七律

七言律诗极不易。唐人以诗名家者，集中十仅一二，且未见其可传。盖语长气短者易流于卑，而事实意虚者又几乎塞。用物而不为物所赘，写情而不为情所牵，李、杜之后，当学者许浑而已。(范晞文《对床夜语》卷二)

唐律七言八句，一篇之中句句皆奇，一句之中字字皆奇，古今作者皆难之。(杨万里 《诚斋诗话》)

五言律差易得雄浑，加以二字，便觉费力，虽曼声可听，而古色渐稀。七字为句，字皆调美，八句为篇，句皆稳畅，虽复盛唐，代不数人，人不数首。古唯子美，今或于鳞，骤似骇耳，久当论定。(王世贞 《艺苑卮言》卷一)

七言律不难中二联，难在发端及结句耳。发端，盛唐人无不佳者。结颇有之，然亦无转入他调及收顿不住之病。篇法有起有束，有放有敛，有唤有应。大抵一开则一阖，一扬则一抑，一象则一意，无偏用者。句法有直下者，有倒插者，倒插最难，非老杜不能也。字法有虚有实，有沉有响； 虚响易工，沉实难至。五十六字，如魏明帝凌云台材木，铢两悉配，乃可耳。篇法之妙，有不见句法者； 句法之妙，有不见字法者。此是法根无迹，人能之至，境与天会，未易求也。有俱属象而妙者，有俱属意而妙者，有俱作高调而妙者，有直下不对偶而妙者，皆兴与境谐、神合气完使之然。五言可耳，七言恐未易能也。勿和韵，勿拈险韵，勿傍用韵。起句亦然，勿偏枯，勿求理，勿搜僻，勿用六朝强造语，勿用大历以后事。此诗家魔障，慎之慎之。(同上)

谈艺者有谓七言律一句不可两入故事，一篇中不可重犯故事。此病犯者故少，能拈出亦见精严。然我以为皆非妙悟也。作诗到神情传处，随分自佳，下得不觉痕迹，纵使一句两入，两句重犯，亦自无伤。如太白 《峨眉山月歌》，四句入地名者五，然古今目为绝唱，殊不厌重。蜂腰、鹤膝、双声、叠韵，休文三尺法也，古今犯者不少，宁尽被汰邪？ (王世懋《艺圃撷余》)

七言律最难，如时文然，易得排比而版，须活动方妙。(王文禄《诗的》)

七言律诗，务在雄浑富丽之中，有清沉微宛之态。故明白条畅，而不疏浅； 优越含咏，而不轻浮。最忌俗浊纤巧，则失古人风调矣。盛唐唯王、岑、高、李，最得正体，足为规矩。后之学者不晓音调，学雄浑者必枯硬，学清沉者必软腐，而归于庸俗矣。(顾璘《批点唐音各体序目》)

七言近体即七言律，又五言八句之变也。不难于中二联，难在发端及结句耳。其发端之工，盛唐人无不佳者； 结颇伤于卑弱，然亦无收顿不住之病。大抵有起而后有承，有承而后有接，有接而后有转，有转而后有结，一开则一阖，一扬则一抑。其句法有直下者，有倒插者，有以虚对实者，有两句各自为对者。其字法有映带，有关键。用虚字多，则流丽而或失于弱； 用实字多，则浓艳而又难为工。其发端亦有对起者，惟岑参最多，如“鸡鸣紫陌曙光寒，莺啭皇州春色阑”之类可见。其颌联亦有直下而不板对者，如崔颢“黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠”，虽律也，而含古意，亦是一法。(叶羲昂《唐诗直解·诗法》)

古诗之难，莫难于五言古。近体之难，莫难于七言律，五十六字之中，意若贯珠，言如合璧。其贯珠也，如夜光走盘，而不失回旋曲折之妙； 其合璧也，如玉匣有盖，而绝无参差扭捏之痕。綦组锦绣，相鲜以为色； 宫商角徵，互合以成声。思欲深厚有余，而不可失之晦； 情欲缠绵不迫，而不可失之流。肉不可使胜骨，而骨又不可太露； 词不可使胜气，而气又不可太扬。庄严，则清庙明堂； 沉著，则万钧九鼎； 高华，则朗月繁星； 雄大，则泰山乔岳； 圆畅，则流水行云； 变幻，则凄风急雨。一篇之中，必数者兼备，乃称全美。故名流哲匠，自古难之。(胡应麟《诗薮》 内编卷五)

七言律，壮伟者易粗豪，和平者易卑弱，深厚者易晦涩，浓丽者易繁芜。寓古雅于精工，发神奇于典则，熔天然于百炼，操独得于千钧，古今名家，罕有兼备此者。(同上)

余尝谓七言律，如果位菩萨三十二相，百宝璎珞，庄严妙丽，种种天然，而广大神通，在在具足，乃为最上一乘。数语自觉曲尽，未审良工谓为然否？ (同上)

七言律对不属则偏枯，太属则板弱。二联之中，必使极精切而极浑成，极工密而极古雅，极严整而极流动，乃为上则。然二者理虽相成，体实相反，故古今文士难之。要之，人力苟竭，天真必露，非荡思八荒，游神万古，功深百炼，才具千钧，不易语也。(同上)

有起句妙而接句不称者，“东望望春春可怜”，“长安雪后似春归”、“闻道长安似弈棋”、“建牙吹角不闻喧”是也。(同上)

结句则杜审言“寄语洛城风日道，明年春色倍还人”，沈佺期“两地江山万余里，何时重谒圣明君”，崔颢“日暮乡关何处是，烟波江上使人愁”，王维“玉靶宝弓珠勒马，汉家将赐霍嫖姚”，高适“圣代只今多雨露，暂时分手莫踟蹰”，岑参“莫向他乡愁离别，知君到处有逢迎”，刘长卿“白马翩翩春草绿，邵陵西去猎平原”，姚合“谁得似君将雨露，海东万里洒扶桑”。大率唐人诗主神韵，不主气格，故结句率弱者多。惟老杜不尔，如“醉把茱萸仔细看”之类，极为深厚浑雄，然风格亦与盛唐稍异，间有滥觞宋人者，“出师未捷身先死”类是也。(同上)

李驳何云： 七言律若可剪二字言，何必七也？此论不起于李，前人三令五申久矣。顾诗家肯綮，全不系此。作诗大法，唯在格律精严，词调稳惬。使句意高远，纵字字可剪，何害其工？ 骨体卑陋，虽一字莫移，何补其拙？如老杜“风急天高”，乃唐七言律第一首，今以此例之，即八句无不可剪作五言者。又如“江间波涛兼天涌，塞上风云接地阴”、“五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇”等句，上二字皆可剪，亦皆杜句最高者，曷尝坐此减价？ 又如王维“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木转黄鹂”，李嘉祐剪为“水田飞白鹭，夏木啭黄鹂”，“九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒”，老杜剪为“阊阖开黄道，衣冠拜紫宸”，何害王句之工？ 即如宋人“为看竹因来野寺，独行春偶过溪桥”，上下粘带，不可动摇，而丑拙愈甚。自诗家有此论，举世无不谓然，甚矣，独见之寡也！ (同上)

唐律特未易看也，有诗八七五十六字，字字皆有原故，如龙鳞遍身，鳞鳞出雨。有诗八七五十六字，只得一字二字是其原故，如龙鳞爪万变，却只为一珠。(金人瑞《贯华堂选批唐才子诗·圣叹尺牍·与刘生三古洵》)

七言律诗八七五十六字，便是五十六座星辰，一座一座皆有自家职掌，一座一座又有大家联络。岂可于其中间，忽然孛一妖星，非但无所职掌，乃至无其着落。(同上书 《与叔祖正士倍)

七言律乃唐人聚精会神之作也，多不敢轻易落笔，所谓识法者惧也。夫律之为义，犹佛氏三藏经、论、律之律也。经乃直谈，论乃旁说。律则小乘以至大乘，五千余卷，前后次第，一字不可假借。今律诗亦然。律分二解，如关门两扇，开则相向，合则密缝。其命意措词，最为紧严，增一字不得，减一字不得，前一字不得，后一字不得，更一字不得，杂一字不得者也。五言律，字少句短，难于省缩，不能灵动，才小者或可饰其寒俭。至于七言律，字添句长，难于运用，不能精实，即才大者亦莫掩其瑕疵。有唐诸名家，穷思极力而不得，而不得不让子美先生一头地，无他，以其丘壑多而用律细也。(徐增 《而庵说唐诗》卷一六)

七言律之不可避俗，犹五言古之不可入俗。唯此不辨，则有竟陵一派强酸假醋之诗，为学究命根矣。(王夫之《唐诗评选》 卷四)

诗至七言律，已底极变，既难空骋，又畏事累，大抵温丽为正，间令流逸，读之表里妍整，而风骨隐然。颇恶驱驾才势，有心章采； 至于隶古事，寓评议，斯为下风。唐初意尽句中，正用气格为高。盛唐境地稍流，而兴溢章外，不妨媲美。作者取裁，舍是奚适？ 中叶翩翩，亦曲畅情兴，必欲瓿覆大历以下，似属元美过差之谈。至于李商隐而下，予不敢道之。(毛先舒 《诗辩坻》)

七律造句比五言为难，以其近于流俗也。七律之法，起结散句，中二联排偶。其体方，方则滞，叙景言情，远不如古诗之曲折如意，以初唐古律相较可见矣。七律止宜于台阁，余处不称。景龙既有此体，以其便于人事之用，日盛月滋，不问何处皆用七律，谓之近体，实诗道之一厄也。学初盛则端庄而不能快意，学中晚则流利而伤于浅薄。(吴乔《围炉诗话》卷二)

唐人七律，宾主、起结、虚实、转折、浓淡、避就、照应、皆有定法。意为主将，法为号令，字句为部曲兵卒。由有主将，故号令得行，而部曲兵卒，莫不如臂指之用，旌旗金鼓，秩序井然。(同上)

七律齐整谐和，长短适中，最宜人事之用，故自唐至明，作者愈盛。初唐用以应酬，亦是大人事也。(同上书卷四)

七言律有以叠字益见悲壮者，如杜子美“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”、“江天漠漠乌双去，风雨时时龙一吟”是也； 有以叠字益见萧散者，如王摩诘“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”……是也。(王士禛《带经堂诗话》卷三)

凡吟咏，如五言律，文意简洁，才雄力富者不能尽其施展； 古风则辞繁局泛，少密致之严，不无出入。妙在七言律，适得其中，可以循范围而驰骋曲折，尽其才力，著作应酬，无不适用。(胡以梅《唐诗贯珠笺释凡例》)

律诗对结惟七言为宜，然要生成是收煞语气方妙。如老杜“请看石上藤萝月， 已映洲前芦荻花”、“先踏峰置兰若， 徐飞锡杖出风尘”之类，直是颠扑不破。(按此体实始于杜必简 《大酺》 一首：“火德云官逢首泰，天长地久属年丰”，字字填实，一丝不走。少陵亦云：“艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯”。倘无二公全付精神，而率意效之，非疥骆驼，则金贴虾蟆矣。(宋长白 《柳亭诗话》卷三)

七言律较五言仅益二字，而难工倍之。气格不高，则靡音曼词，其失也芜。力量不厚，则只词单义，其失也弱。神味不隽永，则大叶疏枝，其失也硬。气韵不生动，则板重堆垛，其失也滞。一字不工，即累一句； 一句不炼，即累通篇。要使细筋健骨贯注开张，章无懈句，句无剩字，斯为极则。所谓虚响易工，沉实难至者也。初唐如燕、许、张、李，气格雄厚，王摩诘洁净精微，杜子美沉郁顿挫。钱、刘而下，并有佳篇。温、李以浓丽为工，元、白以妥帖角胜。考其造诣浅深，亦可以观世运矣。若郊庙朝廷之作，以清和雅丽为宗，燕、许、王、钱并为正鹄，是以入选为多。至于七排长篇，词繁格冗，尤为不易，唐人集中亦属罕作。(李因培《唐诗观澜集》)

七言律，平叙易于径遂，雕镂失之佻巧，比五言为尤难。贵属对稳，贵遣事切，贵捶字老，贵结响亮，而总归于血脉动荡，首尾浑成。后人只于全篇中争一联警拔，取青妃白，有句无章，所以去古日远。(沈德潜《说诗晬语》卷七)

后之不如少陵七律者，病有多端： 起无气，句无调，字不坚牢，意不排荡，对偶不灵活，情景不真新，当句自解，归结无致，句中不见作者气象，使事不免笔端拘滞。此数条所当猛省。(黄子云 《野鸿诗的》)

七律章法，大历诸公最纯熟，然无能出老杜范围。相其用笔，大概三四须根一二，五六须起七八； 更有上半引入下半，顿然翻转； 有中四句次第相承，而首尾紧相照应； 有上六句写本题，而末后飏开作结。其法变化不拘。若止觅得中四好对联，另行装却头脚，断无其事。(李重华 《贞一斋诗说》)

凡律诗最重起结，七言尤然。起句之工于发端，如贾曾“铜龙晓辟问安回，金辂春游博望开”，岑参“相国临戎别帝京，拥麾持节远横行”，王维“无才不敢累明时，思向东溪守故篱”，杜甫“花迎高楼伤客心，万方多难此登临”、“群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村”，刘长卿“送君卮酒不成欢，幼女辞家事伯鸾”，韩翃“江城五马楚云边，不羡雍容画省年”，刘禹锡“王濬楼船下益州，金陵王气黯然收”、“将星夜落使星来，三省清臣集外台”，柳宗元“十年憔悴到秦京，谁料翻为岭外行”，张籍“圣朝特重大司空，人咏元和第一功”，杨巨源“晴明紫阁最高峰，仙掖开帘范彦龙”、“天眷君陈久在东，归朝人看大司空”，李商隐“玉帐牙旗得上游，安危须共主君忧”、“清时无事奏明光，不遣当关报早霜”、“七国三边未到忧，十三身袭富平侯”，温飞卿“十年分散剑关秋，万事皆随锦水流”，罗隐“爪牙柱石两俱销，一点渝尘九土摇”。落句以语尽意不尽为贵，如王维“饱食不须愁内热，大官还有蔗浆寒”，李白“此处别离同落叶，明朝分散敬亭秋”、“总为浮云能蔽日，长安不见使人愁”，杜甫“王师未报收东郡，城阙秋深画角哀”、“同学少年多不贱，五陵裘马自轻肥”、“一卧沧江惊岁晚，几回青琐点朝班”、“庾信平生最肃瑟，暮年诗赋动江关”、“最是楚宫俱泯灭，舟人指点到今疑”、“三年奔走空皮骨，信有人间行路难”，刘禹锡“若问旧人刘子政，如今白首在南徐”，柳宗元“今朝不用临河别，垂泪千行便濯缨”，张籍“宾筵戏乐年年别，已得三回对御看”，白居易“共看明月应垂泪，一夜乡心五处同”、“曾经烂漫三年著，欲弃空箱似少恩”，杨巨源“满筵旧府笙歌在，惟有羊昙最流泪”， 李商隐“日晚鹈泉畔猎， 路人犹识郅都鹰”，薛逢“中原骏马搜求尽，沙苑年来草又芳”，韩偓“莫怪天涯栖不稳，托身须是万年枝”，罗隐“跪望嵕山重启告，可能余烈不胜妖”，皆足为一代楷式。(管世铭 《读雪山房唐诗序例》)

颔颈两联，如二句一意，无异车前騶仗，有何生气？唐贤之可法者，如王维“愁看北渚三湘远，恶说南风五两轻”，岑参“愁窥白发羞微禄，悔别青山忆旧溪”，杜甫“岂有文章惊海内，漫劳车马驻江干”、“忆昨赐霑门下省，退朝擎出大明宫”、“万里秋风吹锦水，谁家别泪湿罗衣”、“路经滟滪双蓬鬓，天入沧浪一钓舟”、“时危兵甲黄尘里，日短江湖白发前”、“万里悲秋常作客，百年多病独登台”，钱起“且贪原兽轻黄屋，宁畏渔人犯白龙”，韩翃“落日澄江乌榜外，秋风疏柳白门前”，刘禹锡“黄河一曲当城下，缇骑千重照路傍”、“怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人”，白居易“当君白首同归日，是我青山独往时”、“曾犯龙鳞容不死，欲骑鹤背觅长生”，杨汝士“文章旧价留鸾掖，桃李新阴在鲤庭”，李商隐“此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛”、“永忆江湖归白发，欲回天地入扁舟”、温庭筠“石麟埋没藏秋草，铜雀荒凉对暮云”、“回日楼台非甲帐， 去时冠剑是丁年”、“百二关山扶玉座， 五千文字瑶缄”，薛逢“一自犬戎生蓟北，便从征战老汾阳”，唐彦谦“耳闻明主提三尺，眼见愚民盗一杯”，韩偓“谋身拙为安蛇足，报国危曾捋虎”、“左牵犬马诚难测， 右袒簪缨最负恩”， 谭用之“鹦鹉语中分百里，凤凰声里住三年”，皆神韵天成，变化不测。宋、元以后，此法不讲，故日渐凡庸。(同上)

七言律诗，最要五六句得力，如“忆昨赐霑门下省，退朝擎出大明宫”、“万里秋风吹锦水，谁家别泪湿罗衣”是也。宋元以后，只是三四句好耳。(同上)

七律……句法有倒插，有折腰，有交互，有掉字，有倒叙，有混装对，非老杜不能也。倒插句法，如“织女机丝虚夜月，石鲸鳞甲动秋风”，顺讲则“夜月虚织女机丝，秋风动石鲸鳞甲”，与“画省香炉违伏枕，山楼粉蝶隐悲笳”皆是。折腰句法，如“渔人网集澄潭下，估客船随返照来”，“集”字、“随”字，句中之腰也。交互句法，如“花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开”，谓花径不曾因客而扫，今为君扫，蓬门不曾为客而开，今为君开，上下两意，交互成对。掉字句法，如“桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞”，及李商隐“座中醉客延醒客，江上晴云杂雨云”之类。倒叙句法，如“侵陵雪色还萱草，漏泄春光有柳条”，“有”已有“还”，“还”有“有”，一字两相关带，故是倒叙。混装对句法，如“涧道余寒历冰雪，石门斜日到林丘”，谓历涧道冰雪，尚有余寒，到石门林丘，已见斜日，故为混装对。(冒春荣 《葚原诗说》卷二)

夫文以气为主。七言今体句引字赊，尤贵气健。如齐梁人古色古韵，夫岂不贵，然气则踬矣。杨升庵专取为极则，此其所以病也。初唐诸君正以能变六朝为佳。至“卢家少妇”一章，高振唐音，远包古韵，此是神到之作，当取冠一朝矣。(姚鼐 《惜抱轩今体诗钞序目》)

七律有起句便对者，“渭水自萦秦塞曲，黄山旧绕汉宫斜”; 有收句对者，“自叹梅生头似雪，却怜潘令县如花”; 有通首对者，子美 《玉台观》 诗，古今高之，不得以板滞论也。(马鲁《南苑一知集》卷一 《论诗》)

七律以元气浑成为上，以神韵悠远为次，以名句可摘为又次，以小巧粗犷为下。(施补华《岘佣说诗》)

唐初七律有平仄一顺者，至摩诘、少陵犹未改。如摩诘“酌酒与君”一首，第三联“草色全经”平仄一顺； 少陵“天门日射”一首，第三联“云近蓬莱”平仄一顺，此类甚多。要是当时初创此体，格调未严，今人不必学也。(同上)

七律有全首拗调如古诗者，少陵“主家阴洞”一首、“城尖径仄”一首之类是也，初学不可轻效。(同上)

七律下字炼句，须解高、亮二字。不高不亮，诗虽好，亦减成色。讲求高亮，尤须辨虚响实响。凡声有余，意不足，或意虽是，气不沉，光太露者，皆谓之虚响。(同上)

作七言律诗如开强弓劲弩，唐自少陵而外，作者寥寥。宋元后体格又变。(林昌彝《射鹰楼诗话》卷一四)

七律太刻则纤，太圆则率，太板则滞，太灵则佻。要之，立格宜大，扬声宜高，使事无痕，通篇悉称，而血脉流贯，无一懈笔，乃佳。(钟秀《观我生斋诗话》卷二)