一代通才 继往开来

《沙孟海论书丛稿》云： “赵之谦一代才华，经学、史学、词章、金石学、绘画、书法、篆刻各方面都有卓越的成就。”可以说赵之谦是我国文学艺术史上继苏东坡、赵孟頫等之后的又一艺术通才。
赵之谦的著作有《国朝汉学师承续记》、《补寰宇访碑录》、《张忠烈公年谱》、《二金蝶堂印谱》、《勇庐闲话》、《悲盦居士回书文》、《六朝别字记》、《悲盦居士诗賸》、《悲盦居士文存》等。杭州西冷印社集其书画刊为十集，名为 《悲盦剩墨》。
《光绪江西通志》是赵之谦受江西巡抚刘坤一委任主编而成。他 “覃心钩考，援据精碻”(见 《清代七百名人传》),自始至终，勤勤恳恳，终于在光绪七年刊印。
赵之谦在篆刻艺术上受邓石如“印从书出”、“书印相参”的启迪，善于“印外求印”,将镜铭、钱币、权量、诏版、碑额、铜器款识等经过融贯变通后入印入款，别开生面，风格清新。同时，他还将自家篆法及其他碑刻书法入印，为以后篆刻艺术的多方取法及篆刻艺术总体性提高作出了贡献。他对自己的篆刻艺术颇为自负，曾有“为六百年来摹印家立一门户” (见韩天衡编 《历代印学论文选》)之豪言，赵之谦的确是篆刻界承前启后的关键人物，不愧为才华横溢、富有创造精神的一代大师。
赵之谦的绘画取法徐渭、八大山人、石涛、华嵒、李等人，他反对临摹泥古的习气，重视观察生活，在融古法、师造化的基础上，大胆创新，笔墨酣畅奇逸，构图疏密变化，并融入书法运笔及金石气韵，从而使笔墨潇洒郁勃，色彩效果强烈。既有文人画的雅趣，又有市民化的俗意，从而雅俗共赏，这一点是难能可贵的。他画花卉笔力雄健，气势跌宕，形神俱备。赵之谦的画风是“海派”艺术兴起的先导。
当时许多名士均推崇赵之谦的学问品德。据《清代七百名人传》载：“(赵之谦)既治许氏说文解字，又博求商周吉金，汉后隋前诸乐石，以穷六经之支流正变。……古文奥衍，与周双庚以奇古相尚，晚与江都汪中、仁和龚自珍、邵阳魏源为近。骈文尤伟丽，有六朝人风度。”赵之谦秉承忠孝仁义的家族传统，对亲友从来不吝周恤，遇孤穷危难，必定竭致其诚，任劳任怨。他忧国忧民，提出只有 “除文法之密，收胥吏之权，破格以进天下之才”(见 《清代七百名人传》),才能拯救清末的积弱局面，故与龚自珍、魏源等维新民主思想的先驱者多有交往。可惜的是，他未能一展宏图即过早地抑郁而死。

赵之谦 《家太常孟子题辞四屏条》

正因为赵之谦学识渊博，艺术修养全面，因而他的书法艺术气度高雅，迥异时流，有着独到的艺术境界，在清末书画篆刻界可以称得上是站在峰顶的大家。他于诗书画印均力求自家面目，他自称“独立者贵，天地极大，多人说总尽，独立难索难求”(转引自 《中国书法篆刻鉴赏辞典》)。在这种勇于探索创新的思想指导下，他的艺术面目甚多，姿态百出。
总之，赵之谦是晚清艺坛上一颗闪烁的明星，是个全面发展的天才艺术家。正因为他学识渊博，艺术修养全面而深厚，所以尽管他未能长寿，艺术生涯较短，但他的书法艺术却是成就卓著的，如果天假以年月，他的艺术还可能更加灿烂辉煌。