二、描写类精细

运用的数字精确并不一定真实，常常含有夸张、幽默、讽刺的意味，主要用于描写事物或作事物描写的铺垫与衬托。
40. 中华民国十五年三月二十五日，就是国立北京女子师范大学为十八日在段祺瑞执政府前遇害的刘和珍、杨德群两君开追悼会的那一天。(鲁迅《记念刘和珍君》)
评析 通过对时间精细、准确的记叙，表达了鲁迅先生对死难烈士铭心的记忆和深切悼念。也抒发了先生对刘和珍、杨德群两君浓烈的热爱、崇敬之情。
41.他跑到帐台里，把上下午卖得的现钱归并起来，又从腰包里掏出一个双毫，这才凑成了八块大洋，十角小洋，四十个铜子，交付了朱三太。当他看见那老婆子把这些银洋铜子郑重地数了又数，而且抖抖簌簌地放在那蓝布手巾上包了起来的时候，他忍不住叹一口气，异想天开地打算拉回几文来…… (茅盾《林家铺子》)
评析 这是描写性的精细，它的主要表达功能是为如实刻画人物和描写事物服务。“八块大洋，十角小洋，四十个铜子”组成的细节描写，写尽了林老板在经济上的窘迫。刻画出旧中国商人濒于破产的生动形象，从而折射出半封建、半殖民地社会，中国民族资产者的悲惨命运。
42.在诗人心目中，落花竟如钱塘夜潮、昆阳晨战，又如八万四千天仙一齐倾胭脂，那是何等威武壮美的气势！ 落红如雨，引起心潮奔泻。他是直抒胸臆，把一腔抑郁愤懑的情怀，都付与满地落花了。(袁鹰 《岚山花雪》)
评析 这里所描绘的是一幅瑰丽壮观的落花图：满目落花，红如雨，涌似潮，纷纷扬扬，像胭脂水从天而降，如彩蝶漫舞起翩跹。将人们带进一个神奇、美妙的境界。其中“八万四千天仙一齐倾胭脂”一语，形似精确的数字，实则浪漫夸张，写尽了落花的神态。精细修辞手法在作者手中，真可谓妙笔生花，巧夺天工了。
43. 张仓老汉是枣园沟有名的 “官司布袋”。据公社公安助理员的精确统计，他平均每个月要来公社吵闹二点八五次。(张一弓 《赵镢头的遗嘱》)
评析 如果说叙述性精细是以真实性动人的话，那么许多描写性精细则是以它“过分的精确”所造成的夸张、幽默、讽刺的情味而感人。例句中说张仓老汉，“平均每月要来公社吵闹二点八五次”,精确到小数点后两位数，这就寓含着对张仓的嘲讽和奚落。全段没有绘声绘色的渲染，没有雕琢文辞的艺术夸张，只是运用了一个极其精确的数字，便将一个号称“官司布袋”的泼汉形象描写得栩栩如生。其在刻画人物形象中所起的作用，胜过了万语千言。
44.杨白劳： (唱)
卖豆腐赚下了几个钱，
集上称回了二斤面。
怕叫东家看见了，
揣在怀里四五天。

(贺敬之、丁毅《白毛女》)

评析 杨白劳大年三十躲账归来，仅仅买回 “二斤面”。这个微乎其微的数字，犹如一石投入湖水，激起观众心底的不平波澜。人们把不尽的同情给予了杨白劳，将满腔的愤怒倾泻给以黄世仁为代表的吃人旧社会。这种审美情感的产生，源于精细修辞中的数字。换而言之，这正是精细修辞获得良好表达效果的心理基础。
45.30多年来，节下来的记不清，浪费掉的她一清二楚。1956年买一口水缸，比人家同样的水缸多花了三升大米，她不知骂了那黑心的卖缸人多少回，足足懊悔了三年。(楚良 《家政》)
46.……钱太爷的大儿子。他先前跑上城里去进洋学堂，不知怎么又跑到东洋去了，半年之后他回到家里来，腿也直了，辫子也不见了，他的母亲大哭了十几场，他的老婆跳了三回井。后来，他的母亲到处说，“这辫子是被坏人灌醉了酒剪去的。本来可以做大官，现在只好等留长再说了。”(鲁迅《阿Q正传》)
评析 母亲大哭 “十几场”,老婆跳了“三回井”,两个精细的数字，细腻地写出了钱家对大儿子失去辫子的哀痛。生动地勾画出封建旧势力愚昧、顽固的阶级特征。这个钱家的大儿子以后摇身一变，混进革命，成为“假洋鬼子”,前后对照，可见鲁迅批判辛亥革命不彻底性的深意。在句中，精细的数字含有辛辣的讽刺色彩，更增添了语言的揭露力量。
47.我的确不见老，我常常以为自己只有21岁，干活的劲头好像才30出头，介绍对象时，他们说我是40来岁，其实那会儿我已经49岁10个月零22天了。(李晓 《天桥》)
评析 只差一个月零八天就整50岁了，可他却以为自己只有“21岁”,精确地刻画了一个 “老青年”的形象。
48.像聊天一般，在轻松的气氛之中，我向郑老作了汇报。
“郑老，来信真多。从报上登了启事那天算起，到我离开上海为止，才23天功夫，已经收到29 872封来信。接待来访者367人，电话574次。
“来信最多的是两种人——深受‘文革’ 苦难的上了年纪的人和不知道什么是 ‘文革’ 的年轻人。前一种人希望下一代牢记‘文革’惨祸的沉痛教训，后一种人希望不要再遭 ‘文革’ 劫难。”

(叶永烈 《巴金的梦》)

评析 精细的数字，表达了各阶层人民对“文革史”的关切和注视。数字之大，极言十年浩劫波及范围之广，牵连人数之多，祸国殃民的危害之大，教训之深痛。数字本身就是一部“文革史”,一份控诉书。
49. 各式各样的球鞋像装在万花筒里，在她面前转开了：白色的，蓝色的，高筒的，矮帮的，白色带红边的，白色带蓝边的。给园园挑一双吧，他脚上的鞋早已破了。给他买一双白球鞋吧，他会高兴一个月。可是，顷刻间，这样那样的球鞋都消失了。一张张标价牌迎面打来： 三元一角，四元五角，六元三角…… (谌容 《人到中年》)
评析 明知买一双球鞋，儿子会高兴整整“一个月”,可是迎面打来的标价牌，却打消了购买球鞋的念头。为什么？ 三组精细的数字说明了一切问题。读者不禁会痛苦地回味这个事实，并为中年知识分子的境遇而忧虑。精细中的数字有时寓含深意，引人思索，增强语言的表达力。
50. 他已经有20多年没有回过家乡了。谁让他投错了胎？地主，地主！ 1956年他回过一次家，一次就够用了——回家呆了四天，却检讨了二十二年！(王蒙《春之声》)
评析 在家呆了“四天”,却“检讨了二十二年”之久，几乎耗去了生命的三分之一，这是历史的悲哀。通过两个精确数字的鲜明对比，深刻地描绘了1957年反右扩大化给人们带来的灾难和心灵的创伤。
51.换了六回松明之后，那老鼠已经不能动弹，不过沉浮在水中间，有时还向水面微微一跳。眉间尺又觉得很可怜，随即折断芦柴，好容易将它夹了出来。(鲁迅《铸剑》)
评析 用 “换了六回松明”这种特殊的记时方法与时代背景相吻合，给人以真实感。并在 “换了六回松明”之后的时间长度中，细腻地描写了老鼠的垂死挣扎和眉间尺对它的憎恨与怜悯的复杂心情。而这种心情又正是准备为父复仇前的心理的真实写照。
52. 他(焦裕禄)从来没想到自己是一个垂危的病人。他像那熊熊燃烧的火炬，只要活着一分钟，就要为人类放出一分钟的光和热。(郑里《鞠躬尽瘁》)
评析 精细修辞手法实际上是一种巧用数字的手法。选用极其短暂的 “一分钟”描写焦裕禄垂危的生命和他的高尚情操，似乎语含夸张，但是却简洁、明快、清晰 (如同放大镜一般)地勾勒出一个全心全意为人民服务，鞠躬尽瘁，死而后已的共产主义战士的光辉形象。
53.两岸的豆麦和河底的水草散发出来的清香，夹杂在水气中扑面的吹来；月色便朦胧在这水气里。淡黑的起伏的连山，仿佛是踊跃的铁的兽脊似的，都远远地向船尾跑去了，但我却还以为船慢。他们换了四回手，渐望见依稀的赵庄，而且似乎听到歌吹了，还有几点火，料想便是戏台，但或者也许是渔火。(鲁迅 《社戏》)
评析 “换了四回手”是一种特殊的记时方法，指的是换了四个摇橹的人。简洁地概括了看社戏的船行经过，将一个少年逃出旧教育的书房后，那种激动、喜悦、盼望的心情描写得含蓄而动人。精细的数字在这里成为刻画人物性格的重要手段，使一个纯真、幼稚、可爱的少年形象栩栩如生地矗立在读者面前。
54.走一程，又一程；过一村，又一村。张铁匠的扁担上已经刻下了九十八道印痕。那是他寻找了九十八个村庄的记录，记录着顽强的寻找和这寻找的不幸。(张一弓 《张铁匠的罗曼史》)
评析 张铁匠与妻子失散，天各一方。为了找回从前的幸福，他苦苦寻觅。每过一村，就在扁担上刻一印痕。“扁担上已经刻下了九十八道印痕”。数字“九十八”,是张铁匠对爱情幸福执著追求、对妻子坚贞不二的铁证； “九十八”,是一本书——张铁匠婚姻不幸的悲剧。读者能不被这普通的数字而震撼心灵？!
55.攒足了100多元钱后，买回一台平视取景的135相机，整整激动了一个月，可到了一个月零两天，相机掉到钢质甲板上 “牺牲”了，随后便是整整一个月的伤心。(王超《我的梦》)
评析 买回一台照相机，整整激动了“一个月”,竟然记住在 “一个月零两天” 时，相机 “牺性” 了，主人对相机的珍爱之情，溢于言表。这里借数字作心理描写，传神、形象、生动。
56.小鲍庄的祖上是做官的，龙廷派他治水，用了九百九十九天时间，九千九百九十九个人工，筑起了一道鲍家坝，围住九万九千九百九十九亩好地，倒是安乐了一阵。(王安忆《小鲍庄》)
评析 每个精细的数字都连着“九千九百九十九”,读来既朗朗上口，又揭示了治水所用时间之多，工程之艰巨，收益之大，并给人以古朴、久远而真实的感觉。由于数字含有夸张的语气，增加了语言的生动性。
57.一道残阳铺水中，
半江瑟瑟半江红。
可怜九月初三夜，
露似真珠月似弓。

(白居易 《暮江吟》)

评析 夏历初三的晚上，是月牙开始出现的日子，九月也正是秋高气爽之际。全诗围绕“九月初三”这个特定的日子，创造了一个秋江、秋月、秋水、秋色的瑰丽美好的意境，这些景物互相映衬，相互成趣，使人难以忘怀。“九月初三夜”这个数字也暗示了作者游览的兴味之浓、记忆之深。
58. 在停船的匆忙中，看见台上有一个黑的长胡子的背上插着四张旗，捏着长枪，和一群赤膊的人正打仗。双喜说，那就是有名的铁头老生，能连翻八十四个筋斗，他日里亲自数过的。(鲁迅《社戏》)
评析 铁头老生是否能翻“八十四个筋斗”?双喜是否亲自数过，都无关紧要。令读者会心的是，在数字中跳动着童心，激荡着童情。
59. 这时打头的木主早已望不见了，走过去的都是一排排的甲士，约有烙三百五十二张大饼的工夫，这才见到有许多兵丁，肩着九旒云罕旗，仿佛五色云一样。(鲁迅 《采薇》)
评析 用 “烙三百五十二张大饼”来计时，既富有时代感，又充满幽默的情趣，也使读者窥出甲士之多，过往时间之长。精细的数字在这里也起到描绘士兵动态的作用。
60.两个黄鹂鸣翠柳，
一行白鹭上青天；
窗含西岭千秋雪，
门泊东吴万里船。

(杜甫 《绝句》)

评析 “两个”和“一行”都是实指，但绝非仅仅指数目，而是以量“少”赅言物“小”,来衬托天地之大，给人以空阔、恬静、淡白、深邃的感觉。同时，巧妙地将读者的视觉由微观(黄鹂、白鹭)拓展到宏观(千秋雪、万里船)。作者心理的微妙变化，也随之跃然纸上。
61.那夜他很生气，说是连第九个妃子的头发，也没有那样的黑得好看了。幸而她撒娇坐在他的御膝上，特别扭了七十多回，这才使龙眉之间的皱纹渐渐地舒展。(鲁迅《铸剑》)
评析 第九个妃子坐在御膝上，特别扭了“七十多回”。数字本身，准确地描写出第九个妃子的年龄、地位、神态等特征，形象、生动地刻画了她妖冶、卖弄、讨好主子的个性特色。夸张的数字中，包含了几分幽默、几分戏谑、几分轻蔑。读来令人嗤之以鼻、哑然失笑，不禁拍案叫绝。
62.他交待过了这才真的走开。这就到了通俗研究会的会场。他发现别人已经在那里开会，正有一个人在那里发表意见。他坐了下来，点着了雪茄，不高兴地拍了三下手板。(张天翼《华威先生》)
评析 按人之常情，开会迟到，别人发言，理应羞惭来迟、洗耳恭听。独有华威先生竟旁若无人，拍了 “三下手板”,而不是一下。一个虚伪、自大、庸俗的政客形象跃然纸上。精细修辞手法，在这里收到了独特的表达效果。
63.千里莺啼绿映红，
水村山郭酒旗风。
南朝四百八十寺，
多少楼台烟雨中。

(杜牧《江南春绝句》)

评析 “南朝四百八十寺”,写尽江南水乡的楼台殿宇之多，密密层层，鳞次栉比，在春日烟雨迷蒙中，更加美不胜收。字里行间，也流露出诗人对南朝大兴佛寺的感慨，从而使诗的思想内容升华到一个新的高度。
64. 八大金刚凶恶的眼睛和座山雕一样紧逼着杨子荣，每人手里握一把闪亮的匕首，寒光逼人。座山雕三分钟一句话也没问，他是在施下马威，这是他在考察所有的人时惯用的手法，对杨子荣的来历，当然他是不会潦草放过的。老匪的这一招也着实厉害。这三分钟里，杨子荣像受刑一样难忍，可是他心里老是这样鼓励着自己，“不要怕，别慌，镇静，这是匪徒的手法……”(曲波《林海雪原》)
评析 在紧急危险的时刻，三分钟显得无比漫长。三分钟里的斗智斗勇，使座山雕的老奸巨滑和杨子荣的沉着勇敢形成鲜明的对照。例句中将“三分钟”这精确的数字重复两次运用，目的正是为了充分发挥精细修辞的描写作用。
65.多少次
他走出窗明几净的“公仆”府——
一个饱嗝
化作一股寒流
把他的热望冻住
一点飞沫
化作一个漩涡
把他的报负卷没
一缕烟圈
像飞旋的轮盘
离心力把他无情甩出
一声哼哈
像呼号的野风
刮走他生命的春夏秋冬
刮走他三百六十个日升日落

(周孟贤 《祖国，请你思考》)

评析 这里所描绘的是一幅 “官僚主义”的形象图。排列的诗句，似乎还挖掘出了 “新官僚主义”产生的原因。最后“三百六十个日升日落”的精确数字像惊心怵目的警告，催人警醒、振作。诗人以 《祖国，请你思考》为题，表现了一个爱国者的忧思和责任感。
66.从家具店出来，我不由自主地重新打量起身边的安然： 身高一米六十六，体重五十九公斤，穿三十八号半的鞋。头发很好，乌黑，厚密，整齐的刘海儿齐着眉毛盖住了鼓圆的脑门； 面孔不漂亮，但招人喜欢——至少招我喜欢。(铁凝《没有纽扣的红衬衫》)
评析 用身高、体重、鞋码刻画出安然的外貌，给人以立体感。身高： 一米六十六——高大； 体重： 五十九公斤——健美； 鞋码——三十八号半，像个男孩子。运用精细修辞技巧刻画人物，不加雕饰，即可信手拈来，手法新颖，不落俗套。
67.第二日清晨，七斤依旧从鲁镇撑航船进城，傍晚回到鲁镇，又拿着六尺多长的湘妃竹烟管和一个饭碗回村。他在晚饭席上，对九斤老太说，这碗是在城内钉合的，因为缺口大，所以要十六个铜钉，三文一个，一总用了四十八文小钱。(鲁迅《风波》)
评析 碗的补钉和收费写得如此精确，意在揭露张勋复辟后江南农村，人民生活“一年不如一年”。一只饭碗，居然钉了“十六个铜钉”!这一精确而令人触目惊心的数字，有力地控诉了沦为半封建、半殖民地社会里的中国人民的悲惨命运。附加在数字上的潜台词，正是精细修辞法期望收到的艺术效果。
68.秋天，这北国的秋天，若留得住的话，我愿把寿命的三分之二折去，换得一个三分之一的零头。(郁达夫《故都的秋》)
评析 北国秋景之美，作者未曾描绘，仅从“愿把寿命的三分之二折去，换得一个三分之一的零头” 留住秋天一语，就足以证明： 作者对北国之秋爱恋之深。平凡的数字，经过匠心独运，便给读者插上了想象的翅膀，令人心驰神往，浮想联翩。
69. “我拿什么去对付画展呢？”的确不好办。辜负了邱主任的好意，白白浪费了两天时间，听说他为替我请假的事儿找了不下三十六位领导。咱们厂领导特别多，出口都有富余，只是质量不高，人家不要。(李叔德 《当代明星》)
评析 仅仅为一个青年办画展的事，就找了三十六位领导！ 作者虽未直说办事之难，可是难却在其中，足见官僚主义作风之严重。数字“三十六”,语含夸张，但是，也只有如此精细且夸张的数字，才能将官僚主义鞭挞得如此之深。
70.十日卖一儿，五日卖一妇。
来日剩一身，茫茫即长路。
长路迂以远，关山杂豺虎。

(郑燮 《逃荒行》)

评析 数字虽然精细，但并非实指，而是描写穷人日子难熬，频繁卖儿卖妇，最后只剩下孑然一人、形影相吊的悲惨结局。
71.王小玉便启朱唇，发皓齿，唱了几句书儿。声音初不甚大，只觉入耳有说不出来的妙境：五脏六腑里，像熨斗熨过，无一处不伏贴；三万六千个毛孔，像吃了人参果，无一个毛孔不畅快。唱了十数句之后，渐渐越唱越高，忽然拔了一个尖儿，像一线钢丝抛入天际，不禁暗暗叫绝。(刘鹗 《老残游记》)
评析 “三万六千个毛孔，像吃了人参果，无一个毛孔不畅快。”精确而略带夸张的数字，准确生动地再现了人们听到美妙、悦耳、动情歌声时获得的美感。高超的演唱技巧，加上银铃般的嗓音，不仅使观众听觉器官获得艺术享受，而且会令人心动神摇，以至浑身每个神经细胞都有说不出的畅快。“三万六千个毛孔”,便是作者用精确的数字把可意会、不可言传的美感具体化、形象化的反映，使读者如闻其声、如历其境，从而收到余音袅袅、三日不绝的艺术效果。
72.他听了三夜的呻吟，看了三夜的月，想了三夜的往事——眠食都失了次序，眼圈也黑了，脸色也惨白了。偶然照了照镜，自己也微微的吃了一惊，他每天还是机械似的做他的事——然而在他空洞洞的脑子里，凭空添了一个深夜的病人。(冰心《超人》)
评析 辗转反侧，夜不能寐，使人苦不堪言。而主人公连续三夜听病人呻吟、看月、想往事，以致眠食失序，眼圈发黑。自己反而成了病人。本可一句写的意思，分成三句写，目的是为了充分发挥数字 “三” 的描写作用。
73.华大妈在枕头底下掏了半天，掏出一包洋钱，交给华老栓。老栓接了，抖抖的装入衣袋，又在外面按了两下，便点上灯笼，吹熄灯盏，走向里屋去了。(鲁迅 《药》)
评析 “掏了半天”,“按了两下”,都是细节描写。精细的数字不仅揭示了华老栓夫妻买人血馒头为儿子治病前的复杂的内心世界，而且刻画出二人忠厚、老实、俭朴、谨慎、愚昧的性格特征。为“药”的悲剧作了浓厚的铺垫。
74.次日清早，一队张仓家丢了一只18斤重的猪娃，二队仓库里少了30斤白面，三队菜园里十棵大白菜去向不明，四队豆腐坊才点出来的热豆腐不翼而飞。即使在刘卯实行这种 “拿来主义”的时候，也严格地按照他对社会主义的一个原则性的理解行事，自觉地对四个生产队实行了“平均拿来”的方针。(张一弓 《赵镢头的遗嘱》)
评析 刘卯 “手脚不干净”,作者戏称“拿来主义”,一夜之间，居然 “拿” 了四个生产队的东西。“十八斤重的猪娃”、“三十斤白面”、“十棵大白菜”……这一串数字巧妙而真实地描绘了“大锅饭”养活起来的一个懒汉、小偷的形象。即使在行窃时，他也念念不忘“平均主义”。作者用诙谐幽默的语言，对刘卯提出善意的批评，也从更深的层次对“大锅饭”、“平均主义”作了辛辣的讽刺和批判。
75.人叫他(胡七喇子)新娘，他就要骂，要人称呼他是“太太”。……复后嫁了王三胖。王三胖是一个候选州同，他真是太太了。他做太太又做的过了：把大呆的儿子媳妇，一天要骂三场；家人、婆娘，两天要打八顿。(《儒林外史》第二十六回)
评析 “一天骂三场”,“两天打八顿”,两组精细的数字，细致入微地刻画了“新娘”的凶狠毒辣、蛮横无理的性格。数字的巧妙运用，比文字更有真实感和说服力。
76.孟蓓呢，望着他，一笑，不答，坐到椅子上，眼睛往四处打量：“听说你病啦，饭也吃不下，觉也睡不好。是真的吗？ ……”
“胡说！”虽说辛小亮这两天真的茶饭不思，他才不会嘴软呢。“我睡得香着哪。一天吃一斤六两，活得舒坦着！”

(陈建功《谈天说地之三》)

评析 尽管两天不思茶饭，却说一天吃“一斤六两”。辛小亮似乎挺懂得精细修辞的表达作用，故意将谎言说得精细、具体，借以收到令人置信不疑的效果。
77. 一年三百六十日，
风刀霜剑严相逼。
明媚鲜妍能几时？
一朝飘泊难寻觅。

(《红楼梦》第二十七回)

评析 这是黛玉《葬花词》的摘句。黛玉以花自喻，抒发了父母双亡，寄人篱下，漂泊孤寂的凄楚悲凉的感情。一年与“三百六十日”是同位复指，一方面是词句音节上的需要，另一方面，极言岁月漫长，苦日难度，为抒情作了铺垫。
78.梁生宝在饭桌上很仔细地打开红布小包，又打开妹子秀兰写过大字的一层纸，才取出那些七凑八凑起来的、用指头捅鸡屁股、锥鞋底子挣来的人民币来，拣出最破的一张五分票，付了汤面钱。这五分票再装下去，就要烂在他手里了。(柳青《创业史》)
评析 一个刚刚获得解放的翻身农民，一个互助合作化的带头人，为了广大农民致富，日夜奔波劳顿，而自己却只用一张快烂掉的五分钱买了一碗汤面充饥。这画龙点睛似的细节描写，将梁生宝的节俭、朴实及其艰苦创业的精神风貌刻画得光采动人。
79.夜间火车一过，火车站就和旁的地方一样，沉没在黑暗中了。生宝划着一根火柴，看了看票房的情况。他划第二根火柴，选定睡觉的地方。划第三根火柴，才把麻袋在砖墁地上铺开来。(柳青《创业史》)
评析 只划了三根火柴，就把车站露宿安排就绪。“三根火柴”的细节，真实、生动地勾画出了主人公为集体精打细算、风餐露宿、精明干练、办事稳妥的个性特色。
80.岳之峰的心平静下来。是的，这里曾经没有铁路，没有公路，连自行车走的路也没有。阔人骑毛驴，穷人靠两只脚。农民挑着一千五百个鸡蛋，从早晨天不亮出发，越过无数的丘陵和河谷，黄昏时候才能赶到×城。(王蒙《春之声》)
评析 作者虽未恣意泼墨、大肆渲染农民如何肩负重担、步履艰难地行进，然而挑着“一千五百个鸡蛋”这一精确的数字，却令人惊叹、咋舌，从而引发联想：山道崎岖，负荷沉重，步履蹒跚，其艰难辛苦之状，如在眼前。作者对农民的怜惜之情，透过数字，溢于纸上，并引起读者感情的共鸣。
81. 昨天儿子来看电影，作了一个“社会调查”,一毛钱一包椒盐花生米，总共有二十九粒半，生意人的心真是黑。(王安忆 《尾声》)
评析 数字是最具有说服力的，生意人的心是否黑，精确的数字已经作了结论。这也就是精细修辞为什么运用数字作为表达手段的原因。
82.摽有梅，其实七兮。求我庶士，迨其吉兮。摽有梅，其实三兮。求我庶士，迨其今兮！ (《诗经·召南·摽有梅》)
评析 这是一首发自少女肺腑的情歌。看！ 梅子成熟，纷纷落地，一种珍惜青春，希望有人求爱的强烈欲望像潮涌动，撞击着少女的心扉。当树上的梅子由七分减至三分，少女仿佛从这个数字形象地看到自己的青春由盛而衰。于是，她急切地呼唤： “看中我的小伙子啊，抓住良辰，切莫再等，只有你开口，我便以身相许。”梅子由 “七”而 “三”的减少，少女青春美丽的姿色逐渐衰退，二者恰到好处地融为一体，使可意会而不可言传的个中奥妙变得形象、生动、传神，精妙至极。
83.七尺阔、十二尺深的工房楼下，横七竖八地躺满了十六七个被骂做 “猪猡”的人。跟着这种有威势的声，充满了汗臭、粪臭和湿气的空气里，很快地就像被搅动了的蜂窝一般骚动起来。(夏衍 《包身工》)
评析 精确的长度、宽度，有力地说明工房面积之狭小，包身工生活条件之恶劣。从而揭露了30年代旧上海日、中资本家嗜血成性、刻薄狠毒的剥削阶级本质。
84. 沉默。她望着我，似乎还等待我说什么。说什么呢？也许我明白她的意思。五秒钟，十秒钟，十五秒钟……暗夜里的眼睛在交流着一切询问、回答和倾诉，这里包含着多少词汇和语法！(韩少功 《西望茅草地》)
评析 “五秒钟，十秒钟，十五秒钟”,在现实生活中眨眼即逝，而在男女青年用眼睛交流感情的时刻，则显得那么漫长，双方都在细细咀嚼爱情的滋味，似乎时间也凝固了。此时无声胜有声，这精确的时间记录，胜过千万句甜言蜜语。