵归耳朵，这又知道不少事儿，还能学戏。(张辛欣、桑晔《北京人·温热烫汤》)
评析 “手归手，耳朵归耳朵”是说“手”“耳”分工，互不干涉，各自可以发挥各自的作用。语言幽默风趣。
52.田大嫂笑道：“玩笑归玩笑，正话归正话，我家大姑娘，你瞧得上眼吗？”(张恨水《夜深沉》)
评析 “玩笑归玩笑，正话归正话”,意思是说开玩笑就是开玩笑，说正经事就是说正经事，不能把玩笑与严肃的正事混为一谈。反义对举式同语运用于对话中，造成了语意和语气的转折与变化，使人物的语言与语境更加协调、吻合。
53.玲玲和艳艳两家门对门住着，两人同年生同年长，吃饭时碗对着碗，上学时肩并着肩，就是睡觉，玲玲也要钻到艳艳家，挤在艳艳身边才能睡着……如今两人相见，怎不亲热？ 他看她俩额头顶着额头，笑脸对着笑脸，一个话题接着一个话题，说笑个没完没了。(崔荣甫《试谈“同语施受”句式》)
评析 作者一连用了五个描述性同语，把玲玲和艳艳如同亲姐妹般亲密无间的关系淋漓尽致地展现出来。生动形象的语言给读者留下想象与回味的余地，并产生一种和谐、自然、匀称的美感。
54.凶手查凶手，凶手自唱自和，
无耻；
同学哭同学，同学流泪流血，
伤心。

(1947年武汉学界挽王杰德、黄鸣岗)

评析 这是一副运用描述性同语手法创作的挽联。“凶手查凶手”刻画出残杀学生的刽子手们贼喊捉贼的丑恶嘴脸和卑劣行径。“同学哭同学”展现了同志之间悼念亡友的悲痛场面。语意深沉，感情炽热，揭露深刻，爱憎分明，革命同胞的悲愤之情得到淋漓尽致的渲染。
55.钟亦诚和党，本来是血管连着血管，神经连着神经，骨连着骨，肉连着肉的。(王蒙《冬雨·布礼》)
评析 例中四组新巧而形象的同语描写了钟亦诚与党的亲密无间的关系和他跟党休戚相关无私奉献的忠诚。语意含蓄、深沉，带有浓烈的比喻和夸张意味，生动地凸现出人物的思想面貌和性格特征。
56. 官向官来民向民，
穷人向的是穷人。

(歌剧《白毛女》)

评析 “官向官”是说当官的偏袒当官的；“民向民”指的是老百姓之间诚挚、深厚的阶级友情。揭示了旧社会官吏的丑恶本质，生动地概括了旧社会尖锐对立的阶级关系。看似平淡的语言，却具有深刻的涵义，充分体现出同语修辞新颖、别致、精警有力的表达特征。
57. 宝姐姐不寄与别人，单寄与我，也是“惺惺惜惺惺”的意思。(《红楼梦》第八十七回)
评析 惺惺，聪明人。“惺惺惜惺惺”指有才能的人相互爱惜。深秋秀节，宝钗派人给黛玉送来感时伤怀的几首诗。黛玉看后，不胜伤感，想出了例中的那些话语。其中的“惺惺惜惺惺”之语，既有心灵相通的理解，又有同病相怜的感怀。无限愁绪尽在不言中。
58.告诉你，祥子，搁在兜里，一个子，永远是一个子，放出去呢，钱就会下钱。(老舍《骆驼祥子》)
评析 “一个子，永远是一个子”是强调性同语，即宾语对主语起了强调作用。“钱就会下钱”是描述性同语，令人思考“钱”(主语)与“钱”(宾语)之间的某种奥妙关系。寥寥数语，道出了商业贸易中的一种客观事实，也把说话者的精明刻画出来。
59. 所谓写实性，即应用写作须如实反映事物的真实情况，本来面目和作者对所写事物的正确理解，一是一，二是二，有则言有，无则说无。(李秀玉《应用写作训练教程》)
评析 “一是一，二是二”是判断性同语，“有则言有，无则说无”为描述性同语。两个同语分别从理论和事实上说明了“写实性”的涵义。言简意赅，通俗明白，大大增强了说理的力量。
60.对死者的怀念深浅是与对其生前的印象好坏成正比的。大家对韩老头的印象不错，佩服他有一手捕蛇、医蛇伤的高艺绝招，尊敬他慷慨助人的善良心地，爱戴他一心扑在工作上的忘我精神，谅解他严守祖传秘方秘密的保守态度，偏爱他特别有趣的“对着镜子作揖——自己恭维自己”的精神嗜好。(祖慰《蛇们》)
评析 “对着镜子作揖——自己恭维自己”这是一条运用同语修辞手法制作的歇后语。歇后部分属描述性同语。活画出了韩老头洋洋自得，自己夸自己的神态。
61.老孙头冲着他脸说：“谁推你当主任的？你们几个狐朋狗友，耗子爬秤钩，自己称自己。”(周立波《暴风骤雨》)
评析 例中歇后语的歇后部分，是一个描述性同语，“自己称自己”具有双关含义，其中的“称”字，表面上指衡器上的度量动作，内层却带有“夸耀、称赞”的含义。语言幽默风趣，形象生动，且又通俗易懂，令人从卑微的老鼠形象中联想到那些毫无自知之明的自夸自诩之流。